廣東
娜塔莉?波特曼演角色，從不是 “裝裝樣子”—— 她會扎進角色里，用滿格的張力讓每個人物都像從現實里走出來的。從《這個殺手不太冷》里讓人記一輩子的小女孩，到《V 字仇殺隊》里敢拼敢闖的形象，她一直是導演心里演 “聰明角色” 的首選。而 2010 年的《黑天鵝》，徹底把她的演藝路推到了新高度。她演的妮娜，那個被野心和雙重人格壓垮的芭蕾舞演員，不光拿了奧斯卡，更成了她的 “代表作天花板”，讓她穩穩站在當今最敢挑戰的女演員行列里。
其實在《黑天鵝》之前，波特曼的作品單已經夠亮眼，但這部電影像給她開了扇新門 —— 她開始接更復雜的角色，一次次打破自己的舒適區。之后這些年，她既演電影，也當導演、做制片人，每部作品都在讓觀眾 “沒想到”。
下面這 10 部，就是她在《黑天鵝》之后最值得看的片子。
《圣杯騎士》（2015）
泰倫斯?馬力克自編自導的這部片，講的是克里斯蒂安?貝爾演的里克，一個沒了方向的好萊塢編劇，在洛杉磯瞎晃，想找人生的意義。片子按塔羅牌分了 10 個松散的章節，記著里克遇到的不同女人和舊識，每段關系都是一個情感岔路口。
愛到碎掉的模樣
娜塔莉?波特曼演的伊麗莎白，是個已婚女人，和里克愛得熱烈，最后卻落得悲劇收場。她的章節叫 “死神”，是全片最讓人揪心的一段。這段感情短卻貼得近，偏偏滿是毀滅感，波特曼演得照樣亮眼。雖然《圣杯騎士》口碑褒貶不一，但馬力克標志性的夢幻畫面和像詩一樣的旁白，讓片子特別有個人風格。
《歌聲不絕》（2017）
還是馬力克的作品，《歌聲不絕》以奧斯汀獨立音樂圈為背景，繞著音樂人、制作人之間的三角戀轉，講的是渴望和救贖的事。波特曼演的朗達，以前是幼兒園老師，后來被邁克爾?法斯賓德演的唱片制作人庫克吸引 —— 這人控制欲超強。兩人在一起后，感情慢慢變味，婚姻里全是被忽略的情緒和不管不顧的放縱。
從光里跌進黑暗的角色
波特曼把朗達的變化演得又真實又亂：一開始滿是希望，純純的，慢慢一步步滑向悲劇，最后因為沒法調和自己的想法和丈夫的享樂生活，選擇結束生命。片子雖然讓影評人吵個不停，但在瑞安?高斯林、魯妮?瑪拉這些大明星里，波特曼的表演憑著清晰的情緒表達，硬是突出重圍。
《尋秘不老泉》（2025）
這部環球冒險劫案片里，波特曼演博物館館長夏洛特?普渡，被關系疏遠的弟弟盧克（約翰?卡拉辛斯基 飾）硬拽進一場高風險任務。倆人得靠六幅被盜畫作里的線索，找傳說中的 “青春之泉”，同時還得躲著對手尋寶的、秘密社團和國際刑警的追捕。
又爽又暖的冒險
蓋?里奇的這部新作口碑兩極，但實拍特技很受好評，上了 Apple TV + 后很快就火了。整部片全靠波特曼撐著 —— 她演得又有趣又軟，卻藏著一股不服輸的勁。她和卡拉辛斯基的姐弟互動透著溫情，跟多姆納爾?格里森演的反派卡弗對戲時，又滿是張力。這種又矛盾又鮮活的感覺，正是大家喜歡她的原因。
《不求回報》（2011）
《黑天鵝》剛過沒多久，波特曼就和艾什頓?庫徹合作，演了伊萬?雷特曼導的愛情喜劇《不求回報》。她演艾瑪，庫徹演亞當，倆人是老相識，長大重逢后一時沖動，決定搞段 “純肉體關系”—— 不談戀愛、不抱期待、不做承諾，就只維持性關系。結果嘛，想想也知道會跑偏。
把現代愛情講得新鮮
波特曼演的艾瑪是個忙得腳不沾地的醫生，一開始非要保持關系的 “隨意感”，可等她的感情防線塌了，倆人鬧分手、搞出幾次浪漫烏龍，最后在她姐姐的婚禮上才真正和解。從類型片來說，這部不算多驚艷，但對波特曼是次新鮮嘗試 —— 她平時多演正劇角色，這次演個 “對感情慢半拍、聰明又嘴快還幽默” 的年輕姑娘，特別有意思。
《愛與黑暗的故事》（2015）
故事發生在英國統治快結束、以色列剛要建國的時候，地點在耶路撒冷，改編自阿莫斯?奧茲的回憶錄，講的是少年阿莫斯在動蕩、戰爭、搞不清自己是誰，還有媽媽心理問題的影響下長大的事。波特曼演阿莫斯的媽媽法尼亞，一個有文化卻天天不開心的女人，她心里的世界和戰后的生活完全對不上。
又導又演的詩意之作
