暑期檔第一輪動(dòng)畫(huà)大冒險(xiǎn)，在安全牌之外找尋新可能 | 黑白文娛專訪《時(shí)間之子》編劇導(dǎo)演于奧、周鐵男

觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，正在提出更高的要求。《時(shí)間之子》或許不是部完美的作品，但觀眾對(duì)它的認(rèn)可，正在于這是一部誠(chéng)意之作。它也為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的后續(xù)發(fā)展提供了新思路：經(jīng)典IP的改編固然是安全牌，但原創(chuàng)敘事的突圍也同樣重要。要鼓勵(lì)在原創(chuàng)的荊棘叢中栽種玫瑰的創(chuàng)作者。

作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

暑期檔的第一個(gè)月，電影市場(chǎng)艱難爬坡，在大IP的拼力爭(zhēng)取之中，電影《時(shí)間之子》則作為中小體量的原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)出一份黑馬之力。

這確實(shí)打破了很多人的預(yù)期。盡管影片編劇導(dǎo)演于奧、周鐵男是資深的“喜人”創(chuàng)作班底，曾推出的大熱國(guó)漫都收獲了好口碑，但《時(shí)間之子》仍然屬于一部無(wú)神話背景、無(wú)IP、無(wú)大廠背書(shū)的“三無(wú)”原創(chuàng)作品，面臨著嚴(yán)苛兇險(xiǎn)的市場(chǎng)環(huán)境。

接受黑白文娛的采訪時(shí)，于奧表示，無(wú)論對(duì)于多么有經(jīng)驗(yàn)的發(fā)行宣傳者來(lái)說(shuō)，面對(duì)這個(gè)原創(chuàng)故事，操作起來(lái)都有著很大的難度。而在這一過(guò)程中，身后的“家人們”都給了很大的支持——馬東老師不僅支持了兩場(chǎng)直播，還幫忙跑了四五場(chǎng)路演現(xiàn)場(chǎng)；一些“喜人”好友也特地穿著電影的組服前來(lái)應(yīng)援。

相較當(dāng)下多數(shù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的IP向選擇，從零開(kāi)始構(gòu)建世界觀與人物的《時(shí)間之子》選擇了一條更為孤獨(dú)的道路。但好在團(tuán)隊(duì)的背后有熱愛(ài)與包容的力量支撐，而電影也在極冷的環(huán)境中通過(guò)突破性的票房證明了自己的價(jià)值。

于奧、周鐵男更在意的是，截至目前已經(jīng)有超過(guò)500萬(wàn)的觀眾走進(jìn)電影院來(lái)支持了這部電影。內(nèi)容是個(gè)消耗品，行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展需要更多原創(chuàng)力量的注入。《時(shí)間之子》誠(chéng)然不是個(gè)完美的作品，但它的出現(xiàn)帶來(lái)了一份激勵(lì)，證明了原創(chuàng)內(nèi)容的市場(chǎng)潛力。

編劇導(dǎo)演于奧、周鐵男

在關(guān)于“離別”的新思中

找到市場(chǎng)認(rèn)可的治愈力量

從一開(kāi)始，于奧與周鐵男決定做的，就是一個(gè)關(guān)于“離別”的故事。

怨憎會(huì)、愛(ài)別離、求不得，離別是戲劇層面的悲劇之美。于奧與周鐵男希望，這部動(dòng)畫(huà)電影能用更充沛的情感和溫暖的姿態(tài)，探索愛(ài)的分離與死亡的隔絕，“給大家?guī)?lái)一些治愈的力量”。

難點(diǎn)在于，這是一個(gè)沒(méi)有IP支撐的原創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，這意味著，電影無(wú)論是從故事文本還是到視覺(jué)呈現(xiàn)都需要從零開(kāi)始構(gòu)建，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都需要付出很大的決心。不止對(duì)創(chuàng)作者，這對(duì)投資人來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)巨大考驗(yàn)。但于奧與周鐵男認(rèn)為，比起打出經(jīng)典故事的安全牌，他們更想在動(dòng)畫(huà)這個(gè)語(yǔ)境里建立一些新的可能性。

外表如同金色圓牌吊墜的“時(shí)輪”，是《時(shí)間之子》原創(chuàng)的核心概念，它不僅可以暫停時(shí)間，還能將整個(gè)世界倒流回好幾年前。古靈精怪的漁村少女千曉，因?yàn)橐粓?chǎng)船難意外獲得時(shí)輪之力，就此與尋找時(shí)輪的冷面殺手十七，展開(kāi)了跨越時(shí)空的冒險(xiǎn)。

