著名畫家陳純明：以畫筆為舟 渡藝術(shù)長河

著名畫家陳純明，號：大明。1965年出生于文化名城揚州 ，現(xiàn)居北京。“張大千藝術(shù)研究會”副會長，“李家山水畫院”副院長。“中國當(dāng)代新水墨藝術(shù)研究會”秘書長，中國工筆畫協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，并具備加入中國美術(shù)家協(xié)會資格。作品多次入選國家級，省，市級大型畫展。

《陳純明和張大千弟子的故事》

在藝術(shù)的浩瀚長河之中，總有一些人仿若璀璨星辰，他們憑借著對藝術(shù)的執(zhí)著追求與天賦，承前啟后，續(xù)寫傳奇。揚州“少年”陳純明就是這樣一位藝術(shù)的追光者，他先后師從張大千弟子俞繼高夫婦和何海霞，將三家絕學(xué)融會貫通，于藝術(shù)的星空中綻放出獨特的光彩。下面筆者帶您走進他的故事。

水墨啟蒙：揚州裱畫店的奇妙邂逅

時光回溯到揚州城杏花紛飛的時節(jié)，十五歲的陳純明在“翰墨軒”裱畫店當(dāng)學(xué)徒。那日，他如往常般趴在裱畫臺上，鼻尖幾乎要觸到那幅殘破的《秋山問道圖》，正用著略顯稚嫩卻虔誠的手法，蘸著唾沫修補畫心蟲洞。

“小赤佬當(dāng)心口水！”掌柜的呵斥聲乍起，卻未及陳純明慌亂，一只手已穩(wěn)穩(wěn)按住他忙碌的手指。抬頭間，俞繼高灰布長衫的下擺映入眼簾，劉力上腕間的翡翠鐲子在透過天窗的光線中閃爍。俞夫人發(fā)間白玉簪的珍珠微微晃動，輕聲道：“以童子的靈氣補古畫殘缺，倒是合了石濤‘筆墨當(dāng)隨時代’的意趣。”

一句贊許，開啟了陳純明的藝術(shù)之門。此后每逢初一十五，瘦西湖邊的青瓦小院便成了他的藝術(shù)課堂。俞繼高傳授張大千潑墨技法，教他以豪放之筆揮灑山水氣勢；劉力上指點工筆重彩，讓他領(lǐng)悟細膩筆觸下的精妙世界。

一次，陳純明偷用老師珍藏的乾隆年澄心堂紙，俞繼高氣得摔了硯臺，劉力上卻將剩下的半刀紙塞進他懷里，笑言：“大千先生說過，好紙要配好膽氣。”在雙師的悉心教導(dǎo)下，陳純明如海綿吸水般汲取著藝術(shù)養(yǎng)分，藝術(shù)種子在他心中悄然生根發(fā)芽。

長安問道：榮寶齋閣樓的師徒傳承

二十載光陰匆匆而過，1992年的長安城，細雪紛飛，榮寶齋畫院的青磚墻上凝著薄霜。陳純明踩著吱呀作響的木樓梯登上閣樓，只見何海霞正背對著門臨帖。老人握筆的手青筋凸起，筆鋒卻穩(wěn)如磐石，宣紙上的鐘鼎文漸漸顯出一股金石氣。

“俞繼高說你臨摹《韓熙載夜宴圖》，敢用赭石調(diào)花青畫屏風(fēng)？”何海霞突然開口，驚得陳純明手中茶盞一晃，滾燙茶水潑在袖口。慌亂擦拭間，他看到老人轉(zhuǎn)身時眼底的笑意，那神態(tài)竟與二十年前俞老師考校他時如出一轍。

何海霞深知陳純明的藝術(shù)根基，更明白他肩負(fù)的傳承使命。他拿出當(dāng)年張大千從莫高窟帶回的原礦，帶陳純明前往臨潼。在驪山腳下的礦洞中，陰冷潮濕，陳純明舉著風(fēng)燈，照見巖壁上星星點點的赭紅。何海霞用裁紙刀刮下礦石碎屑，混著晨露在硯臺里研磨，講述著張大千在敦煌面壁三年，用礦彩摹壁畫的往事，以及藏族畫師用牛膠調(diào)色的秘法。

三個月后，在榆林窟第25窟，陳純明臨摹《觀無量壽經(jīng)變》時，指尖的礦彩在日光下流轉(zhuǎn)生輝。那一刻，他仿佛穿越時空，與俞繼高、劉力上、何海霞三位恩師對話，也觸摸到了張大千穿越時空的色彩秘語。洞窟外沙塵驟起，風(fēng)聲里夾雜著三十年代那個春天，大千先生帶著弟子們在鳴沙山拾取彩石的腳步聲，那是藝術(shù)的回響，更是傳承的召喚。

筆墨證道：《江山萬里圖》的時空對話

歲月沉淀，陳純明融合三師絕學(xué)，厚積薄發(fā)。他以獨特的藝術(shù)視角和精湛的技藝，創(chuàng)作出《江山萬里圖》。這幅畫作，是他藝術(shù)人生的結(jié)晶，更是對三位恩師的深情致敬。

當(dāng)《江山萬里圖》在臺北展覽時，引發(fā)了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。畫中，既有俞繼高潑墨技法的豪放灑脫，又有劉力上工筆重彩的細膩精巧，還蘊含著何海霞對張大千藝術(shù)精髓的深刻領(lǐng)悟。那流淌的墨色、絢麗的色彩，仿佛是陳純明與三位恩師跨越時空的對話，訴說著藝術(shù)的傳承與延續(xù)。

