看完《歌手2025》，我不反對單依純是第一，但更傾向于陳楚生

第二期都播完了我才想起來看《#歌手2025》的第一場，趁周末趕個進(jìn)度吧。

去年的《歌手2024》沒有完整看過任何一期，原因很簡單，雖然有些人過去歌唱得確實不錯，但真的不喜歡她在綜藝節(jié)目中的人設(shè)和表達(dá)方式，以及去年開唱后“守國門”的宣發(fā)，真的太討厭了。

2023年《樂隊的夏天》第三季我也選擇看了純享版，瓦依那樂隊和任素汐合作的《大夢》、布衣樂隊的《好風(fēng)》至今仍是我歌單中無限循環(huán)的兩首舞臺版單曲。

直播真的很考驗歌手的唱功和現(xiàn)場能力，聽說今年的《#歌手2025》也是現(xiàn)場直播，那就直接進(jìn)入正題吧。

按歌手競演的先后順序來。

BENI（安良城紅 Arashiro Beni）的《LA·LA·LA LOVE SONG》

雖然她的中文名字叫紅，但這位來自日本的BENI對于絕大多數(shù)中國人來說應(yīng)該都是一個很陌生的名字。

后來大家都知道她第一期就被淘汰了，看過視頻的人應(yīng)該都不會有什么額外的意見。

首先應(yīng)該是選歌失誤，這種小清新的音樂風(fēng)格適合小舞臺和專題表演，現(xiàn)場得有氛圍的打造和情緒的渲染，《歌手》這樣的競技舞臺確實不適合。

另外作為第一個出場的歌手，BENI的緊張肉眼可見，一開始嗓子就沒有打開，不但走音，聲帶也緊得被糊住了的感覺，聽一句就知道如果其他人沒有失誤的話，那她肯定是被淘汰的第一位。

看網(wǎng)上的文章說她后面副歌部分的高音失誤了，可惜我沒有聽到那里。

陳楚生的《將進(jìn)酒》

李白這首傳世名篇已經(jīng)被改編過無數(shù)次，以酒放歌，唐詩具有的古典意味和李白筆下豪放的人生態(tài)度讓這首歌具有先天圣體。

但古詩詞向來都很難唱，特別是耳熟能詳?shù)拿瑹o論是改編還是演唱，如果不能體現(xiàn)出古詩詞本身的情緒和意境，大多都會被打上附庸風(fēng)雅的負(fù)面標(biāo)簽。

我印象中沒有能把《將進(jìn)酒》真正唱到我心里去的人，過去的改編要么炫技、要么低吟、要么假裝豪情萬丈、要么空嚎硬吼，直到陳楚生這一版的出現(xiàn)。

干凈且具有穿透力的聲音是大家對陳楚生的共識，他沒有很多樂隊主唱身上那種江湖痞氣，也沒有試圖“玩弄”音樂和表達(dá)態(tài)度的訴求，給人的感覺就是一個很認(rèn)真唱歌的人。

善于表達(dá)情緒是陳楚生創(chuàng)作的特點，屬于特別會講故事的那一種，包括他的改編也是這樣，有著很強的情緒感染力。

《歌手》舞臺上的陳楚生毫無意外地穩(wěn)定發(fā)揮，在低音吉他開始講述（不是有些人要死不活的那種唱），加上為競技舞臺刻意編進(jìn)去的古箏和鼓，情緒層層遞進(jìn)，比他之前在《披荊斬棘的哥哥》舞臺上和蔡國慶合作的那一版完全不在一個層次了。

我心目中的《歌手2025》第一期最佳。

之前我歌單中有他那首《白石洲》，今天加上了這首《將進(jìn)酒》。

米奇·蓋頓（MickeyGuyton）的《If I Were a Boy》

米奇·蓋頓這條是最后寫的，主要是碧昂絲（Beyoncé）的這首《If I Were A Boy》傳唱度太高，過于經(jīng)典的歌拿來直接翻唱其實都挺危險。

米奇·蓋頓的演唱前半段還是緊張了，當(dāng)聽到她用假聲唱“I’d listen to her”這句的時候，我一度以為她的高音部分不行。

對于歐美女歌手來說，音域?qū)拵缀跏潜貍錀l件，我覺得《歌手》節(jié)目組不會去找一個實力相對比較差的美國女歌手，跨越萬里之遙來參加這樣一個影響力尚在頂流的音綜節(jié)目。

不過米奇·蓋頓很快就控制住了緊張并且漸入佳境，成熟產(chǎn)業(yè)環(huán)境下錘煉出來的歐美女歌手的范兒開始展露，演唱越來越投入，情感表現(xiàn)也越來越豐沛，完全就是個實力派啊。

她最后的哽咽和眼淚，我愿意解讀為兩種可能：或許她想起了一些不是很幸福的故事，和一個讓她傷了心的男人；也或許是，她克服了在一個陌生國度演出時的緊張，這種釋然的輕松和重拾自信讓她開心。

