《生態中國》：全景展示中國生態治理的新篇章

在“綠水青山就是金山銀山”理念提出20周年之際，8月11日至15日，中央廣播電視總臺華語環球節目中心制作的特別節目《生態中國》，在中文國際頻道（CCTV-4）和總臺旗下融媒體熱播。該節目以融媒體形態呈現，圍繞綠色發展、生物多樣性保護、生態修復等主題展開，立足國家戰略與地方實踐的交匯點，在主題立意上錨定系統治理的時代命題，在敘事策略上構建多元對話的立體框架，在藝術表達上融合科技與人文的雙重張力，全景式呈現新時代中國生態治理的壯闊圖景。該節目不僅成為傳播生態文明理念的重要載體，更以學術化的深度與大眾化的表達，完成了一次對中國生態治理經驗的創造性轉化。

一、主題立意：錨定“系統治理”的時代命題，構建生態敘事的理論坐標系

《生態中國》系列節目的核心突破，在于其跳出單一生態要素治理的敘事，將主題立意牢牢扎根于“山水林田湖草沙生命共同體”的系統觀，形成與國家生態文明戰略同頻共振的理論縱深。這種系統性不僅體現在單集內部的要素聯動，更貫穿于五集內容的宏觀布局——從長三角國土空間規劃的“多規合一”（《美麗中國規劃先行》），到福建“陸海統籌”的海洋治理（《有福之海 藍色答卷》）；從肇慶“三綠并舉”的綠化觀升級（《“植”此青綠 不負青山》），到新疆塔克拉瑪干沙漠的“鎖邊合龍”（《綠進沙退 “疆”來可期》），再到若爾蓋山水工程的“整體修復”（《山水工程 永續之路》，五集內容分別對應國土空間規劃、海洋生態建設、國土綠化、荒漠化防治、中國山水工程五大領域，共同構成“全域覆蓋、要素協同”的生態治理網絡。

該節目高光彰顯了全球生態治理的“中國方案”。如《美麗中國 規劃先行》中，長三角生態綠色一體化發展示范區通過“一張底圖”實現國土空間規劃的“多規合一”。這種從“單要素治理”到“多要素統籌”的轉變，直指生態治理的核心矛盾；在《山水工程 永續之路》中，若爾蓋濕地修復不再局限于濕地本身，而是聯動草原、沙地、河流等要素，通過39個子項目形成“流域保護修復單元”，其邏輯正是“生態系統整體性”理論的實踐轉化。“中國山水工程”獲聯合國環境規劃署評為首批十大“世界生態恢復旗艦項目”，將所有生態系統視為“生命共同體”的系統方法，通過不懈努力恢復了中國數百萬公頃的土地，更提升了區域生態系統的多樣性、穩定性、持續性，為解決全球共同面臨的生態環境問題貢獻了中國智慧、中國方案、中國力量。

同時，節目主題立意始終緊扣“人與自然和諧共生”的價值內核。《綠進沙退 “疆”來可期》中，塔克拉瑪干沙漠邊緣的“鎖邊林”不僅是防沙治沙工程，更通過種植沙漠玫瑰形成“生態-經濟”雙循環；《有福之海 藍色答卷》里，連江海洋牧場的“三天打魚 兩天曬網”模式，將養殖與碳匯結合，實現“漁業產量與生態保護”的雙贏。這種“生態效益與經濟價值”的辯證統一，恰是對“綠水青山就是金山銀山”理念的具象詮釋，使主題立意既具國家戰略高度，又含民生溫度。

二、敘事亮點：構建“多元對話”的立體框架，實現專業敘事與大眾傳播的平衡

《生態中國》系列節目在敘事上突破了傳統生態紀錄片“旁白解說+景觀展示”的單一模式，通過“體驗者-專家-實踐者”的三元對話框架，構建起兼具專業性與感染力的敘事網絡，這一創新既符合電視專題片“真實性”原則，又暗合敘事學中的“多聲部對話”理論。

“體驗式敘事”是該節目最鮮明的敘事標識。五集均以“生態體驗小分隊”（主持人+專家+博主）為敘事線索，通過實地探訪、任務體驗等方式將觀眾帶入治理現場：在《美麗中國規劃先行》中，主持人與博主體驗“15分鐘社區生活圈”，通過尋找便民設施的任務，讓抽象的規劃理念轉化為可感知的生活場景；《山水工程永續之路》里，體驗者親手扎制柳沙障，在勞作中理解“工程+生物措施”的治沙邏輯；《綠進沙退 “疆”來可期》中，跟當地人一起扎草方格的互動環節，讓“鎖邊合龍”的宏大敘事落地為具體的勞動實踐。這種“參與式觀察”既保留了紀錄片的紀實性，又通過“具身認知”降低了專業知識的接受門檻。

