找到國(guó)產(chǎn)幻想題材的新語(yǔ)法｜對(duì)話許宏宇

許宏宇的微信頭像還是那個(gè)圓滾滾的河豚。

兩年前，毒眸跟他對(duì)話的時(shí)候，提到了他社交平臺(tái)上的頭像——生氣或興奮會(huì)炸刺，釋放毒性的海洋生物。他說(shuō)，因?yàn)楹与嗍呛Ｑ罄锏漠愵悺?/p>

“異類”是許宏宇很長(zhǎng)一段時(shí)間的自我認(rèn)知，也是《一人之下》漫畫(huà)最初打動(dòng)他的地方，這種冥冥之中的認(rèn)同，牽引著許宏宇走到了臺(tái)前，見(jiàn)到了更多的朋友，更多的觀眾。但鎂光燈的聚焦并沒(méi)有改變他太多，河豚的刺還在。

許宏宇社交媒體頭像（圖源：豆瓣）

前幾日騰訊視頻釋出的片單里，許宏宇的五部待播劇目引起了不少觀眾的注意，不只在于他的超高產(chǎn)量，更在于他項(xiàng)目的復(fù)雜性。《異人之下》系列公開(kāi)了《異人之下之血戰(zhàn)！唐門》《異人之下之惡童、魔頭與宗師》《異人之下之奇技現(xiàn)世！終極之戰(zhàn)》三部，屬于它的命題是，如何延續(xù)前作熱度和應(yīng)對(duì)不斷抬高的期待；而新項(xiàng)目《明日樂(lè)園》《十日終焉》作為超高人氣的無(wú)限流IP，分別融合了國(guó)風(fēng)懸疑和末日生存迥異風(fēng)格，重點(diǎn)便在于如何實(shí)現(xiàn)國(guó)劇鮮少出現(xiàn)過(guò)的新類型突破。

“挑戰(zhàn)不可能”仿佛成為了許宏宇的職業(yè)生涯常態(tài)，或者說(shuō)，這本就是“異類”的生存動(dòng)力。

許宏宇待播作品

這兩年志同道合的熱血隊(duì)伍越來(lái)越龐大，也是許宏宇能夠探索更多的幻想類題材的底氣。導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯……各工種人才的逐漸充盈，讓幻想類內(nèi)容的工業(yè)體系有了具象化的可能。而對(duì)于許宏宇來(lái)說(shuō)，他也有了精力去觸碰許久未見(jiàn)的電影。他告訴毒眸，目前已有多個(gè)電影劇本在開(kāi)發(fā)中。

從終日在封閉的暗房里與素材為伴，再到周轉(zhuǎn)于百人劇組給出決定性建議，身份轉(zhuǎn)換的同時(shí)，許宏宇探索到了更多的人生意義，最重要的是，他看到了更廣闊的世界。終于，河豚游向了遠(yuǎn)方。

找答案的人

《異人之下》拍到現(xiàn)在，許宏宇明顯感覺(jué)到自己的變化。這種變化不單單是外圍視角下的身份轉(zhuǎn)變和類型突破，更多是一種向內(nèi)的心性頓悟和視角開(kāi)拓。

許宏宇還記得《異人之下》最初時(shí)的惴惴不安，開(kāi)播之后的乍然停播更是讓這份不安全感越疊越厚，他形容當(dāng)時(shí)就像“摸著石頭過(guò)河”。這不安中既有著漫改作品必然面臨的嚴(yán)苛市場(chǎng)考驗(yàn)，還有《異人之下》故事本身孤品般的“新鮮感”——在異人世界觀中涉及一些關(guān)于道家等方面的傳統(tǒng)文化解讀。

開(kāi)播后，不安全感被原著粉和普通觀眾的認(rèn)可逐漸化解，對(duì)許宏宇來(lái)說(shuō)，在一個(gè)不確定的環(huán)境里，一路上可以得到更多的肯定和信心，是很重要的。

