“東北大呲花”綻放威尼斯，辛芷蕾會改變85花格局嗎？

文 | 11?

VOGUE為創(chuàng)刊20周年精心籌備女演員群像封面時，恐怕未曾預料到，那位在版面中站位并不顯眼的女演員，會在不久的將來創(chuàng)造歷史。

她是華人影史上第三位威尼斯電影節(jié)最佳女演員、內地時隔三十三年再度問鼎該獎項的影后、第六位摘得歐洲三大國際電影節(jié)影后桂冠的華人演員——她，就是辛芷蕾。

在剛剛落幕的第82屆威尼斯國際電影節(jié)上，辛芷蕾憑借電影《日掛中天》成功摘得最佳女演員獎。喜訊傳回國內，各界祝福如潮水般涌向這位中國女演員。這個獎項不僅標志著中國演員再次獲得國際藝術電影界的權威認可，更象征著辛芷蕾多年藝術追求的圓滿實現(xiàn)。

“十多年前我剛入行時，曾許下一個心愿：有朝一日一定要站在世界級的舞臺上，成為一名國際級的演員。當時這個夢想引來很多嘲笑，但今天，我終于站在這里，與來自全球的優(yōu)秀女演員們同臺競技。我為自己感到自豪，更為中國女演員能夠再次站在威尼斯的領獎臺上而驕傲。”

在慶賀之余，不少觀眾早在獎項揭曉前就開始探討：辛芷蕾的獲獎是否會改變85花演員的現(xiàn)有格局？答案無疑是肯定的，但這種競爭或許將引領行業(yè)向著更健康的方向發(fā)展。

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東北大呲花的來時路

辛芷蕾作為演員出現(xiàn)在大眾視野已有多年，但大眾第一次認識到她的人格魅力，是通過《花兒與少年第五季》。

節(jié)目中，她率真又接地氣，與其他成員的互動真實自然，觀眾喜愛她的真實性格，她也因此獲得了“東北大呲花”的愛稱。辛芷蕾心直口快、有話直說，會因為發(fā)現(xiàn)美食而歡呼雀躍，也時常上演丟手機的“小節(jié)目”。在普遍經(jīng)過精心編排的綜藝環(huán)境中，她這種不加修飾的天然質感顯得尤為可貴。

也正是這種真實不做作的形象，打動了《日掛中天》的編劇韓念錦，她認為辛芷蕾自帶一股天然的感染力，最終選定她出演電影女主角。

在參加《花少5》之前，辛芷蕾已經(jīng)在演藝圈默默耕耘了十余年。她出生于黑龍江省鶴崗市一個普通家庭，這個位于中俄邊境的小城，鮮少與影視藝術產生關聯(lián)。辛芷蕾的童年并不富裕，幼年時期便承擔起了照顧弟弟妹妹的責任，最艱難時甚至無法滿足家人一個小小的愿望，那段經(jīng)歷至今仍讓她耿耿于懷。

了解她經(jīng)歷的粉絲常忍不住感嘆：“辛芷蕾，從鶴崗走到威尼斯，她走了三十九年。”

從《長江圖》中逆流而上的神秘女子安陸，到《繡春刀》中英氣逼人的俠女；從《鬼吹燈之怒晴湘西》中颯爽的紅姑娘，到《慶余年》中的圣女和《如懿傳》中野心勃勃的金玉妍；還有《繁花》中風情萬種的李李……辛芷蕾的演藝作品呈現(xiàn)出驚人的多樣性，每個角色都被她賦予了獨特的生命力。

不少網(wǎng)友稱，“羨慕辛芷蕾的事業(yè)運”。的確，除了此次威尼斯國際電影節(jié)的殊榮，她因主演話劇《初步舉證》榮獲第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎，參演的《繁花》屢獲國內獎項提名與肯定，參加的《花兒與少年第五季》也贏得了白玉蘭獎最佳綜藝節(jié)目。

但一路走來，真正關注她的人更清楚這其中的不易。觀眾認可辛芷蕾，或許正是因為她始終如一的真實與堅持。明星形象往往經(jīng)過精心包裝和過濾，而辛芷蕾卻保持了一種難得的真實性。她不刻意營造完美人設，不回避自己的不足和困惑，在訪談中坦誠分享自己的迷茫與成長，也從不掩飾自己事業(yè)上的野心。

她始終帶著一種野性的美感，表演有一種粗礪的真實，如天然琥珀般包裹著生活的痕跡。而屬于她的未來，或許正如《繁花》導演王家衛(wèi)所說：“屬于辛芷蕾的未來才剛起步，現(xiàn)在只是她最好時間的開始。”

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華裔女演員的國際征程

在國際電影節(jié)的舞臺上，華裔女演員的身影從來都不陌生，但獲得最高榮譽的卻鳳毛麟角。

首位獲得威尼斯影后殊榮的華人演員是鞏俐。1992年，她憑借張藝謀執(zhí)導的《秋菊打官司》中的出色表現(xiàn)獲獎。倔強堅強的農村婦女形象，讓世界看到了中國演員的深厚功力和中國電影的藝術價值。

近二十年后，葉德嫻在2011年憑借許鞍華執(zhí)導的《桃姐》奪得這一榮譽，她細膩動人的表演打動了許多國際評委。該片講述了一段溫馨感人的主仆情誼，葉德嫻將一位為人家服務數(shù)十年的老傭人演繹得淋漓盡致。

