溫文爾雅的文徵明，寫起大字來那叫一個(gè)“颯”！

文徵明一直給人的印像就是溫文爾雅，無論是在史載之中還是在影視劇之中都是如此，他并沒有唐伯虎那般風(fēng)流的存在，但在書法界他的名字可要比唐伯虎響亮得多。文徵明的小楷最為出名，如果說明代有熱搜榜的話，那么在小楷圈之中，他的《草堂十志》可謂榜一。

文徵明的小楷精到細(xì) 膩，堪稱明代第一人，在明代吳門的文壇、書壇上他都堪稱翹楚。然而，對(duì)于江南四大才子之一的他，雖不是首才子，但他卻是少有詩書畫齊絕的才子，他不單單是小楷精到，其五體皆能。

今日分享一帖他比較罕見的行書，這還不是一般的行書之作，而是以大字書寫的行書自作詩，這是他于晚年時(shí)才寫下的行書大字自作詩《平臺(tái)》軸，可以說是這是他的書法達(dá)到了登峰造極的境界了。

《平臺(tái)》詩軸的內(nèi)容是源自于他晚年時(shí)常作的《游西苑詩》，那時(shí)的他已過古稀之年，歷經(jīng)了半生坎坷，早就褪去了年少時(shí)的浮躁，沉淀出從容豁達(dá)的心境。

此帖不同于他日常小楷的細(xì)膩精巧，這里的每一個(gè)字都透著一股豪邁灑脫，筆鋒凌厲卻不失沉穩(wěn)，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)又暗藏靈動(dòng)，仿佛一位歷經(jīng)滄桑的老者，在紙間從容訴說著過往。

細(xì)觀其筆法，怎一個(gè)“颯”字了得，他的筆畫起止分明，橫 橫畫略帶仰俯之態(tài)，似春風(fēng)拂柳般靈動(dòng)；豎畫微呈弧度，如勁松挺拔般有力；轉(zhuǎn)折處方圓并濟(jì)，既保留了王羲之書法的流美韻致，又融入了自身的勁利遒媚。

可見是對(duì)“二王”書風(fēng)的深刻領(lǐng)悟與創(chuàng)新的突破。 尤其在運(yùn)筆之間，能感受到他對(duì)筆墨的極致掌控：吮毫?xí)r的專注、濡墨時(shí)的精準(zhǔn)、行筆時(shí)的流暢，每一個(gè)動(dòng)作都恰到好處。

此詩的原文：日上宮墻霏紫埃，先皇閱武有層臺(tái)。下方馳道依城盡，東面飛軒映水開。云傍綺疏常不散，鳥窺仙仗去還來。金華待詔頭都白，欲賦長揚(yáng)愧不才。

這首詩展現(xiàn)了一幅宮廷的畫面。早晨，太陽升起來了，宮墻被一層紫色的塵霧籠罩著。眼前就是先皇曾經(jīng)檢閱軍隊(duì)的高臺(tái)，高臺(tái)下面是一條沿著城墻延伸的馳道。東邊的樓閣飛檐臨水而建。云彩環(huán)繞著華麗的窗戶，鳥兒在皇家的儀仗周圍飛來飛去。透過這些文字，仿佛能看到他站在宮墻之下，追憶往昔為官時(shí)光的模樣。

早年的文徵明，因字跡不行而屢試不第，從此之后他便深入書法之海，從此筆耕不輟，他二十二歲起拜師學(xué)書，每日晨起練字，直至晚年去世前夜還于案前書寫。

他從模仿 “二王” 到形成自身風(fēng)格，歷經(jīng)數(shù)十年打磨；中年雖踏入仕途，卻因不善鉆營、遭人譏諷而辭官歸隱；晚年潛心詩文書畫，不問世事，心境愈發(fā)平和通透。正是這些經(jīng)歷，讓他的書法不再是單純的技藝展示，而是融入了人生的厚度。

在當(dāng)時(shí)的江南，文徵明晚年聲望極高，求他字畫的王公貴族絡(luò)繹不絕，卻少有人能得此大字行書作品。而這幅《平臺(tái)》詩軸，不僅是他行書技藝的巔峰之作，更打破了世人對(duì)他 “只會(huì)寫小楷” 的刻板印象，證明了他 “五體皆能” 的藝術(shù)實(shí)力。

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