我覺得下一期的競演她會表現(xiàn)出非常優(yōu)秀的一面，讓中國的觀眾看到她真正的實力。

單依純的《珠玉》

因為不寫樂評很多很多年，之前確實沒聽過單依純，但在切片中看到常石磊的時候，我就知道這位00后的姑娘差不多會很穩(wěn)了。

那可是常石磊啊，中國流行音樂制作人中大神級別的存在，可不是什么人都可以合作的。

特別有名、或者特別有錢的除外。

單依純給人最大的印象就是自如，兼具00后女孩的灑脫，從她的前采視頻中就能感受到她的輕松，完全一點壓力都沒有的樣子。

從專業(yè)角度來說，她的自如更多應(yīng)該是來自于對自己的嗓音條件和演唱天賦有著極強的自信，當(dāng)然，她的演唱也很出色地證明了這一點。

寬音域和高爆發(fā)力是《歌手》舞臺的兩大必殺技，情感真誠和專業(yè)認(rèn)真是《歌手》舞臺的兩大加分項，單依純具備了其中的三項。

搜了一下單依純的資料，果然是科班出身，還拿過《中國好聲音2020》的年度總冠軍，可惜那個愛編勵志故事的音樂節(jié)目自周深和張碧晨那一季之后我就沒看過了。

不過單依純很明顯還沒有形成自己的獨特唱法和風(fēng)格，她的空靈總感覺有著王菲的影子，高音部分特別是轉(zhuǎn)音的處理又有些龔琳娜的技法。

更重要的是，她目前的演唱只能說還處在“專業(yè)表演”的階段，雖然我不反對她是當(dāng)期第一，但更傾向于陳楚生。

期待她的越來越好。

格瑞絲·金斯勒（Grace Kinstler）的《River》

《歌手》舞臺上又一位00后的唱將級歌手，年齡比單依純大一歲多，但出道卻比單依純晚了一年。

將格瑞絲和單依純放在一起進(jìn)行對比，除了她們的年齡相仿、出道經(jīng)歷相似，并且都是科班出身（格瑞絲畢業(yè)于美國伯克利音樂學(xué)院），專業(yè)程度和演唱技能似乎也比較相當(dāng)。

只是格瑞絲第一期選的這首英文歌曲《River》在國內(nèi)傳唱度很低，編曲和歌詞也都不是討喜的那種，對于競技節(jié)目來說屬于比較中規(guī)中矩，也許是對格瑞絲有先抑后揚的考慮安排。

可以再看看。

林志炫的《悟空》

不得不說，炫哥的這個造型……真的很大膽啊。

戴荃的《悟空》早就是大眾耳熟能詳、并且是熟到爛透的一首歌，林志炫這種舞臺劇般的處理完全是一種顛覆認(rèn)知的做法，很有意思，但不討好，并且不適合炫哥的風(fēng)格。

如果炫哥正經(jīng)來唱這首《悟空》，憑他的實力和8年前在《歌手》上的表現(xiàn)，拿個中等是肯定可以的。

我看到剛唱幾句的時候?qū)а萁o了他的節(jié)目音樂合伙人靳夢佳一個鏡頭，她在旁邊都要急哭了。

不過林志炫這次似乎不是真的來比賽的，應(yīng)該說是節(jié)目組邀請的表演嘉賓，拿點通告費，搞點正常參賽情況下不太適合的新玩意，想怎么玩就怎么玩。

GAI周延的《炁》

GAI似乎沒有多說的必要，他是中國說唱歌手中新國風(fēng)的代表，也是說唱歌手中的作品傳唱度最高的一位，2017年因為在《中國有嘻哈》獲得總冠軍走紅后，一直都是各種綜藝節(jié)目的常客，有態(tài)度、有實力、有影響，更特別愿意賺錢。

《炁》這首歌典型的“GAI式”風(fēng)格，或許聽過很多遍，或許和GAI其他的歌聽混了，反正都是那個味。

好聽，但稍微多點就會膩。

白舉綱的《河流》

就像白舉綱自己在前采視頻中說的那樣，他參加了很多音綜的節(jié)目，但他的歌聲和他的歌很少被人記住。

我也好像在不少節(jié)目中看見過這個名字，但我不知道他是怎么出道，有什么代表作，是什么風(fēng)格，只有一個籠統(tǒng)的印象，唱歌還行。

廚子和戲子樂隊的這首《河流》其實真的還可以，白舉綱唱的似乎也很投入，但是如果和米奇·蓋頓唱的《If I Were a Boy》一對比，就會發(fā)現(xiàn)他既缺乏技巧、又不夠細(xì)膩，有點像酒吧歌手唱民謠的感覺了。

不記得他之前曾經(jīng)唱過什么擅長的類型，或許是這次選錯了歌？

寫在最后：《歌手2025》第一期兩個小時看下來，并沒有出現(xiàn)神仙打架的場面，除BENI有明顯失誤和米奇·蓋頓開始有點緊張外，其他歌手的表現(xiàn)都很正常。

剛看到的消息說，陳楚生的《將進(jìn)酒》出圈成了爆款“神曲”，被各地的文旅賬號拿去做了很多二創(chuàng)，看來大家的音樂興趣和審美都是挺接近的。

先到這里，有空看完第二期再來繼續(xù)閑扯。