“專家解讀+實踐者敘事”的雙軌并行，則強化了敘事的學術性與真實性。一方面，段進院士（國土空間規劃）、裴向軍教授（中國山水工程）等專家以專業視角拆解生態治理邏輯，如《美麗中國規劃先行》中對“三區三線”的解讀，《有福之海 藍色答卷》中蔡鋒所長對“藍碳”機制的闡釋，為敘事提供理論支撐；另一方面，治沙人常青、護林員范宗驥等實踐者的親身講述，賦予敘事情感厚度——如《綠進沙退 “疆”來可期》中，常青30余年扎根沙漠、創建塔中沙漠植物園的故事，讓“生態堅守”從概念轉化為具體的人生選擇。這種“專業話語+民間敘事”的融合，既避免了學術化敘事的晦澀，又消解了大眾化表達的淺浮。

此外，敘事時空的“縱深感”是另一亮點。《生態中國》擅長將歷史脈絡與現實實踐交織：《“植”此青綠 不負青山》中，“岳山造林大會戰”的歷史記憶與當代義務植樹的創新模式形成對照，展現綠化觀的傳承與升級；《有福之海 藍色答卷》里，福州羅星塔作為“中國塔”的歷史地位，與當下“海上福州”戰略形成時空對話，暗示海洋治理的歷史延續性。這種“歷史-現實”的敘事張力，使生態治理不再是孤立的當代實踐，而成為貫穿古今的文明命題。

三、藝術創新：融合“科技與人文”的視聽語言，拓展生態類題材節目的表達邊界

《生態中國》系列節目在藝術表達上打破了傳統生態紀錄片“重景觀、輕敘事”的局限，通過科技賦能的視聽創新與人文浸潤的細節捕捉，構建起“硬核科技+軟性情感”的雙重審美維度，為生態題材節目的藝術表達提供了新范式。

科技手段的創造性應用是其最突出的藝術特征。該節目大量運用無人機航拍、紅外相機監測、三維建模等技術，將生態治理的“不可見”轉化為“可見”：《美麗中國 規劃先行》中，元蕩湖治理前后的航拍對比圖，直觀呈現“劣Ⅴ類水到Ⅳ類水”的生態蛻變；《“植”此青綠不負青山》中，探地雷達對“紅錐王”根系的掃描，使古樹保護的“地下工作”浮出水面。這些技術不僅是敘事工具，更成為“科技賦能生態治理”的直觀證明，其藝術價值與主題表達形成互文。

在人文表達上，《生態中國》擅長以“微觀細節”傳遞生態情感。《綠進沙退 “疆”來可期》中，沙漠玫瑰的綻放與治沙人如克牙木的笑容形成鏡頭呼應，將“鎖邊合龍”的宏大成就轉化為個體的情感共鳴；《有福之海 藍色答卷》里，閩江河口濕地招潮蟹的“舞動”與勺嘴鷸的遷徙，以生物的生命力佐證生態治理的成效。這種“以小見大”的細節捕捉，既符合紀錄片“真實性”的美學要求，又通過“萬物有靈”的隱喻傳遞生態倫理，避免了宏大敘事可能導致的情感疏離。

此外，“跨媒介敘事”的探索拓展了藝術邊界。該節目不局限于電視屏幕，更通過“紅外相機影像”“碳匯數據圖表”“衛星遙感地圖”等跨媒介元素的融入，構建起“視聽-數據-文本”的復合敘事場域。如《山水工程 永續之路》中，若爾蓋沙化土地治理的“數據對比圖”與實地拍攝畫面交替出現，使“沙化年遞增率從5.32%降至-1.36%”的抽象數據獲得視覺生命力；《有福之海 藍色答卷》中，“藍色碳票”的實物展示與交易流程的動畫演示，讓“碳匯交易”這一復雜機制變得清晰可感。這種融合體現了數字時代節目“媒介融合”的創新趨勢。

《生態中國》的價值不僅在于記錄了生態文明建設的“中國實踐”，還探索出“學術性與大眾化”“硬核科技與軟性情感”兼容性表達范本，更為全球生態治理的“中國方案”構建了可感知、可傳播的敘事體系，從而“塑造可信、可愛、可敬的中國形象”，是中央廣播電視總臺講好中國故事、傳播好中國聲音、闡釋好中國特色的一次成功實踐。（王永利）