《異人之下 第一季》劇照（圖源：豆瓣）

這份信心也驅(qū)使著許宏宇有了更多的想象，“《異人之下》里每個(gè)人的經(jīng)歷故事，其實(shí)都能給我們很多生命體會(huì)，我希望這種東西可以讓更多人看到。”縱然《異人之下》并非當(dāng)下大眾類型，但許宏宇希望它能被更多人看到，并不局限于“垂類爆款”的稱呼。

要做一個(gè)對(duì)行業(yè)有價(jià)值的類型突破成果，還是做一個(gè)受到廣泛觀眾認(rèn)可的破圈爆款？這個(gè)對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)的終極命題，在許宏宇看來(lái)，并不是非此即彼的選擇，而是暗含因果關(guān)系的先后階段，“你做了一個(gè)好故事，引起了觀眾的共鳴，其實(shí)有一天也是能走到’破圈’的。”

許宏宇在各種場(chǎng)合都在反復(fù)提及《哈利波特》《變形金剛》等作品，在他看來(lái)，西方擅長(zhǎng)幻想題材的歷史悠久，而中國(guó)傳統(tǒng)的幻想元素太多太多，不能只限于古裝武俠的“飛來(lái)飛去”，應(yīng)該有一些更新鮮、更當(dāng)代、更天馬行空的故事，創(chuàng)造出屬于我們自己風(fēng)格調(diào)性的奇幻故事。“這個(gè)是極度重要的。”許宏宇用了一個(gè)濃重的表達(dá)。

在他看來(lái)，《異人之下》就是自己夢(mèng)想路上的一次集中性訓(xùn)練。從傳統(tǒng)文化的內(nèi)核性探索到特效技術(shù)的外延性創(chuàng)新，《異人之下》不斷進(jìn)行著類型突破，構(gòu)畫(huà)出了當(dāng)代中式奇幻的雛形。

《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》劇照（圖源：豆瓣）

而在完成夢(mèng)想的路上，許宏宇也收獲到了更多的力量。用他的話來(lái)說(shuō)，兩部劇就像“打了兩場(chǎng)仗”，共闖難關(guān)的情誼和目標(biāo)一致的夢(mèng)想將熱血?jiǎng)游锫?lián)盟的成員們緊緊地連接在一起，共同編織起幻想類劇集生產(chǎn)的新語(yǔ)法。在《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》中，特效總時(shí)長(zhǎng) 330 分鐘，占比總片長(zhǎng)超過(guò) 58%，是超過(guò) 500 名特效師花費(fèi) 272 天的心血制作完成的，特效難度創(chuàng)國(guó)內(nèi)劇集新高。

除了特效之外，如今的熱血?jiǎng)游锫?lián)盟有導(dǎo)演、編劇、特效、動(dòng)作等更多工種加入，讓幻想題材能夠發(fā)芽的土壤更加豐沃。

在騰訊視頻片單發(fā)布的轉(zhuǎn)發(fā)微博里，他強(qiáng)調(diào)了三遍接下來(lái)的三部《異人之下》不是三部曲，“我們不止三部！未來(lái)將有更多衍生系列”。許宏宇坦言，自己與《異人之下》之間越來(lái)越深的羈絆讓他不想離開(kāi)這個(gè)IP，不單單是作為受眾的喜歡，還有繼續(xù)向中式奇幻進(jìn)取的野心。

（圖源：微博@許宏宇Derek）

很多時(shí)候，許宏宇對(duì)人生的思索在作品中進(jìn)行激烈的化學(xué)反應(yīng)，碰撞、凝聚、分散、消弭。

《喜歡你》之后很多人問(wèn)許宏宇為什么還不拍愛(ài)情片，他坦言其實(shí)自己并不抗拒，除非愛(ài)情片能給予他想要的探索，“我拍戲的過(guò)程其實(shí)就是找答案的一個(gè)過(guò)程，所以我個(gè)人會(huì)偏向去多做跟這方面有關(guān)的故事，因?yàn)榇_實(shí)我每拍完一部戲都會(huì)有一些收獲，會(huì)有一些個(gè)人的小成長(zhǎng)。我會(huì)把拍的每一部戲當(dāng)成一次修煉。”