陳純明從揚州裱畫店的懵懂少年，成長為獨當(dāng)一面的藝術(shù)家，離不開俞繼高夫婦與何海霞的悉心教導(dǎo)。他以筆墨為舟，在藝術(shù)的海洋中乘風(fēng)破浪，用一幅幅作品書寫著屬于自己的藝術(shù)傳奇，也為傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)展注入了新的活力。

部分作品展示

《陳純明拜謁李可染先生》

1983年春寒料峭之際，十八歲的陳純明緊握著皺巴巴的火車票，瑟縮在徐州站的月臺之上。晨霧之中，煤煙與油墨混合的氣息飄散而來，他緊緊抱住懷中的畫筒，那里面裝著臨摹了二十七遍的《萬山紅遍》，宣紙的邊角已被汗?jié)n浸得泛黃。

“小李說有個揚州娃在美協(xié)門口守了三天？”當(dāng)門房掀開棉簾的時候，陳純明正用凍得僵硬的手指在速寫本上勾勒老槐樹的虬枝。他抬頭望去，只見一位身著灰布棉襖的老者站在石階之上，鏡片后的雙眸宛如兩口深潭，正是《李可染畫論》扉頁照片中的模樣。

“李先生，我想知道如何走出自己的‘紅’。”少年展開臨摹之作的手微微顫抖，畫中以積墨法暈染的山巒泛著略顯生澀的紫調(diào)。李可染先生用鉛筆在空白之處勾勒出一道弧線：“當(dāng)年我在西湖邊看雷峰塔的倒影，那水紋之中藏著十八種青。”老人忽然咳嗽起來，驚飛了屋檐下的麻雀。

三個月之后，陳純明跟隨美院的寫生隊來到黃山排云亭。當(dāng)雨霧彌漫西海群峰之時，他想起李可染先生所說的“雨山如醉”，于是將宣紙鋪在青石上潑墨。松煙墨融入雨水，竟在紙面上暈染出翡翠般的青黛之色。忽然，有人用竹杖輕敲他的膝蓋：“后生仔，雨披是用來當(dāng)畫氈的嗎？”六十歲的李可染先生裹著軍用雨衣，眉梢掛著水珠。老人拾起被雨水泡軟的畫稿，迎著山風(fēng)抖了抖：“墨要活，筆要死。”說罷，掏出鋼筆，在濕漉漉的紙上劃出幾道猶如鐵線般的山脊。陳純明看到鋼筆尖挑破紙纖維的痕跡，剎那間明白了何為“金石味”。

1987年深秋，陳純明背著畫箱登上桂林的龍頭山。他在漓江邊發(fā)現(xiàn)一座廢棄的碾米房，房梁上還懸著半截赭色蓑衣。當(dāng)他把李可染先生《漓江勝境圖》的復(fù)制品釘在土墻上時，木窗欞間漏下的光斑恰好落在畫中的帆影之處。在晨昏交替之間，他用水粉在毛邊紙上記錄下四十六種不同的青灰色調(diào)。

某個霜晨，碾子轉(zhuǎn)動發(fā)出的吱呀聲將他驚醒。推開門，只見一位頭戴斗笠的老漢正在調(diào)試石磨，仔細一看，竟是李可染先生當(dāng)年的司機老周。“先生說你要的答案在陽朔月亮山。”老周從懷中摸出一個牛皮紙包，里面是半塊李可染先生用過的乾隆朱砂墨，側(cè)面刻著“實者慧”三個小字。

陳純明在月亮山溶洞里支起畫架那天，恰逢冬至。正午的陽光垂直射入洞窟，鐘乳石群瞬間化作萬道金箭。他顫抖著研磨開那錠朱砂墨，混和著洞頂?shù)温涞拟}化水，在宣紙上潑出如霞光般的赤浪。恍惚間，他似乎聽到有人吟誦“可貴者膽，所要者魂”，轉(zhuǎn)頭卻只看到石壁上百年沉積的波紋。

2009年，《千巖競秀圖》在巴黎吉美美術(shù)館展出時，法國評論家指著畫中似皴似染的山體詢問技法淵源。陳純明撫摸著西服內(nèi)袋里始終攜帶的半錠朱砂墨，想起李可染先生生前叮囑弟子們的話：“你們將來要有自己的‘黑’，自己的‘白’。”

此時，透過展館的玻璃幕墻，他看到塞納河上的粼粼波光，竟與當(dāng)年漓江蓑衣上的水痕漸漸重合。

部分作品展示

重要參展記錄

2016年作品《荷韻滿塘》入選江蘇省美協(xié)主辦“揚州美術(shù)雙年展”（全國征稿）。

2019年作品《煙雨江南》獲江蘇省新作展優(yōu)秀獎；作品《水寨晨曲》入選中國美協(xié)“第三屆郵驛路運河情全國美展”。

2020年作品《鐵血漢馬》入選中國美協(xié)“第十一屆中國工筆畫展”（中國美術(shù)館展出），獲得入會資格。

2021年作品《游牧?xí)r光》入選中國美協(xié)“第六屆全國線描藝術(shù)展”；作品《合家歡》入選江蘇省文藝大獎·第四屆美術(shù)展。

2022年作品《太行高秋》入選江蘇省美協(xié)“揚州美術(shù)雙年展”；

作品《喜報傳來合家歡》入選中國美協(xié)“軒轅情·中國夢中國畫展”。

2024年作品《壯美黃土地》入選中國美協(xié)“第五屆郵驛路運河情全國美展”；《大河漂流》入選中國美協(xié)“瀟湘風(fēng)華·中國山水畫作品展”。

（本文由受訪者提供相關(guān)資料）