除此之外，亦有多位華裔女演員在國際影壇熠熠生輝。

在戛納國際電影節(jié)上，張曼玉憑借電影《清潔》榮獲最佳女演員獎。而在柏林國際電影節(jié)，她亦以《阮玲玉》中的精湛表演奪得銀熊獎最佳女演員。

蕭芳芳則因在《女人，四十》中完美詮釋了一位中年女性在家庭與事業(yè)雙重壓力下的掙扎與堅持，獲得同一殊榮。詠梅也憑借在《地久天長》中飾演的失獨母親王麗云，贏得第69屆柏林電影節(jié)銀熊獎最佳女演員。

然而，也有眾多優(yōu)秀華裔女演員雖然闖入國際競賽單元，卻最終與獎項失之交臂。

歐洲三大電影節(jié)的評獎機制與奧斯卡等頒獎禮有所不同：一旦主演影片入圍主競賽單元，女演員即自動進入最佳女主角的角逐范圍。湯唯在入圍戛納的《分手的決心》中演技出眾卻未能獲獎，周迅在《香港有個荷里活》中的表現(xiàn)同樣令人印象深刻，卻遺憾未獲評審垂青。

同樣值得關注的還有作為導演的舒淇，她自編自導的影片《女孩》曾入圍第82屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元；在今年的柏林電影節(jié)上，由劉浩存、文淇擔任主演的《想飛的女孩》也成功入圍了主競賽單元。

這些優(yōu)秀的女演員都在國際舞臺上展現(xiàn)了中國表演藝術的高度，但獎項的獲得往往需要天時地利人和，電影節(jié)的評獎結果受到評委口味、國際政治環(huán)境、文化差異等多重因素影響。

因此，辛芷蕾獲獎的含金量毋庸置疑。

可以說，她不僅是華語第一位80后歐三帝后大獎得主，更是威尼斯歷史上第一位亞洲80后帝后大獎得主。她得獎的意義遠不止于個人榮譽范疇，更證明了華語演員在國際藝術電影領域的持續(xù)影響力，表明中國表演藝術傳統(tǒng)在新一代演員身上得到了傳承和發(fā)展。

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一人撼動85花格局？

那么回到大眾的討論上，辛芷蕾摘得桂冠究竟會否對85花格局產生影響？

一種觀點認為，電視劇和電影是兩個不同的賽道，有著不同的評價標準和成功邏輯。電視劇更注重觀眾緣和持續(xù)曝光度，而電影則更看重藝術表現(xiàn)力和專業(yè)認可。

趙麗穎、楊冪、唐嫣、劉詩詩、劉亦菲等85花通過多年努力，已經(jīng)在電視劇領域建立了穩(wěn)固的受眾基礎和商業(yè)價值。而辛芷蕾所獲的是電影獎項，無關各自發(fā)展。唯一可能受影響的，也許是同屬于電影賽道的倪妮。

姑且不提持有這種觀點的網(wǎng)友是否忽略了趙麗穎在電影領域的成績，另一種看法則認為：85花應共贏，而非比較。

近幾年85花確實展現(xiàn)出了“中女”的光彩，雖然不及早年間大花的影響力，卻也在多部作品中展現(xiàn)出自己的實力。

比如趙麗穎在《風吹半夏》《幸福到萬家》這種現(xiàn)實主義題材作品中，突破了以往甜美的形象，塑造出了堅韌的女企業(yè)家和農村女性；也在《喬妍的心事》《向陽·花》中貢獻精湛的演技。楊冪則打破觀眾對其古偶的刻板印象，在《生萬物》中詮釋了善良、聰穎的寧繡繡，獲得廣泛好評。唐嫣有著《繁花》這樣的爆款作品，也有《獨身女人》等轉型作品在路上……

這些85花們都在不斷突破自我，尋求作品上的進步。她們不再滿足于扮演單一類型的角色，而是勇于挑戰(zhàn)更復雜、更有深度的人物形象。因此，即使辛芷蕾獲得了國際大獎，觀眾也無需降低對其他85花的評價。

實際上，辛芷蕾作為電影和電視劇雙棲型演員，她的成功確實會對85花格局產生一定影響。最直接的是時尚資源和影視資源會更加向獲獎者傾斜。有消息稱辛芷蕾威尼斯回程后將馬上拍攝嘉人和 ELLE，完成年內五大女刊大滿貫。本就有奢侈品代言的她或許也將獲得title提升。無獨有偶，導演和制片人自然也更傾向于與獲獎演員合作。

但是辛芷蕾的獲獎未必會引發(fā)你死我活的競爭，85花格局的變化并非零和游戲。一位演員的成功可以為整個群體開辟新的可能性，一個健康的影視生態(tài)也應該能夠容納不同類型的演員和不同取向的藝術追求。

辛芷蕾得獎時說：“我想對所有女孩說一聲：只要有夢想，就大膽去想，大膽去做，萬一有一天就實現(xiàn)了呢？像我一樣。”

正如趙濤作為威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元評委，曾讓多個中國電影獲得國際關注。當年鞏俐、章子怡等“大花”在國際影壇取得的成就，也為整個華語電影人打開了通往世界的大門。辛芷蕾的此次獲獎，同樣意味著85花一代中女演員依然蘊藏著無限可能：只要堅持在演藝道路上持續(xù)耕耘，無論何時，都有機會迎來屬于自己的高光時刻。