《異人之下》那繁復(fù)恢宏的異人世界給予了許宏宇對(duì)生命思考和世界求索的好奇，他也相信這種思辨觀眾也能感受到的，在大哭大笑之后，有著靈魂共振的微微觸動(dòng)，這種要求驅(qū)使著他更加完整了自己的追求。

有人找他拍市場(chǎng)性價(jià)比更高的仙俠古偶劇，他也知道效果一定會(huì)好，但是他始終無(wú)法說(shuō)服自己，“我為什么要拍這樣的故事？對(duì)我來(lái)講，數(shù)據(jù)成績(jī)不是我的目標(biāo)，我的目標(biāo)是拍一個(gè)好故事，讓這個(gè)故事被更多人看到。”

《喜歡你》劇照

探索欲指引著許宏宇之后的項(xiàng)目選擇。“如果我沒(méi)有這種探索的欲望和動(dòng)力的時(shí)候，我怎么去拍所謂的幻想類故事？觀眾怎么會(huì)被我的幻想世界所吸引？所以我希望把好奇心能帶出來(lái)，通過(guò)不同類型的電影的方式，讓觀眾看到一場(chǎng)像冒險(xiǎn)一樣的故事。”

觀眾是第一位的

《喜歡你》的監(jiān)制許月珍曾評(píng)價(jià)許宏宇是“懂得觀眾期待的”那類導(dǎo)演。在跟毒眸的對(duì)話過(guò)程中，能夠明顯地感知到許宏宇身上高度的“服務(wù)意識(shí)”。“觀眾”是交談過(guò)程中，他最頻繁提到的一個(gè)詞。

《異人之下》從第一部到第二部，評(píng)分口碑不降反升，打破了續(xù)集魔咒，且得到了不錯(cuò)的反饋，但是對(duì)于許宏宇來(lái)說(shuō)，仍然不夠，“我還是覺(jué)得可以更好，當(dāng)然有些是實(shí)際條件的問(wèn)題，但一些批評(píng)或者是可以更好的一些意見(jiàn)，在改編過(guò)程中可能沒(méi)有處理好的地方，我都會(huì)吸收改進(jìn)。”

微博上觀眾與許宏宇互動(dòng)

喧嚷的評(píng)論對(duì)于部分創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，可能是困擾和壓力，對(duì)許宏宇來(lái)說(shuō)，更多是一種共創(chuàng)的興奮，“觀眾的反饋?zhàn)屛液荛_(kāi)心，這種開(kāi)心不只是證明我們拍得不錯(cuò)，我覺(jué)得我們真正跟觀眾建立了一種聯(lián)系，我覺(jué)得這比一切都重要，比那些數(shù)據(jù)成績(jī)都重要。”

許宏宇自言拍攝劇集，跟觀眾接觸的經(jīng)歷讓他學(xué)到了很多，某種程度上，這種交流幫助他更好回身到電影領(lǐng)域。“劇集有很多機(jī)會(huì)跟觀眾交流，回到電影的時(shí)候，我覺(jué)得可以更貼近觀眾，知道現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的觀眾們需要什么情緒？需要一個(gè)什么樣的故事？”

在劇集和電影領(lǐng)域摸索的這幾年，讓許宏宇確定兩種媒介面向的觀眾群并無(wú)差異，他們都會(huì)被好內(nèi)容折服，只是制作模式的不同，倒逼創(chuàng)作者面臨更高的挑戰(zhàn)，尤其是對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，“一部劇可能開(kāi)頭差一點(diǎn)的，但是中間進(jìn)入正軌，有一個(gè)很好的結(jié)尾，觀眾可能也會(huì)能接受，電影就不一樣，創(chuàng)作者需要更準(zhǔn)確地知道觀眾所要的，因?yàn)槟銢](méi)有第二次機(jī)會(huì)。”

