快訊：陳佩斯《戲臺(tái)》——從票房低谷到逆襲神話

在電影行業(yè)，流量與資本似乎已經(jīng)成為決定票房成敗的關(guān)鍵因素，大多數(shù)影片都在追逐流量明星和巨額投資，試圖以此吸引觀眾。然而，2025年暑期檔，一部由陳佩斯執(zhí)導(dǎo)的《戲臺(tái)》卻打破了這一常規(guī)認(rèn)知，從預(yù)售的14.3萬元一路逆襲，點(diǎn)映票房高達(dá)4300萬，上演了一場(chǎng)震撼電影界的逆襲傳奇。這部電影的成功，不僅是陳佩斯個(gè)人藝術(shù)堅(jiān)守的勝利，更是為整個(gè)電影行業(yè)提供了新的思考方向。

《戲臺(tái)》改編自同名話劇，該話劇憑借精彩的劇情和深刻的內(nèi)涵，在豆瓣收獲了9.2的高分，深受觀眾喜愛。電影版本延續(xù)了話劇的故事框架，將故事背景設(shè)定在民國(guó)年間，那個(gè)戰(zhàn)火紛飛、局勢(shì)動(dòng)蕩的特殊時(shí)代。五慶班班主侯喜亭（陳佩斯 飾）帶著戲班來到德祥大戲院，準(zhǔn)備演出經(jīng)典劇目《霸王別姬》。然而，演出前夕狀況百出，先是包子鋪伙計(jì)大嗓兒（黃渤 飾）意外登上舞臺(tái)，接著剛攻城稱王的洪大帥（姜武 飾）強(qiáng)行要求大嗓兒唱這出戲，名角兒金嘯天（尹正 飾）的登場(chǎng)也充滿波折。前臺(tái)觀眾要求退票砸場(chǎng)，后臺(tái)洪大帥持槍鬧事，整個(gè)戲班陷入了前所未有的危機(jī)之中。與此同時(shí)，男旦鳳小桐（余少群 飾）、教化處處長(zhǎng)徐明禮（陳大愚 飾）、懷有異心的六姨太（徐卓?jī)?飾）等人也被卷入這場(chǎng)混亂，一場(chǎng)啼笑皆非的荒誕喜劇在戲臺(tái)上演 。

影片從籌備到殺青，歷經(jīng)七八年的漫長(zhǎng)時(shí)光，這期間陳佩斯傾注了無數(shù)的心血。為了將這部作品搬上大銀幕，他抵押了自己位于北京四環(huán)的房產(chǎn)，自掏1000萬用于補(bǔ)拍關(guān)鍵鏡頭。在資本紛紛撤離、拍攝多次中斷的艱難情況下，他依然沒有放棄，這種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)守令人動(dòng)容。好友朱時(shí)茂也在他最困難的時(shí)候伸出援手，投資百萬助力電影拍攝，笑稱“虧了就當(dāng)天天看電影”，這份情誼在電影行業(yè)中顯得尤為珍貴。在制作成本的分配上，《戲臺(tái)》也與常規(guī)電影不同，高達(dá)72%的成本用于服化道和演員片酬，力求在銀幕上完美呈現(xiàn)民國(guó)時(shí)期的風(fēng)貌和人物形象，而營(yíng)銷費(fèi)用卻不足行業(yè)均值的1/3 。

《戲臺(tái)》在前期宣傳時(shí)，便面臨著巨大的挑戰(zhàn)。2024年12月23日發(fā)布貼片預(yù)告及概念海報(bào)并官宣全陣容，2025年7月1日才官宣殺青，期間宣傳熱度有限。原定于7月17日上映，然而預(yù)售成績(jī)卻慘不忍睹，首日預(yù)售僅14.3萬元，三天累計(jì)也才137萬。影院見狀，迅速調(diào)整排片，將其排片率從原定的15%砍至不足5%，場(chǎng)次大多安排在上午或下午兩點(diǎn)等冷門時(shí)段，甚至是午夜場(chǎng)。面對(duì)如此困境，制片方無奈之下，只能將上映日期推遲到7月25日 。
轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在7月17日的點(diǎn)映。點(diǎn)映首日，《戲臺(tái)》便展現(xiàn)出了驚人的潛力。廣州的戲迷穿著全套戲服包場(chǎng)支持，上海的老師帶著學(xué)生將影廳變成了課堂，把觀影當(dāng)作一次傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)。這些熱情的觀眾成為了電影的第一批“宣傳大使”，他們的行動(dòng)通過社交媒體迅速傳播開來。在抖音等平臺(tái)上，“戲臺(tái)模仿秀”播放量破億，尹正發(fā)布的戲曲變裝視頻點(diǎn)贊破百萬，這些UGC內(nèi)容如病毒般擴(kuò)散，吸引了大量觀眾的關(guān)注。隨著口碑的迅速發(fā)酵，票房數(shù)字開始呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長(zhǎng)。點(diǎn)映票房從最初場(chǎng)均寥寥無幾的觀眾，飆升到上座率一度沖到92%，豆瓣評(píng)分也從開分的7.0一路飆升至9.6，超90%的觀眾為影片打出了五星好評(píng)。票房更是從首日的19萬，猛躥到4664萬，三天內(nèi)實(shí)現(xiàn)了近300倍的驚人增長(zhǎng) 。

《戲臺(tái)》之所以能夠?qū)崿F(xiàn)逆襲，其深厚的文化內(nèi)涵功不可沒。影片巧妙地將京劇藝術(shù)與喜劇敘事融合在一起，通過民國(guó)戲班的故事，完成了對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)。在軍閥強(qiáng)改《霸王別姬》的情節(jié)中，戲班眾人堅(jiān)守原版的橋段，這不僅是對(duì)藝術(shù)本真的捍衛(wèi)，更暗合了當(dāng)代觀眾對(duì)資本干預(yù)創(chuàng)作的不滿情緒，引發(fā)了強(qiáng)烈的共鳴。這種“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，讓觀眾在歡笑中感受到了文化傳承的重量，也觸摸到了藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)立性的重要性 。

在如今這個(gè)流量至上的時(shí)代，《戲臺(tái)》的成功逆襲無疑給電影行業(yè)注入了一針強(qiáng)心劑。它讓人們看到，即使沒有流量明星的加持，沒有鋪天蓋地的營(yíng)銷宣傳，只要有扎實(shí)的劇本、精湛的表演和對(duì)藝術(shù)的敬畏之心，就能創(chuàng)作出打動(dòng)觀眾的作品。陳佩斯用自己的行動(dòng)詮釋了“戲比天大”的信念，也為中國(guó)電影的發(fā)展提供了一種新的可能，讓我們對(duì)未來的電影創(chuàng)作充滿了更多的期待。