《愛與黑暗的故事》也是波特曼第一次當導演。這是個很私人的故事，她拍得很克制，演法尼亞時，把心里的苦全揉進了表演里。片子里她幾乎全程說希伯來語，既添了真實感，也能把角色的夢想和絕望好好傳給阿莫斯。雖然電影票房一般，但在戛納和多倫多電影節上拿了好評，是她《黑天鵝》之后的一大亮點。
《雷神》（2011）
漫威這部 “天上地下串著來” 的起源電影，是肯尼思?布拉納導的。驕傲的北歐雷神托爾（克里斯?海姆斯沃斯 飾）因為又跟冰霜巨人開戰，被趕出阿斯加德，貶到地球。沒了力量也沒了雷神之錘的他，掉在新墨西哥州，被天體物理學家簡?福斯特（波特曼 飾）撿到。在簡的影響下，托爾學會了謙虛，重新證明自己配得上雷神的身份。
中和雷神傲氣的關鍵人
在布拉納的鏡頭下，《雷神》既有莎士比亞式的戲劇沖突，又有漫畫里的酷炫畫面。雖然故事核心是克里斯?海姆斯沃斯的雷神和湯姆?希德勒斯頓演的反派洛基，但波特曼演的簡?福斯特，給超級英雄片加了溫溫和智慧。她把片子的調子平衡得剛好，這個角色也讓她正式加入漫威宇宙，后面的作品里還跟著成長了。
《光之聲》（2018）
《光之聲》一開頭，少女塞萊斯特在校園槍擊案里身心都受了傷，她在紀念活動上唱歌，沒想到一夜成名。到了 2017 年，成年后的塞萊斯特（波特曼 飾）變得暴躁又愛發火，被名氣磨沒了初心，既要準備復出演出，還得應付吸毒搞出來的崩潰和緊張的人際關系 —— 尤其是跟女兒阿爾貝廷的關系。
拆穿 “人造明星” 的里子
娜塔莉?波特曼從片子中間開始演成年塞萊斯特，這個角色又無禮又帶著傷，還滿是不安。她一點不藏著這些矛盾，餐廳里發火、演唱會后臺恐慌的戲，都特別有沖擊力。她的口音、動作和不穩定的情緒，再加上布雷迪?科貝特的劇本和威廉?達福的旁白，讓這部片值得一看。
《湮滅》（2018）
這部高概念科幻驚悚片，主角是生物學家兼前士兵莉娜（波特曼 飾），她加入一支全是女性的探險隊，進了個叫 “閃光” 的神秘地方 —— 這里的 DNA 會亂變，根本沒法預測。探險隊在里面遇到各種雜交生物：長著鯊魚牙的鱷魚、能學人說話的熊、像人的植物，莉娜還找到了丈夫凱恩（上一支探險隊唯一活下來的人）的影像。
琢磨 “活著意義” 的科幻神作
亞歷克斯?加蘭導的《湮滅》，是最讓人著迷又摸不透的科幻片之一，驚艷的特效和飄乎乎的配樂更添了味。波特曼演的莉娜，不只是個科學家，更是個背著傷心事、心里有愧，想找人生意義的女人。片子最后在燈塔那段，莉娜跟沒臉的分身對峙，沒臺詞卻全是戲，到現在都讓人忘不了。
《五月十二月》（2023）
《五月十二月》里，波特曼演知名女演員伊麗莎白?貝里，她去薩凡納，為要演的電影做準備 —— 電影原型是格蕾西（朱麗安?摩爾 飾），這個女人因為跟 13 歲男孩（現在是她丈夫喬）的關系，以前鬧得滿城風雨。伊麗莎白慢慢融進他們的生活，采訪格蕾西、重演她的過去，卻發現自己越來越分不清 “演戲” 和 “真的”。
把 “表演” 扒得透透的
托德?海因斯用細膩又模糊的視角導這部片，《五月十二月》作為人物研究片，不給簡單答案，也不隨便評判，而是靠有挑釁感的場景，慢慢攢起不安的感覺。片子的核心是波特曼演的伊麗莎白，她的好奇心慢慢變成控制欲 —— 她不光代入角色，還慢慢學了朱麗安?摩爾演的格蕾西那種病態的樣子，這種表演特別勾人。
《第一夫人》（2016）
故事設在肯尼迪遇刺后的幾天，盯著第一夫人杰奎琳?肯尼迪 —— 她既要扛住傷心，還得保住丈夫的名聲和自己的公眾形象。片子里插著閃回：她帶媒體逛白宮、肯尼迪遇刺的事、她跟記者和神父聊天。我們能看到她策劃葬禮、護著孩子、把丈夫塑造成傳奇的樣子。
藏著悲傷的私人肖像
帕布羅?拉雷恩的這部傳記片，拍的是一個女人在人生最黑的時刻，被推到全國人眼前的樣子，而波特曼絕對是演杰奎琳的不二人選。這是她演藝生涯里特別有突破的表演：她表面優雅鎮定，心里卻亂成一團，精準抓住了角色的魂。片子拿了影評人一堆好評，還獲了三項奧斯卡提名，波特曼也入圍了最佳女主角。
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