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VOGUE為創(chuàng)刊20周年精心籌備女演員群像封面時,恐怕未曾預料到,那位在版面中站位并不顯眼的女演員,會在不久的將來創(chuàng)造歷史。
她是華人影史上第三位威尼斯電影節(jié)最佳女演員、內地時隔三十三年再度問鼎該獎項的影后、第六位摘得歐洲三大國際電影節(jié)影后桂冠的華人演員——她,就是辛芷蕾。
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在剛剛落幕的第82屆威尼斯國際電影節(jié)上,辛芷蕾憑借電影《日掛中天》成功摘得最佳女演員獎。喜訊傳回國內,各界祝福如潮水般涌向這位中國女演員。這個獎項不僅標志著中國演員再次獲得國際藝術電影界的權威認可,更象征著辛芷蕾多年藝術追求的圓滿實現(xiàn)。
“十多年前我剛入行時,曾許下一個心愿:有朝一日一定要站在世界級的舞臺上,成為一名國際級的演員。當時這個夢想引來很多嘲笑,但今天,我終于站在這里,與來自全球的優(yōu)秀女演員們同臺競技。我為自己感到自豪,更為中國女演員能夠再次站在威尼斯的領獎臺上而驕傲。”
在慶賀之余,不少觀眾早在獎項揭曉前就開始探討:辛芷蕾的獲獎是否會改變85花演員的現(xiàn)有格局?答案無疑是肯定的,但這種競爭或許將引領行業(yè)向著更健康的方向發(fā)展。
01
東北大呲花的來時路
辛芷蕾作為演員出現(xiàn)在大眾視野已有多年,但大眾第一次認識到她的人格魅力,是通過《花兒與少年第五季》。
節(jié)目中,她率真又接地氣,與其他成員的互動真實自然,觀眾喜愛她的真實性格,她也因此獲得了“東北大呲花”的愛稱。辛芷蕾心直口快、有話直說,會因為發(fā)現(xiàn)美食而歡呼雀躍,也時常上演丟手機的“小節(jié)目”。在普遍經(jīng)過精心編排的綜藝環(huán)境中,她這種不加修飾的天然質感顯得尤為可貴。
也正是這種真實不做作的形象,打動了《日掛中天》的編劇韓念錦,她認為辛芷蕾自帶一股天然的感染力,最終選定她出演電影女主角。
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在參加《花少5》之前,辛芷蕾已經(jīng)在演藝圈默默耕耘了十余年。她出生于黑龍江省鶴崗市一個普通家庭,這個位于中俄邊境的小城,鮮少與影視藝術產生關聯(lián)。辛芷蕾的童年并不富裕,幼年時期便承擔起了照顧弟弟妹妹的責任,最艱難時甚至無法滿足家人一個小小的愿望,那段經(jīng)歷至今仍讓她耿耿于懷。
了解她經(jīng)歷的粉絲常忍不住感嘆:“辛芷蕾,從鶴崗走到威尼斯,她走了三十九年。”
從《長江圖》中逆流而上的神秘女子安陸,到《繡春刀》中英氣逼人的俠女;從《鬼吹燈之怒晴湘西》中颯爽的紅姑娘,到《慶余年》中的圣女和《如懿傳》中野心勃勃的金玉妍;還有《繁花》中風情萬種的李李……辛芷蕾的演藝作品呈現(xiàn)出驚人的多樣性,每個角色都被她賦予了獨特的生命力。
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不少網(wǎng)友稱,“羨慕辛芷蕾的事業(yè)運”。的確,除了此次威尼斯國際電影節(jié)的殊榮,她因主演話劇《初步舉證》榮獲第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎,參演的《繁花》屢獲國內獎項提名與肯定,參加的《花兒與少年第五季》也贏得了白玉蘭獎最佳綜藝節(jié)目。
但一路走來,真正關注她的人更清楚這其中的不易。觀眾認可辛芷蕾,或許正是因為她始終如一的真實與堅持。明星形象往往經(jīng)過精心包裝和過濾,而辛芷蕾卻保持了一種難得的真實性。她不刻意營造完美人設,不回避自己的不足和困惑,在訪談中坦誠分享自己的迷茫與成長,也從不掩飾自己事業(yè)上的野心。
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她始終帶著一種野性的美感,表演有一種粗礪的真實,如天然琥珀般包裹著生活的痕跡。而屬于她的未來,或許正如《繁花》導演王家衛(wèi)所說:“屬于辛芷蕾的未來才剛起步,現(xiàn)在只是她最好時間的開始。”
02
華裔女演員的國際征程
在國際電影節(jié)的舞臺上,華裔女演員的身影從來都不陌生,但獲得最高榮譽的卻鳳毛麟角。
首位獲得威尼斯影后殊榮的華人演員是鞏俐。1992年,她憑借張藝謀執(zhí)導的《秋菊打官司》中的出色表現(xiàn)獲獎。倔強堅強的農村婦女形象,讓世界看到了中國演員的深厚功力和中國電影的藝術價值。
近二十年后,葉德嫻在2011年憑借許鞍華執(zhí)導的《桃姐》奪得這一榮譽,她細膩動人的表演打動了許多國際評委。該片講述了一段溫馨感人的主仆情誼,葉德嫻將一位為人家服務數(shù)十年的老傭人演繹得淋漓盡致。
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除此之外,亦有多位華裔女演員在國際影壇熠熠生輝。
