李志向,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書畫高研班“中國主題性花鳥畫專項(xiàng)研修班”導(dǎo)師,兼任花鳥畫工作室主任,中國人民大學(xué)特聘教授,開封大學(xué)客座教授,文化部書畫創(chuàng)作基地花鳥畫藝委會(huì)秘書長,中國主題性花鳥畫研究會(huì)會(huì)長,中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
花鳥畫發(fā)展的大致脈絡(luò)(二)
(3)清末民國時(shí)期的大寫意花鳥畫
清末民國時(shí)期,社會(huì)動(dòng)蕩不安,外族入侵,中華民族飽受欺凌,人們?cè)谛睦砩掀惹锌释环N陽剛、博大、氣勢(shì)磅礴的文化精神。而這一時(shí)期,書法界的金石學(xué)與碑學(xué)恰好迎來發(fā)展的全盛階段,許多畫家本身就是造詣深厚的書法家與金石學(xué)家(如吳昌碩、齊白石等)。金石碑刻所蘊(yùn)含的雄強(qiáng)筆意與大氣磅礴的美學(xué)特質(zhì),精準(zhǔn)契合了時(shí)代對(duì)陽剛精神的呼喚。這些畫家將嫻熟掌握的金石學(xué)、碑學(xué)技法融入繪畫創(chuàng)作中,由此催生了比小寫意更顯雄渾、書寫性更強(qiáng)、“亦潑亦寫”的繪畫新形式——大寫意花鳥畫。李志向教授提到,這一突破成為花鳥畫發(fā)展的第三個(gè)高峰,其代表便是以吳昌碩、齊白石為典范的大寫意花鳥畫。
(4)改革開放后出現(xiàn)的主題性花鳥畫探索
建國后,戰(zhàn)爭留下的滿目瘡痍疊加連年自然災(zāi)害,生存問題成為全國人民的重中之重。即便在這樣的惡劣環(huán)境中,藝術(shù)家們對(duì)繪畫形式的探索也從未停歇,以潘天壽、郭味蕖為代表的畫家,在傳統(tǒng)花鳥畫的繼承與創(chuàng)新上取得了豐碩成果。
20世紀(jì)八十年代,改革開放不斷推進(jìn),西方各種思潮蜂擁而入,不同流派的藝術(shù)主張得到空前釋放與展現(xiàn)。加之老一輩藝術(shù)大師相繼離世,打破了長期以來由大師主導(dǎo)的繪畫格局,使得藝術(shù)創(chuàng)作的主體性得以凸顯,多元探索成為趨勢(shì)。這一時(shí)期,由于缺乏以往大師的引領(lǐng),一度出現(xiàn)“人人皆可稱大師”的現(xiàn)象,許多畫家希望打破創(chuàng)作束縛,改變現(xiàn)實(shí)中司空見慣的繪畫面貌。其中一部分畫家默默無聞地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性探索,抽象、具象等多樣繪畫風(fēng)格層出不窮。在這一過程中,一種融合工筆、寫意等多種技法,注重時(shí)代主題表達(dá)的“主題性花鳥畫”新形態(tài)逐漸形成。郭怡孮、王晉元、李志向、方楚雄、鄭瑰璽等是這一領(lǐng)域較有成就的代表畫家。
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李志向《暮色》
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李志向《南國雨林》
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李志向《地毯上的花叢》
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李志向《冰雪精神》
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李志向《細(xì)雨》
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李志向《山溪》
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李志向《地毯上的繁華》
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