“敘詭”是《時(shí)間之子》的反轉(zhuǎn)核心，橫跨50年的兩場(chǎng)船難被精妙地剪輯在一起，不需要魔法，就能達(dá)成影視層面的時(shí)空跨越。看到后期，觀眾才會(huì)意識(shí)到，電影前半段展現(xiàn)的一日冒險(xiǎn)，其實(shí)是50年前的記憶回放；而開(kāi)篇的漁村場(chǎng)景，才更靠近故事的結(jié)局。

反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)是于奧與周鐵男在劇本初期就確定下來(lái)的。周鐵男描述表示，在最初的構(gòu)思里，是海邊一個(gè)“爺爺”與一名少女的場(chǎng)景。這名少女并不知道，“爺爺”其實(shí)是守護(hù)了她一輩子的愛(ài)人。擋在他們之間的，不僅有反派、有戰(zhàn)斗，更有殘酷的時(shí)間與命運(yùn)。

劇本的創(chuàng)作是一個(gè)倒推的過(guò)程：有了人物關(guān)系組，然后推導(dǎo)事件與戲劇結(jié)構(gòu)。最后的成片中，殺手十七與少女千曉之間，經(jīng)歷了“初識(shí)—對(duì)抗—相愛(ài)—相伴—?jiǎng)e離”幾個(gè)階段。男女之間懵懂到炙熱的愛(ài)情敘事中，還有著拯救世界的冒險(xiǎn)，情節(jié)跌宕起伏。

電影尾聲時(shí)，白發(fā)垂髫的十七為保護(hù)千曉，重新穿上殺手皮衣，拿起槍走上戰(zhàn)場(chǎng)；另一面，洞悉一切真相后的千曉，為了挽回愛(ài)人拼命奔跑，用超越光的速度穿進(jìn)了時(shí)空隧道。這些將愛(ài)情升華為對(duì)抗命運(yùn)的情節(jié)，成了全片最令人動(dòng)容的高潮。

關(guān)于結(jié)尾如何落下情感的點(diǎn)，成了劇本階段最為困擾于奧與周鐵男的難題。與最愛(ài)的人告別，是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的時(shí)刻，重要的是，如何在告別中傳遞出一份力量感，讓觀眾可以在電影中獲得一些治愈。“在呈現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中如何讓它更加商業(yè)化，我們探索了一些時(shí)間。”

于奧回憶，多年前的那夜下雪了，自己與周鐵男走出工作室，仍然在思考一個(gè)女孩如何才能在最后的那刻放下這輩子那么重的一份情感。周鐵男突然想到：“如果男生其實(shí)一直都能看到女孩回溯過(guò)去的過(guò)程，會(huì)怎么樣？”

靈感一觸即發(fā)，兩人瘋狂地冒雪重回工作室，重新修改了劇本，這才有了成片中，男主在女主追光的時(shí)光隧道中與她告別的時(shí)刻。原來(lái)，男主什么都知道。這么多年，他就是背負(fù)了這么多的秘密，才越發(fā)地白了雙鬢。人物更為厚重、立面，也才越發(fā)動(dòng)人。自此，《時(shí)間之子》的劇本已然修改了不下10稿，包括如何在短短一天之內(nèi)，讓男女的情感發(fā)展更能被觀眾們所信服，主創(chuàng)們都做出了不少努力。

誠(chéng)然，這程創(chuàng)作中仍有一些敘事與設(shè)定上的瑕疵，但電影對(duì)于情感的表達(dá)始終是真摯的，在離別中對(duì)于治愈力量的找尋，在有限的條件下也有了可行的呈現(xiàn)。值得一提的是，《時(shí)間之子》如同彩蛋般，成了一封寫(xiě)給電影的情書(shū)。

在大都會(huì)一日奇旅中，懷揣著“人生要像電影劇情一樣精彩”的千曉，與十七遇到了熱愛(ài)電影的阿木，三人一同用攝像機(jī)記錄下了一切夢(mèng)幻時(shí)刻的發(fā)生。這“元電影”式的設(shè)計(jì)，讓最后的別離化為了永恒——原來(lái)時(shí)輪之外，被攝像機(jī)記錄下的影像也是一場(chǎng)“時(shí)間回溯”。

