六年磨一劍遭遇輿論風(fēng)暴，《羅小黑》還能跑多遠(yuǎn)？

太多經(jīng)典毀于“狗尾續(xù)貂”，那么，這部續(xù)集表現(xiàn)究竟如何？

讀娛 | yiqiduyu

文 | 零壹

和《哪吒2》一樣，《羅小黑戰(zhàn)記2》也是歷經(jīng)六年之后才上映系列電影的第二部。

六年前的暑期檔，《哪吒1》突破國產(chǎn)動畫電影天花板，而《羅小黑戰(zhàn)記1》也憑借豆瓣8分+、3億+的收入成為了一匹小黑馬。畢竟2D國產(chǎn)動畫電影一直被視為一個小眾賽道，迄今為止也只有《大魚海棠》的票房收入排在《羅小黑戰(zhàn)記1》的前面，《大魚海棠》也是國產(chǎn)動畫票房前二十里唯一一部2D動畫。

但2016年的《大魚海棠》至今仍無續(xù)集，有成熟IP加持的《羅小黑戰(zhàn)記》顯然更有利于持續(xù)開發(fā)，第一部電影成功塑造羅小黑和師傅無限等角色，妖與人類在現(xiàn)代社會背景下相處的世界觀也大有故事可講。

圓眼小黑貓與師父無限的相處、簡約畫風(fēng)和“人妖共存”的治愈系溫柔寓言，讓觀眾對這個毛茸茸的黑色小貓與外冷內(nèi)熱師父的更多故事埋下了期待種子。但同時，近來場外的負(fù)面消息、過長的制作周期也帶來了一些意料之中的輿論困境。

這六年并非真空。中國動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了兩部《哪吒》引爆的票房狂潮，也見證了無數(shù)IP在資本裹挾和市場動蕩中淪為快餐或消失于主流之外。觀眾走進影院時的心情，混雜著對前作的情懷濾鏡與對國產(chǎn)動畫續(xù)作的普遍警惕——畢竟太多經(jīng)典毀于“狗尾續(xù)貂”，那么，這部續(xù)集表現(xiàn)究竟如何？

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萌系外殼下，硬核的國漫巔峰動作戲

現(xiàn)在回頭看六年前的《羅小黑戰(zhàn)記》，能夠突破原作圈層和2D動畫市場瓶頸，主要原因就是在于找到了2D動畫在動作戲呈現(xiàn)上的獨到優(yōu)勢，以“萌化治愈日常”+“超燃打斗”擴大了影片的受眾覆蓋范圍。

《羅小黑戰(zhàn)記2》明確繼承了這兩大鮮明賣點。對于喜歡第一部的觀眾來說，《羅小黑戰(zhàn)記2》是毋庸置疑的“8分以上”電影。（以下內(nèi)容有劇透）

相較于第一部，《羅小黑戰(zhàn)記2》在打斗的分量、視覺表現(xiàn)力上均有明顯突破。整部電影設(shè)計了大約10場打斗，且遵循了動作類型片的常見敘事節(jié)奏和邏輯，稱得上張弛有度，整體動作戲的觀感分大量足，也有許多驚艷視覺的細(xì)節(jié)設(shè)計。

2D動畫在動作戲上的表達(dá)邏輯與3D動畫是有許多差異的。2D動畫的優(yōu)勢，在于靈動、變化、分鏡和畫風(fēng)優(yōu)勢結(jié)合達(dá)成的寫意感和視覺張力，這本質(zhì)上是畫師與觀眾的眼睛和大腦共同達(dá)成的效果，因此是3D動畫所難以實現(xiàn)的。但另一方面來說，2D動畫動作戲也容易形成扎根不穩(wěn)，動作飄忽、形體失真等問題。

尤其是《羅小黑戰(zhàn)記》這樣線條簡潔的畫風(fēng)，要精準(zhǔn)傳達(dá)神韻同時強化動作戲的華麗性、速度和力量感，制作過程需要目標(biāo)非常明確，且消耗大量時間和人力的。