影視行業(yè)不成規(guī)矩的鄙視鏈，讓部分創(chuàng)作者將電影視為更高，這種暗示誘發(fā)了他們的心理誤區(qū)，將自己的個(gè)人表達(dá)視為作品的最終核心，從而忽略了觀眾，“有時(shí)候我也看到很多創(chuàng)作者是想跟觀眾交流的，但是他們并沒(méi)有徹底真正了解觀眾的需求，這會(huì)比較遺憾。”

（圖源：微博@許宏宇Derek）

現(xiàn)實(shí)境遇也在呼應(yīng)著許宏宇的判斷。自《哪吒2》之后，電影市場(chǎng)遲遲等不來(lái)一部救市大片，日票房徘徊在2000萬(wàn)，沒(méi)有一部破5億的作品出現(xiàn)，同質(zhì)、陳舊的內(nèi)容反復(fù)出現(xiàn)，觀眾疲態(tài)漸顯，觀影人數(shù)流失嚴(yán)重。

當(dāng)觀眾逃離電影院，慌不擇路的創(chuàng)作者又困滯在另一個(gè)命題上，對(duì)待觀眾到底是引導(dǎo)還是迎合？這種心態(tài)的畸變，在許宏宇看來(lái)是行業(yè)這兩年出現(xiàn)危急狀況的一大誘因，“感覺(jué)好像是一方妥協(xié)一方。其實(shí)兩方是互動(dòng)的，這是一個(gè)不停變化的互動(dòng)。存在這種想法是很危險(xiǎn)的，因?yàn)橄喈?dāng)于把創(chuàng)作者和觀眾的關(guān)系變成了二元對(duì)立。”

許宏宇用了一個(gè)世俗的比喻來(lái)形容觀眾和創(chuàng)作者之間的關(guān)系——談戀愛(ài)。“核心是愛(ài)，互相愛(ài)。如果不管你要不要，反正我就這么表達(dá)，兩個(gè)人不是注定會(huì)分手嘛？”

體察時(shí)代的情緒，并非是一種犬儒的迎合，而是作為表達(dá)者的天然自覺(jué)。“創(chuàng)作者應(yīng)該給一些新鮮的，符合觀眾情緒的影視作品出來(lái)。”時(shí)刻將觀眾需求放置首位，使得許宏宇很少遇到轉(zhuǎn)型導(dǎo)演面臨的“水土不服”，也讓他能身段柔軟地在驚濤駭浪中完成自己的航行。

松弛下來(lái)

這幾年，許宏宇能感受到，好作品在逐漸變少，“我覺(jué)得可能大家拍故事的出發(fā)點(diǎn)不再是真正有一些表達(dá)，或者關(guān)心這個(gè)世界。這樣的創(chuàng)作者有，但不多。”

或許有天賦能力的因素，也有外在技術(shù)的影響，但在他看來(lái)更重要的還是看創(chuàng)作者能否認(rèn)真地創(chuàng)作每一個(gè)環(huán)節(jié)，找到自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，“我們?yōu)槭裁匆倪@部戲？這個(gè)問(wèn)題足夠清晰，能打動(dòng)觀眾的幾率也就越大。”許宏宇說(shuō)道。

許宏宇（圖源：豆瓣）

創(chuàng)作者的焦慮很大一部分來(lái)自于市場(chǎng)的變化，長(zhǎng)短之爭(zhēng)的戰(zhàn)火愈燒愈旺，輿論影響的波及愈來(lái)愈廣，平臺(tái)資方的頻頻動(dòng)作，都在攪擾著創(chuàng)作者們并不穩(wěn)定的心緒。

環(huán)境不確定性加劇，但許宏宇身上的不安全感消失了。兩部無(wú)限流項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)難度一如五年前的《異人之下》，沒(méi)有前車之鑒的數(shù)據(jù)支撐，需要漫長(zhǎng)的籌備時(shí)間來(lái)一步步運(yùn)作。但是許宏宇從容了許多，也堅(jiān)定了許多，很大程度上，《異人之下》的先驗(yàn)經(jīng)歷給了他踏足全新領(lǐng)域的信心。