在戛納國際電影節(jié)上,張曼玉憑借電影《清潔》榮獲最佳女演員獎。而在柏林國際電影節(jié),她亦以《阮玲玉》中的精湛表演奪得銀熊獎最佳女演員。
蕭芳芳則因在《女人,四十》中完美詮釋了一位中年女性在家庭與事業(yè)雙重壓力下的掙扎與堅持,獲得同一殊榮。詠梅也憑借在《地久天長》中飾演的失獨母親王麗云,贏得第69屆柏林電影節(jié)銀熊獎最佳女演員。
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然而,也有眾多優(yōu)秀華裔女演員雖然闖入國際競賽單元,卻最終與獎項失之交臂。
歐洲三大電影節(jié)的評獎機制與奧斯卡等頒獎禮有所不同:一旦主演影片入圍主競賽單元,女演員即自動進入最佳女主角的角逐范圍。湯唯在入圍戛納的《分手的決心》中演技出眾卻未能獲獎,周迅在《香港有個荷里活》中的表現(xiàn)同樣令人印象深刻,卻遺憾未獲評審垂青。
同樣值得關注的還有作為導演的舒淇,她自編自導的影片《女孩》曾入圍第82屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元;在今年的柏林電影節(jié)上,由劉浩存、文淇擔任主演的《想飛的女孩》也成功入圍了主競賽單元。
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這些優(yōu)秀的女演員都在國際舞臺上展現(xiàn)了中國表演藝術的高度,但獎項的獲得往往需要天時地利人和,電影節(jié)的評獎結果受到評委口味、國際政治環(huán)境、文化差異等多重因素影響。
因此,辛芷蕾獲獎的含金量毋庸置疑。
可以說,她不僅是華語第一位80后歐三帝后大獎得主,更是威尼斯歷史上第一位亞洲80后帝后大獎得主。她得獎的意義遠不止于個人榮譽范疇,更證明了華語演員在國際藝術電影領域的持續(xù)影響力,表明中國表演藝術傳統(tǒng)在新一代演員身上得到了傳承和發(fā)展。
03
一人撼動85花格局?
那么回到大眾的討論上,辛芷蕾摘得桂冠究竟會否對85花格局產生影響?
一種觀點認為,電視劇和電影是兩個不同的賽道,有著不同的評價標準和成功邏輯。電視劇更注重觀眾緣和持續(xù)曝光度,而電影則更看重藝術表現(xiàn)力和專業(yè)認可。
趙麗穎、楊冪、唐嫣、劉詩詩、劉亦菲等85花通過多年努力,已經(jīng)在電視劇領域建立了穩(wěn)固的受眾基礎和商業(yè)價值。而辛芷蕾所獲的是電影獎項,無關各自發(fā)展。唯一可能受影響的,也許是同屬于電影賽道的倪妮。
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姑且不提持有這種觀點的網(wǎng)友是否忽略了趙麗穎在電影領域的成績,另一種看法則認為:85花應共贏,而非比較。
近幾年85花確實展現(xiàn)出了“中女”的光彩,雖然不及早年間大花的影響力,卻也在多部作品中展現(xiàn)出自己的實力。
比如趙麗穎在《風吹半夏》《幸福到萬家》這種現(xiàn)實主義題材作品中,突破了以往甜美的形象,塑造出了堅韌的女企業(yè)家和農村女性;也在《喬妍的心事》《向陽·花》中貢獻精湛的演技。楊冪則打破觀眾對其古偶的刻板印象,在《生萬物》中詮釋了善良、聰穎的寧繡繡,獲得廣泛好評。唐嫣有著《繁花》這樣的爆款作品,也有《獨身女人》等轉型作品在路上……
這些85花們都在不斷突破自我,尋求作品上的進步。她們不再滿足于扮演單一類型的角色,而是勇于挑戰(zhàn)更復雜、更有深度的人物形象。因此,即使辛芷蕾獲得了國際大獎,觀眾也無需降低對其他85花的評價。
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實際上,辛芷蕾作為電影和電視劇雙棲型演員,她的成功確實會對85花格局產生一定影響。最直接的是時尚資源和影視資源會更加向獲獎者傾斜。有消息稱辛芷蕾威尼斯回程后將馬上拍攝嘉人和 ELLE,完成年內五大女刊大滿貫。本就有奢侈品代言的她或許也將獲得title提升。無獨有偶,導演和制片人自然也更傾向于與獲獎演員合作。
但是辛芷蕾的獲獎未必會引發(fā)你死我活的競爭,85花格局的變化并非零和游戲。一位演員的成功可以為整個群體開辟新的可能性,一個健康的影視生態(tài)也應該能夠容納不同類型的演員和不同取向的藝術追求。
辛芷蕾得獎時說:“我想對所有女孩說一聲:只要有夢想,就大膽去想,大膽去做,萬一有一天就實現(xiàn)了呢?像我一樣。”
正如趙濤作為威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元評委,曾讓多個中國電影獲得國際關注。當年鞏俐、章子怡等“大花”在國際影壇取得的成就,也為整個華語電影人打開了通往世界的大門。辛芷蕾的此次獲獎,同樣意味著85花一代中女演員依然蘊藏著無限可能:只要堅持在演藝道路上持續(xù)耕耘,無論何時,都有機會迎來屬于自己的高光時刻。
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