電影的第一場戲就能體現(xiàn)出這種目標(biāo)明確和高度打磨，短短一場幾分鐘的特種兵偷襲道場的動作戲，層次感卻非常到位：

由昆蟲到槍口的特寫開始，熱兵器對普通妖精的屠殺展現(xiàn)軍隊的無情殺戮，隨后擁有武力值的妖精開始反抗打倒了一些士兵，這是一次起伏；

隨后遠(yuǎn)處的狙擊槍在熱成像視線下槍聲轟鳴，將反抗的妖精一個個擊倒，槍手悠然自得瞄準(zhǔn)下一個目標(biāo)，槍響后對方卻沒有反應(yīng)，槍手藏身處反而被沖擊波擊倒，這是第二波起伏；

擊倒狙擊手的館長大松和得力手下開始反擊，手下的快刀飛馳擊倒大量敵人，下一個鏡頭他卻已經(jīng)死在對方手里，這是第三波起伏；

槍手、大量雷電無人機都開始圍攻大松，但大松憑借反彈絕技將對手全部打倒，展現(xiàn)出非同尋常的武力值，但他卻在疑惑中迅速輸給了敵人首領(lǐng)，似乎兩人相識，這是第四波起伏。

這場戲的層次感是非常典型的動作類型片手法，不得不說完成度相當(dāng)高，既有著不斷起伏的情緒烘托，也有著華麗大招對決熱兵器的視覺奇觀，又在最后一幕留下懸念，可以說是非常成熟的一場戲。

整部電影中，達(dá)到這種級別的高水準(zhǔn)動作戲至少還有四場左右。如飛機大戰(zhàn)、無限守在傳送門前大戰(zhàn)執(zhí)行者眾人的一鏡到底，哪吒大戰(zhàn)無限、鹿野獨闖敵穴等。打斗融合中國武術(shù)的流暢感，如金屬操控形成的兵器形態(tài)、清晰的動作路徑邏輯、空間躍遷的瞬移節(jié)奏，跑酷中的分鏡設(shè)計等，絕對是比第一部更強的視覺盛宴。

2D國產(chǎn)動畫中，讀娛認(rèn)為近幾年較為出色的兩種風(fēng)格代表是《伍六七》和《霧山五行》。前者的畫風(fēng)與《羅小黑戰(zhàn)記》有一定相似之處，都是看似簡單的線條和色塊，較為夸張的人物造型，但通過動作戲的設(shè)計形成視覺震撼和強烈反差感；而《霧山五行》則是更強烈的“力大磚飛”式畫面，高度精細(xì)的場景、極為流暢的人物動作和獨屬于2D的畫風(fēng)和色彩變化，將動作戲強力輸出到了到觀眾情緒之中。

以上兩部都是番劇，在動畫電影中《羅小黑戰(zhàn)記2》的動作畫面體驗稱得上是獨一無二的了。

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故事反派壓迫力不足，場外輿論的壓迫力太強

在日常戲方面，《羅小黑戰(zhàn)記2》也有著自己獨特的幽默感，其風(fēng)格與好萊塢式搞笑全然不同，也與兩部《哪吒》的路數(shù)差別巨大，往往是一種冷不丁出現(xiàn)的小幽默，結(jié)合配音上專門營造的氛圍感一起，有一種獨屬于影片風(fēng)格本身的魅力。

比如鹿野的高冷毒舌人設(shè)互動，以及動作戲中融入的幽默元素，是《羅小黑戰(zhàn)記2》文戲較少，觀感卻不差的重要原因。如小黑暴揍假師父的喜劇化打斗，無限單挑人類軍隊時拖鞋配哪吒T恤的反差造型，幽默中突顯絕對實力等。

劇情主線方面，《羅小黑戰(zhàn)記2》與前作一脈相承，講的仍然是妖與人如何共存的問題。但比起風(fēng)息所代表的自然環(huán)境，第二部中的矛盾則升級到了更大的規(guī)模，從第一場戲開始就是人類科技武器與妖精靈力的對抗，呼應(yīng)“共存或統(tǒng)治”的命題，本質(zhì)上講的也是國與國、種族與種族之間如何相處的隱喻。