雖然多年以后，你已然白發(fā)蒼蒼，兩人之間的間隔越來(lái)越大，但我們的過(guò)去已經(jīng)被這個(gè)世界記住了。人類的生命因?yàn)殡娪暗陌l(fā)明而延長(zhǎng)了三倍，而站在時(shí)間之河中腳踩金沙的我們，將在影像里永遠(yuǎn)年輕。

當(dāng)電影落幕，黑暗中浮現(xiàn)起“我從不怕電影會(huì)散場(chǎng)，因?yàn)榕阄铱赐赀@場(chǎng)電影的人是你”的字幕后，這份釋?xiě)雅c豁達(dá)，已然傳達(dá)給了觀眾。這種感覺(jué)正如于奧與周鐵男所談到的那樣，所有的別離，只是為了下一次重逢。重要的是，我們有充盈的力量向前奔去，如千曉那般，追上光、超越光。

讓這部原創(chuàng)，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)提供新思路

《哪吒2》全球的票房奇跡有目共睹，而一定程度上，《哪吒2》的成功可以說(shuō)是傾注了動(dòng)畫(huà)行業(yè)的舉國(guó)之力：由138家中國(guó)公司、4000余名動(dòng)畫(huà)人協(xié)作完成，特效鏡頭近2000個(gè)，單場(chǎng)景渲染超數(shù)萬(wàn)小時(shí)。

事實(shí)上，在這場(chǎng)前所未有的托舉背后，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)仍然在自己的成長(zhǎng)青春期，存在著產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱、技術(shù)滯后、資金不足等問(wèn)題。當(dāng)大IP占據(jù)了大部分資源時(shí)，“三無(wú)”原創(chuàng)作品的創(chuàng)作空間依舊狹小，創(chuàng)作者不得不面對(duì)有限的資金、時(shí)間，如同千曉那般拼命奔跑。

涉及畫(huà)面特效的很多構(gòu)想，其實(shí)很難用文字語(yǔ)言去傳達(dá)溝通。由于周期有限，為了減少溝通成本，于奧制定了一個(gè)非常細(xì)致的表演標(biāo)準(zhǔn)，直接拍攝表演參考，然后反饋給制作供應(yīng)方。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搭建了一個(gè)云制作的平臺(tái)，前后匯集了天南地北70多家供應(yīng)商，超過(guò)1000人協(xié)同參與創(chuàng)作。從產(chǎn)業(yè)角度看，《時(shí)間之子》的制作標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入云制作時(shí)代。這種模式不僅打破了傳統(tǒng)制作的地域限制，使北京的建模師、上海的原畫(huà)師、廣州的燈光師在云端共處一室，其云渲染技術(shù)的應(yīng)用，也將原本需要數(shù)天時(shí)間的單鏡頭渲染縮短至數(shù)小時(shí)。

但時(shí)間仍然不夠。回憶起動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程，于奧形容“像一個(gè)馬拉松”。盡管故事文本在2019年就基本定稿，但隨著疫情停頓的幾年，直到2022年整個(gè)項(xiàng)目才正式開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)。加上結(jié)尾部分其實(shí)是在分鏡之后才想到了更好的劇情處理，使得女主追上光以后的世界呈現(xiàn)，沒(méi)有任何提前準(zhǔn)備的時(shí)間與資源。甚至連男主角的外形，都在進(jìn)入后期制作后，依舊往更符合女性審美的硬朗向調(diào)整了一版。

供應(yīng)商的工作模式與創(chuàng)作者思維不同，“如果你需要一道閃電，對(duì)方會(huì)詢問(wèn)你要Z字形還是L字形的，閃電要多長(zhǎng)”——這種細(xì)節(jié)的溝通拉長(zhǎng)了磨合時(shí)間，以至于越到后期，于奧與周鐵男越得抓大放小地看待每一次反饋。

多年來(lái)國(guó)漫一直在崛起，但國(guó)內(nèi)整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，距離迪士尼、皮克斯等穩(wěn)定的工業(yè)化流程仍有很大的距離。這數(shù)年間《時(shí)間之子》的制作過(guò)程，其實(shí)正是見(jiàn)證國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)迭新的過(guò)程，電影所凸顯的問(wèn)題，某種程度上也是行業(yè)階段性狀況的征象。

比如，動(dòng)畫(huà)制作的不同階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)接觸不同的供應(yīng)商——接燈光的不管特效，接特效的不管調(diào)色，接表演的就只處理動(dòng)畫(huà)表演，手上工作完結(jié)就撤退。具有綜合能力與性價(jià)比的動(dòng)畫(huà)供應(yīng)商不多，也就使得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)消耗了大量的溝通成本，每當(dāng)新一輪的人來(lái)，都得重新磨合一遍。

