
在FIRST青年電影展的暗紅色幕布下,《不游海水的鯨》以180分鐘的綿長呼吸,將觀眾拖入一片虛實交織的“孤島”。導演汪迪以時光為基慢慢打磨,將青春的褶皺、存在的困惑與對自由的執念,編織成一卷流動的云彩。
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作者:秦戩
排版:妖妖
責編:劉小黛
策劃:拋開書本編輯部
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影片中,每一個超過八分鐘的長鏡頭都是一次對線性時間的背叛。鏡頭如呼吸般起伏,跟隨角色穿過云南陽宗海的霧氣、街巷的喧囂與深夜的寂靜。
汪迪放棄了蒙太奇的切割,讓觀眾與角色共享同一片時空的潮汐——有人在長鏡頭中沉沉睡去,有人看見詩意的漣漪,而導演只是安靜地記錄下“存在本身”。
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《不游海水的鯨》劇照
在西寧、在FIRST,我采訪汪迪導演時提到了整片大段大段的長鏡頭,而他坦言:“一開機后,在監視器看到的東西,我就沒辦法停下來,這個影片它一直在流動,一直在走,跟這個產生關系。
你就只能等到那個情緒結束了,你才說卡掉,然后你發現已經過去了十幾分鐘、二十分鐘的時間,就很偶然的,我們后面就延續了那樣的拍攝方式。
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汪迪導演
它(《不游海水的鯨》)本身不是靠剪輯成片,也不是一個依照故事,需要有起承轉合及結構性的影片,它很重要的一點是人物跟他這個環境和時間產生的那種情感”,而這種近乎執著的“真實”,讓電影成為一場行為藝術。當香煙在末場戲中緩緩燃盡,時間的灰燼里浮出春天會來臨的諾言,觀眾才驚覺,所謂敘事早已被溶解成一場集體冥想,在潮汐的往來之中沉浮。陽宗海的小鎮被虛化為“青虹里”小鎮,云南的地緣印記被模糊,只留下情感的土壤。
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《不游海水的鯨》劇組
東京國際電影節亞洲未來選片主席石坂健治點評:“堅持到最后的觀眾會看見春天。”李嘉徵的尺八與凈西的空靈吟唱,將云南的潮濕與寂寞凝成音符。
聲音團隊以中國傳統繪畫“造境”為美學準則,風掠過柳枝的沙沙聲、雷鳴撕裂夜空的轟鳴、市集叫賣的嘈雜,共同構建了一個“聲音夢境”的迷宮。
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劇組于東京電影節
聲音在影片當中不再是陪襯,而是一種符號、一種表達,正如導演所說:“不希望(聲音、音樂)只是陪襯,只是件衣服,讓他看上去更漂亮而已,要在聲音和音樂上有它單獨的表達,要創造出超出畫面本身之外的畫面。”
蒲偉的鏡頭則如油畫般濃烈:青灰色天際線下的小鎮,被雨水浸透的街道,以及阿君眼中閃爍的微光,讓影像成為了情感的容器。
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《不游海水的鯨》劇照
180分鐘的片長、實驗性的敘事,注定將觀眾割裂為兩極。有人斥其為“文青的自嗨”,有人奉為“心中的電影”。汪迪坦然接受這種割裂,當商業片用三分鐘一個爆點收割注意力時,《不游海水的鯨》選擇成為一座“影院SPA”——允許觀眾昏睡、離席,或是驀然回首在深處更深處。
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FIRST放映現場
這部誕生于疫情、成長于電影節巡展的電影,是汪迪與團隊獻給“自我”的一封長信。
關于“自我”與“發展”,他說:“這部電影我是在23歲拍的,那個時候我的思考,沒有辦法去拍具備太哲理意義的東西,我也覺得,那個時候我的思考也不成熟,當然現在我可能也不成熟。我曾經經歷了不同的情感,它揉雜在(影片)里面,而我去正視它,我去回憶,去通過影像這樣的語言去呈現,去表達我當時心中那種感受。
我23歲,但是我當時可能陷入困境,又被治愈,我真誠地面對了我自己,當時我對情感的理解,是我此刻,我覺得我就要說這個。那未來可能我40歲、50歲的時候,我對于情感的理解不一樣,那可能是另外一部《不游海水的鯨》。”
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FIRST放映現場
作為95后導演的首部長片,《不游海水的鯨》從平遙到東京的四年旅程中,一路鮮花,最終在FIRST完成中國首映。
汪迪導演在分享中國獨立電影如何“突圍”之時,很誠懇地說:“真誠的面對自己,真誠的表達絕對是最有利的,而不是跟隨潮流,跟隨電影節的方向,我覺得這樣反而會迷失,要更注重自我的表達。
前段時間,我覺得可能自我表達變成一種貶義詞,但是當我們真正要去正視這個詞的時候,我覺得自我表達是非常重要,就是你真正、真誠面對了自己,我覺得觀眾也能看到,也能理解到他在影片里真的跟你對話了一次。
我覺得我們也是非常的幸運,我們也被很多電影節拒絕過,也被很多電影節邀請過,但我覺得只要遇到喜歡它的觀眾,就已經非常滿足了,已經是一種幸運。”
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《不游海水的鯨》劇組
《不游海水的鯨》的先鋒性在于拋出的問題:當世界加速狂奔,我們是否還有勇氣在慢鏡頭中凝視自己一幀一幀的心跳?正如滇池沒有海,但鯨的傳說永遠在浪花中低語——或許真正的自由,恰是與時間同頻的那一刻。
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拋開書本記者和導演
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