主角一方中，鹿野一開始是無條件站在族群一邊，小黑則是希望站在正義的一方，師傅無限則是居中的調(diào)停者，是用絕對的實力強行終結(jié)所有沖突因果。在電影中，無限的實力基本被詮釋成了神明級別，他先是一人對抗所有執(zhí)行者，然后又一個人去軍事基地扛下無數(shù)激光導(dǎo)彈的狂轟濫炸，成為種族對抗無解難題中的一個暫時的的解法。但真正的解法，顯然不能事事依靠無限一個人，這或許也是為電影故事后續(xù)開展埋下的種子。

但這種設(shè)計顯然也存在弊端。無限的存在就像《咒術(shù)回戰(zhàn)》前期的五條悟、《一拳超人》里的琦玉一樣，只能作為終結(jié)的高光出現(xiàn)，否則反派的陰謀、主角們的奮戰(zhàn)都容易失去意義感。而《羅小黑戰(zhàn)記2》存在的一個重要問題就是，沒有塑造出足夠強大的反派，沒有賦予主角團隊足夠的危機感，因此一定程度消解了整部影片高潮打斗的情緒烘托力。

作為電影中的最大反派，靈遙的戰(zhàn)力并不足以碾壓鹿野，更不必說去碰無限、哪吒等頂級戰(zhàn)力了，而電影甚至并未為靈遙設(shè)計獨屬能力，其戰(zhàn)力表現(xiàn)直接來自片頭出現(xiàn)的大松，雖然加上了諸多變化，但顯然驚喜不足，壓迫力也不足。而靈遙團隊中的其他配角更是純粹的炮灰，一個個除了當(dāng)沙包外完全沒有什么存在感。

作為對比，更為成功的反派團隊設(shè)計是《哪吒2》這種。四海龍王中的胖瘦組合雖然是為了搞笑居多，但動作設(shè)計都極有個性特征，讓觀眾過目難忘，即便是被戲耍的小角色，也并非動作敘事中的炮灰背景板。

當(dāng)然，拿《哪吒2》來對比還是比較欺負(fù)人的。但《羅小黑戰(zhàn)記2》觀感有些虎頭蛇尾的問題，最主要的原因其實就是靈遙不夠強，因此也不夠爽罷了。

相較之下，最后一段鹿野的蒙太奇反而更加動人一些，也真正讓鹿野這個人物得到了立體塑造，對于一個IP系列的開發(fā)來說，這或許是最大的財富。

但另一個重要的問題是產(chǎn)能，《羅小黑》團隊用六年做一部2D動畫，即便說是精益求精，速度實在是太慢了，按目前的票房情況來說，恐怕很難支撐團隊按這種速度來產(chǎn)出。

首日票房3500萬+以微弱差距落后于《長安的荔枝》，最終票房大概率無法超過《羅小黑戰(zhàn)記1》。

讀娛認(rèn)為這是相當(dāng)可惜的現(xiàn)象。因為《羅小黑戰(zhàn)記2》的票房走勢平平，并非是電影不夠好，或是IP不夠給力，而是場外因素所導(dǎo)致。在這幾年間，《羅小黑戰(zhàn)記》IP相關(guān)的負(fù)面新聞頻頻，如棄養(yǎng)小貓、團隊歷史言論被政治化解讀等事件，讓這個IP被網(wǎng)絡(luò)各路人士當(dāng)成了一個大靶子，而影片本身又不是《哪吒2》那種能夠“一力降十會”的高水準(zhǔn)，導(dǎo)致目前影片相關(guān)輿論仍是一片混亂，很大程度上會影響票房中的路人盤。

影片中理想主義的和解之光，與現(xiàn)實中高度對立的深壑，這種藝術(shù)與現(xiàn)實的錯位，或許構(gòu)成了《羅小黑戰(zhàn)記2》最沉重的注腳吧。

THE END