高昂激情和詩意的迸發(fā)——張躍玫現(xiàn)代彩墨山水畫藝術(shù)淺識

當(dāng)今中國畫壇，名家高手輩出，風(fēng)格流派紛呈，探索、追求、創(chuàng)新已成為時代藝術(shù)的主旋律，如何在蒼海橫流的當(dāng)代畫壇上爭得一席之地，如何在中國畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)型期溯流而上，是擺在當(dāng)代畫家們面前的一個重要課題。近年來，在眾多力求創(chuàng)新的畫家中，張躍玫以其突出色彩個性語言的現(xiàn)代彩墨山水畫作品引起了人們的廣泛關(guān)注。

張躍玫的繪畫風(fēng)格，由傳統(tǒng)的水墨寫意到現(xiàn)代彩墨，經(jīng)歷了一個漫長艱辛的跋涉之路。她尊重傳統(tǒng)，早期在傳統(tǒng)筆墨上下過很深的功夫，筆墨靈動，潤澤清新，但她不滿足于簡單模仿傳統(tǒng)，而是多方探求，努力尋找著屬于自己藝術(shù)個性繪畫語言之路。

張躍玫在對傳統(tǒng)筆墨研究中認(rèn)識到：中國畫素以水墨見長，講究墨分五色，但色彩的薄弱不能不說是傳統(tǒng)中國水墨畫的一個缺憾，使她開始考慮色彩的借鑒和運(yùn)用。張躍玫利用采風(fēng)的機(jī)會行走于祖國大山大河之間，云貴高原的紅土，塞外天山的綠原，古鎮(zhèn)風(fēng)情的幽藍(lán)，油菜花香的金黃，這些色彩的元素繽紛可鑒，為張躍玫的繪畫迸發(fā)出藝術(shù)的靈感。她在生活中感受，在大自然中提煉。她在既保持國畫特色又圖變革的兩難的課題中，嘗試將西畫色彩的表現(xiàn)方法，溶入傳統(tǒng)筆墨的情趣，將色、墨、水三者有機(jī)融合，從而使她的作品呈現(xiàn)出色彩斑斕、變化豐富、氣氛熱烈、激情充盈的視覺效果。

應(yīng)該說，張躍玫是一位聰慧而富有創(chuàng)造性的畫家。她以動態(tài)的、開放的心態(tài)，對自身的繪畫藝術(shù)做出新的選擇、判斷和取舍，勇于吸納前人所創(chuàng)造的成果，在不斷的揚(yáng)棄中，努力為傳統(tǒng)山水畫注入新的生機(jī)。她的現(xiàn)代彩墨山水畫墨色交融、線色互補(bǔ)、虛實(shí)相生而煥發(fā)出流光溢彩的生趣，在不失去東方藝術(shù)精神和中國畫重氣韻、講骨法的前提下，達(dá)到更加自由浪漫的表現(xiàn)目的。

張躍玫繪畫作品

上：《瑞獸聽溪住祥云臥嶺移》

下：《家的味道》

綜觀張躍玫現(xiàn)代彩墨山水畫作品，有下面幾個鮮明藝術(shù)特點(diǎn)：

一是十分重視對繪畫形式美的探討。

張躍玫在創(chuàng)作中對形式美進(jìn)行了有益的嘗試和探索，對繪畫作品的平面、色彩、立體構(gòu)成做了深刻細(xì)致的研究，將中國畫中的點(diǎn)、墨、色彩及線條不僅看成是造型要素，而且還看成是重要的審美因素。在《有風(fēng)的日子》《天上的街市》作品中，她善用大片的色塊渲染，在色塊中又輔以靈秀多姿的線條，避免了色塊的厚拙，疏密相宜。

張躍玫的現(xiàn)代彩墨山水畫作品融西畫的“寫實(shí)”與中國畫的“寫意”于一身，既比純?nèi)坏那罢摺把拧?，又較純?nèi)坏暮笳摺盎睢?，給觀者提供了一種新的審美體驗(yàn)和新的視覺享受，在一定程度上拓寬了中國畫的語言體系和表現(xiàn)空間，對于當(dāng)代中國畫尤其是山水畫的體格轉(zhuǎn)型，無疑有著耐人尋味的啟示意義。

二是高度強(qiáng)調(diào)色彩的融合和運(yùn)用。

與傳統(tǒng)的文人畫不同，張躍玫的作品，多是從中國古典繪畫的色彩傳統(tǒng)入手，同時汲取西方現(xiàn)代美術(shù)色彩觀念，不拘于傳統(tǒng)的“墨分五色”調(diào)動色彩和黑白的綜合手段，而是力圖在其山水畫創(chuàng)作中把色彩用到極致，并逐步形成了五彩兼施、濃烈絢麗、大開大闔的藝術(shù)風(fēng)格。如其作品《故園秋意濃》《金秋之韻》，大筆觸、大色塊相互碰撞、擠壓，紅、黃、綠等色調(diào)的大膽使用，使畫面呈現(xiàn)出濃郁厚實(shí)的質(zhì)感，呈現(xiàn)出一派自然和諧之境。

張躍玫繪畫作品

左：《又見炊煙》

右：《首爾》

張躍玫的現(xiàn)代彩墨山水畫更多地注重色與墨的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)色墨共生，逐漸升華為一種熱烈、絢麗、鮮活的色彩觀。近年來，她又加強(qiáng)線條的運(yùn)用，以線穿插色墨間使畫面更加跳躍，這些品味在囂薄的現(xiàn)代生活中，是一種極其優(yōu)容、極其雅調(diào)的別格。