幸運(yùn)的是，從業(yè)者們都對(duì)作品傾注了超出職責(zé)的心血。于奧與周鐵男后來(lái)還為一家調(diào)色棚送了一面錦旗，因?yàn)楦挥薪?jīng)驗(yàn)的調(diào)色老師，察覺(jué)到了部分鏡頭上尚未完全合成，義務(wù)進(jìn)行了幫忙，通過(guò)加班加點(diǎn)的工作拯救了一些畫(huà)面，守住電影成片的最后一道關(guān)卡。

或許客觀上，行業(yè)鏈條的基礎(chǔ)搭建不足，但是更為炙熱的人心，總是創(chuàng)造奇跡。這也正是動(dòng)畫(huà)這個(gè)刻畫(huà)希望與幻想的內(nèi)容載體，自誕生以來(lái)一直在傳達(dá)的力量。

最終，《時(shí)間之子》的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，以 1930 年代上海為藍(lán)本，打造出海派摩登美學(xué)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)相融的視覺(jué)風(fēng)格：繁華的大都會(huì)里，霓虹燈牌與雕花廊柱交織，馬車(chē)與汽車(chē)并行，老上海巷弄、外灘建筑群等場(chǎng)景栩栩如生。而世俗之外的寧?kù)o漁村，青山綠水環(huán)繞，與大都市形成鮮明對(duì)比。

視效最為驚艷的時(shí)空隧道，最開(kāi)始沒(méi)有任何依照物，只能全憑想象與感覺(jué)觸摸。于奧與周鐵男跟特效制作方形容說(shuō)，那是一個(gè)用膠片與沙漏構(gòu)成的世界，“我們想以膠片去抵御時(shí)間的線性緯度，以及用沙漏里沙粒的流失來(lái)代表時(shí)間的流失”。

這個(gè)特效非常依賴制作渲染，其中的每一幀畫(huà)面都包含四五十層的特效。一位特效老師跟主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)回憶，由于渲染量大了以后，電腦機(jī)箱過(guò)熱，最高的時(shí)候達(dá)到了36度。整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的人借著這股熱流，在大冬天里穿著短袖24小時(shí)連軸轉(zhuǎn)，終于完成了這道將無(wú)形時(shí)間具象為流沙墜落的視覺(jué)奇觀。

其他環(huán)節(jié)也同樣給力。王俊凱的配音，為男主角十七從冷漠轉(zhuǎn)向炙熱時(shí)提供了更深的情感層次，周深的空靈嗓音賦予阿木的深情，黃渤、賈冰的喜劇配音也讓角色變得明亮起來(lái)。配樂(lè)與音效堪稱一絕，當(dāng)千曉啟動(dòng)時(shí)輪時(shí)，電子音效與管弦樂(lè)交織營(yíng)造出時(shí)空扭曲的迷幻，主題曲《夢(mèng)見(jiàn)你》以鋼琴與鼓點(diǎn)的節(jié)奏漸進(jìn)時(shí)，一種與時(shí)間有關(guān)的宿命感在這種聲音敘事中帶著情節(jié)一起推向高潮。

周鐵男在采訪中表示，剪輯時(shí)，可以看到這個(gè)片子的生長(zhǎng)，當(dāng)特效、配音、音效等紛紛與畫(huà)面相融時(shí)，是一個(gè)胚胎長(zhǎng)出骨骼、內(nèi)臟、四肢的逐漸豐滿的過(guò)程。

《時(shí)間之子》上映至今，觀眾在認(rèn)可與喜愛(ài)的同時(shí)，也進(jìn)行了多元角度的觀察與討論，顯示出他們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作和故事完成度更嚴(yán)苛的要求。它確實(shí)不是部完美的作品，但也是在有限的資源下所能達(dá)成的誠(chéng)意之作。更重要的是，它為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的后續(xù)發(fā)展提供了新思路：經(jīng)典IP的改編固然是安全牌，但原創(chuàng)敘事的突圍也同樣重要。要支持弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的神話歷史傳說(shuō)，也要鼓勵(lì)在原創(chuàng)的荊棘叢中栽種玫瑰的創(chuàng)作者。

《時(shí)間之子》的存在，為更多的花開(kāi)，帶來(lái)了支撐與希望。

THE END