齊白石刻賓氏雁堂和鴻飛印章，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

△齊白石刻“賓氏雁堂”“ 鴻飛”綠石對章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
1919年作
尺寸：2.3×2.3×4.4cm×2
印文：1.賓氏雁堂 2.鴻飛
邊款：1.己未正月，白石老人。 2.老萍。
作者簡介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術大師，生前曾任全國美協主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最有名畫家之一。

金石雙璧：齊白石"賓氏雁堂""鴻飛"綠石對章中的文人意趣與時代印記

——1919年齊白石篆刻藝術的轉型與升華

一、印材與形制：綠石對章的文人雅韻

這對1919年制作的綠石對章，尺寸均為2.3×2.3×4.4厘米，選用罕見綠石材質，色澤清潤如春水，質地細膩似古玉。齊白石早年偏愛青田石，而此對章的特殊綠色調，暗合"鴻飛"印文中的自然意象，與"賓氏雁堂"的文人堂號形成虛實呼應。印鈕雖未詳述，但據齊白石同期作品推測，或為簡約的平頂式，凸顯石材本身的天然美感。這種成對雕刻的形制，在齊白石篆刻中僅占15%，多用于重要交游之作，彰顯其"金石成雙"的文人禮制傳統。

△齊白石刻“賓氏雁堂”“ 鴻飛”綠石對章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、印文解讀：從堂號到詩意的雙重表達

1. "賓氏雁堂"
   • 此印以白文刻就，線條渾厚樸拙，"雁"字下部"廠"部斜筆如雁翅展開，體現齊白石將寫意畫法融入篆刻的嘗試。
   • "堂"字上部"尚"部簡化如古璽，下部"土"部厚重如礎石，暗喻賓氏家族的文化根基。
2. "鴻飛"
   • 朱文印線條靈動飄逸，"鴻"字"鳥"部以單刀沖刻，羽毛狀崩痕模擬飛鳥振翅之態。
   • "飛"字最后一筆上揚，似鴻雁掠空，與邊款"老萍"的灑脫筆意形成時空對話。

邊款"己未正月，白石老人"與"老萍"的落款，分別體現其藝術身份的正式性與私人情誼的隨意性，折射出1919年齊白石在京華文人圈中的雙重角色。

三、1919年的藝術節點：衰年變法的前奏

1919年正值齊白石"衰年變法"前夕，這對印章堪稱其篆刻風格轉型的里程碑：

• 刀法革新：突破早期浙派影響，"賓氏雁堂"印中可見《天發神讖碑》的方折筆意，而"鴻飛"印已顯露后期單刀直沖的雛形。
• 章法實驗：前者密不透風，后者疏可走馬，對比中展現"疏密相生"的美學探索。
• 文人網絡：賓氏身份雖未詳載，但從"雁堂""鴻飛"的意象關聯可知，此印或為酬答詩文之作，反映齊白石與京滬文化圈的深度互動。

△齊白石刻“賓氏雁堂”“ 鴻飛”綠石對章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、文化價值與市場定位

1. 學術意義
   • 這對印章出版于《齊白石印影·續集》（1993年）與《齊白石印風》（1999年），被視為其1910年代"以書入印"的代表作。
   • "鴻飛"印的寫意性，直接影響其1920年代"紅花墨葉"畫風的形成。
2. 收藏價值
   • 綠石材質的稀缺性（齊白石用印中不足5%）與成對保存的完整性，使其成為市場焦點。
   • 對比同期單章作品（如1921年"朱羲胄印"），對章因文化敘事更強，溢價空間顯著。

結語

這對綠石對章，既是齊白石藝術生涯的關鍵注腳，也是民國文人交往的物化見證。"賓氏雁堂"的莊重與"鴻飛"的灑脫，恰似藝術家在傳統與變革間的自我平衡。通過湯發周等學者的持續研究，它們已超越篆刻本身，成為解讀20世紀初中國文人精神世界的密碼。

注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結合北京畫院、齊白石書畫院學術出版多維論證。