三是強(qiáng)烈追求人文情感的表達(dá)。

多年來，張躍玫在不斷的探索中形成了個性鮮明的山水圖式和技法體系，她的現(xiàn)代彩墨山水繪畫作品不論尺幅大小，無不展示出大自然的神秘幽深、山川草木的雄渾蒼莽。她在作品中努力灌注情感與山水發(fā)生感應(yīng)與和諧，憑借山水的筆墨表現(xiàn)，情感意緒獲得延伸與強(qiáng)化。她是從情感與自然山水統(tǒng)一的角度去處理人與自然之間的關(guān)系的，對山水的筆墨性表現(xiàn)與對情感底蘊(yùn)的探索，在其作品中統(tǒng)一為一種內(nèi)在的文化情懷，而使其作品具有了豐富的內(nèi)在藝術(shù)氣質(zhì)和鮮明的文化個性。

張躍玫的現(xiàn)代彩墨山水畫不僅僅沉湎于對物象外形、色彩、光感等表象的真實(shí)再現(xiàn)，而是將物象作為暢情達(dá)性的載體，表達(dá)自身對自然界、對社會、對人生的獨(dú)特認(rèn)知和感受。她的彩墨山水畫作品，因其充盈的精神寄托與文化含量而具備了感人的藝術(shù)魅力，從而使畫家的審美理想和自我情感得到了更加充分的表現(xiàn)。如其《花樣年華》《浪漫港灣》作品，在畫面中追求一種用中西融匯了的新語言表現(xiàn)中國的民族精神和意識，她把傳統(tǒng)的山水畫寫意技法糅在一起，在一片氤氳幻化、迷蒙渾然的意境中，突現(xiàn)主體的純凈、高潔、清逸、亮麗的風(fēng)姿。

張躍玫繪畫作品

左：《秋水長天》

右：《祥云起紫霞》

張躍玫的現(xiàn)代彩墨山水畫藝術(shù)的價值還在于她的開拓與探索精神，以及不斷超越自我的創(chuàng)新精神。張躍玫長期致力于對中國畫傳統(tǒng)語言框架的突破與拓展，同時吸納西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，探索出一條凸現(xiàn)張力和動感的現(xiàn)代墨彩表現(xiàn)之路，注重色墨交融、線面構(gòu)成和色彩情感表達(dá)，將被傳統(tǒng)文人畫所不取的中國畫色彩的明麗絢爛品質(zhì)極大的發(fā)揮，畫面清新富麗，艷而不俗，富有陽光感和生命意識，展現(xiàn)出當(dāng)代中國走向民族復(fù)興的的時代氣象，呈現(xiàn)出活力勃發(fā)、張揚(yáng)個性、積極進(jìn)取的當(dāng)代文化價值取向。在她的作品中，所有的繪畫元素都被她打上了鮮明的個性烙印——自信、達(dá)觀、熱情、豪放，這種健康、積極的藝術(shù)情調(diào)是與當(dāng)代社會充滿生機(jī)活力的時代精神相諧相和的，這種創(chuàng)造方式體現(xiàn)了歷久彌深的東方文化形態(tài)，彌漫著濃郁的文化氣息。

張躍玫的現(xiàn)代彩墨山水畫作品是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的。說傳統(tǒng)，是因?yàn)樗睦L畫傳承有度，而且有很強(qiáng)的筆墨意識，說現(xiàn)代，是因?yàn)樗漠嬛辛髀冻鰪?qiáng)烈的時代氣息，有自己的審美觀點(diǎn)，傳達(dá)給人的是一種“大美觀”，所體現(xiàn)的是盛世和諧的時代氣息。張躍玫不僅重視以自由的“書寫”來抒發(fā)胸臆，用“和諧”的心境來渲染情感，而且能從中國文化的角度出發(fā)，以熾熱激情來表達(dá)對祖國多個民族自由和諧的贊美，傳誦著朝氣蓬勃的時代風(fēng)貌，營造著天地之間有大美這樣宛若天成的境界。張躍玫的繪畫作品在畫面上有著高昂的激情和飽滿的詩意，常常給人以耳目一新的視覺沖擊。張躍玫是一位虔誠的畫家，她用自我和本真反映這個世界，用執(zhí)著與毅力面對藝術(shù)，從她的現(xiàn)代彩墨山水畫作品中，我們可以感到她作品中那種特有的境界慢慢滋生開去，一種個性的、耐人咀嚼的個性藝術(shù)語言撲面而來。張躍玫正富當(dāng)年，謙誠勤奮，相信隨著時間的推移，她的繪畫藝術(shù)之路一定會越走越遠(yuǎn)，并邁向新的更高境界！

（崔勇波）

藝術(shù)家簡歷

張躍玫，字元之，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫協(xié)會會員，國際文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會副會長，中國新彩墨藝術(shù)研究院常務(wù)理事，中國藝術(shù)視界書畫院院長，導(dǎo)師，一級美術(shù)師。

作品在中國美術(shù)館、中國國家畫院、法國盧浮宮、委內(nèi)瑞拉大使館、韓國美術(shù)館和泰國等國內(nèi)外知名藝術(shù)展覽中展覽并收藏·多次參加全國大展獲獎并收藏。她的作品是中西合璧的典范。

作品欣賞

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