不過(guò)，站在市場(chǎng)維度來(lái)看，許宏宇還是在“孤軍奮戰(zhàn)”。以無(wú)限流為例，盡管國(guó)內(nèi)網(wǎng)文行業(yè)以及海外劇集行業(yè)中，都不乏佳作涌現(xiàn)，但國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域，該賽道的作品還是太少。這其中有創(chuàng)作者稀缺的緣故，但更關(guān)鍵的是市場(chǎng)性價(jià)比——?jiǎng)〖a(chǎn)很難容許創(chuàng)作者花長(zhǎng)周期去探索一種新的語(yǔ)法。

這樣的情況下，平臺(tái)和資方的支持就變得重要起來(lái)，“希望未來(lái)會(huì)有更多的人或是平臺(tái)愿意去支持喜歡這種類型的創(chuàng)作者，給予一個(gè)創(chuàng)造范本的機(jī)會(huì)，這樣的話，我們未來(lái)會(huì)有更多新的類型作品，不管是無(wú)限流或者是漫改，或者是現(xiàn)代異能等等。”許宏宇說(shuō)道。

《異人之下之血戰(zhàn)！唐門》海報(bào)（圖源：豆瓣）

投資層面的猶疑謹(jǐn)慎更多基于當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境反應(yīng)，試圖通過(guò)數(shù)據(jù)來(lái)為自己尋找一絲確定性，但是這顯然在進(jìn)入一個(gè)惡性循環(huán)，“計(jì)算太多就會(huì)焦慮，焦慮太多就想計(jì)算。”許宏宇能夠明顯感覺(jué)現(xiàn)在的項(xiàng)目少了一種“松弛感”。

前不久劉偉強(qiáng)來(lái)探班許宏宇所在的劇組，兩人看著幾百人的劇組不由感慨，以前香港拍戲多輕松，一個(gè)組里就 30 人，那么經(jīng)典的電影七天、八天就拍出來(lái)了，現(xiàn)在動(dòng)輒就五六百人，“為什么我們現(xiàn)在會(huì)這樣？”

冗余抬高了成本，也成為了絆住影視行業(yè)前進(jìn)的沙包，這種壓力慢慢堆疊成了緊繃和焦慮，于是，原地不動(dòng)就會(huì)變成最優(yōu)解。

投資人希望甩開(kāi)包袱快起來(lái)的同時(shí)，創(chuàng)作者卻應(yīng)該沉下心來(lái)慢下來(lái)。“近十年我們這個(gè)行業(yè)發(fā)展太快了，太多機(jī)會(huì)了，導(dǎo)致大家有一點(diǎn)不太珍惜機(jī)會(huì)了。不止是創(chuàng)作者，連現(xiàn)場(chǎng)的一些技術(shù)人員也是，比如，這部戲剛進(jìn)來(lái)是個(gè)技工，下一部就是跟焦點(diǎn)，下部戲可能就變成攝影指導(dǎo)了。”類似的情況，在青年導(dǎo)演和編劇身上也并不少見(jiàn)，“或許很多年輕導(dǎo)演的確拿出了非常好的劇本，但是否真的具備把它呈現(xiàn)得好的能力，可能還需要累積更多經(jīng)驗(yàn)，更多學(xué)習(xí)。”

十年暗房的剪輯工作是許宏宇非常珍視的一段經(jīng)歷，“我有十年的時(shí)間跟電影單獨(dú)相處，我相信不是一般人能夠擁有這種機(jī)會(huì)。”這段經(jīng)歷后來(lái)也成為了他作為導(dǎo)演偶爾自處的精神回望。

許宏宇相信大自然的法則，根苗長(zhǎng)成大樹(shù)，要經(jīng)歷風(fēng)吹雨打，需要時(shí)間滋養(yǎng)，“何必著急呢，電影是一輩子的事。要真心愛(ài)電影，而不是愛(ài)電影帶給你的額外東西。”