周啟焱：從“筆畫銜接”與“字形簡化”看章草技法的實用特點

章草作為漢代“隸書快寫體”，其技法設計的核心是服務“快速書寫”與“準確識讀”的實用需求，而非單純的藝術表達。若從“小處”切入，可聚焦章草“橫畫連筆簡化”“豎畫收筆處理”“偏旁符號化”三個微觀技法細節，清晰看到實用需求如何直接塑造章草的筆法與字形。

一、橫畫“承上啟下”的連筆技法：為“提速”而生

漢代公文書寫需處理大量文字（如戶籍登記、軍書傳遞），“減少起筆收筆次數”是提升效率的關鍵，章草橫畫的“連筆銜接”技法正是為此設計。

隸書的橫畫多“字字獨立”，每一筆橫畫均需“藏鋒起筆—行筆—頓筆收鋒”，寫完一字的橫畫后，需重新調整筆鋒再寫下一字，耗時較長。而章草將相鄰字的橫畫進行“連筆簡化”，通過“露鋒切入+順勢帶筆”的技法，省去重復的起收筆步驟。以居延漢簡中“人民”二字的書寫為例：“人”字的末筆橫畫收筆時，筆鋒不離開簡牘，而是順勢向右下方輕帶，直接接入“民”字的首筆橫畫，且“民”字橫畫采用“露鋒起筆”，整個過程一氣呵成，書寫速度較隸書提升近一倍。

周啟焱書法作品

上：《秋高氣爽》

下：《勸學·顏真卿》

這種連筆技法并非隨意為之，而是嚴格控制“連筆幅度”以兼顧實用：連筆僅在橫畫末端形成“短弧線”，不超出字形輪廓，避免因連筆過長導致字跡模糊（簡牘吸墨性弱，長連筆易出現“飛白”）。可見，章草橫畫的連筆技法，本質是“效率優先”下的實用設計，每一處筆鋒的轉折都為減少書寫步驟服務。

二、豎畫“短頓收鋒”技法：適配簡牘載體的“空間妥協”

漢代書寫載體以窄長的竹、木簡牘為主（寬度多為1厘米左右），章草豎畫的“短頓收鋒”技法，是為避免筆鋒超出簡牘邊界、沾染相鄰文字，屬于典型的“載體適配”型實用技法。

隸書的豎畫多“垂露收鋒”或“懸針收鋒”，收筆時筆鋒向下延伸較長（如《張遷碑》中“中”字豎畫，收鋒長度占字高的1/3），若在簡牘上書寫，易超出簡牘寬度（簡牘寬度僅能容納一個字的豎畫長度），導致墨跡沾染右側簡片（漢代簡牘以繩索編聯，簡與簡間隙極小）。而章草豎畫采用“短頓收鋒”：豎畫行至末端時，筆鋒稍作頓挫后立即收筆，不向下延伸，長度控制在字形高度的1/5以內，如居延漢簡中“中”“下”等字的豎畫，收鋒短促，完全貼合簡牘的窄長空間。

周啟焱書法作品

左：《清平樂·六盤山·毛澤東》

右：《七律·中國人民解放軍占領南京·毛澤東》

同時，“短頓收鋒”還能提升書寫效率：隸書“懸針收鋒”需緩慢提鋒，而章草“短頓”僅需快速頓挫，減少了筆鋒調整時間。這種技法既解決了簡牘載體的空間限制，又兼顧了書寫速度，是實用需求直接作用于筆法的典型體現。

三、偏旁“符號化”技法：降低識讀成本的“約定俗成”

漢代隸書簡化后，部分偏旁字形復雜（如“三點水”“走之底”），快速書寫時易與其他偏旁混淆，章草將常用偏旁“符號化”，通過固定的簡化形態降低識讀成本，是“準確識讀”需求下的核心實用技法。

以“三點水”偏旁為例：隸書“三點水”需書寫三個獨立的點畫，且每個點畫均需“藏鋒起筆”，書寫繁瑣且易與“言字旁”（上點+橫畫）混淆；而章草將“三點水”簡化為“一橫帶兩點”的符號——首筆橫畫露鋒切入，行至末端時順勢向下帶出兩個短點，整個偏旁僅需一次起筆、一次收筆，書寫速度大幅提升，且形態固定（橫畫長、兩點短，橫畫與兩點呈45°角），成為辨識度極高的“視覺符號”，即使快速書寫也不會與其他偏旁混淆。

周啟焱書法作品

左：《蘭桂齊芳承福澤 椿萱并茂享天倫》

右：《踏遍青山人未老 風景這邊獨好》

再如“走之底”：隸書“走之底”需書寫“點+橫折折撇+捺”三筆，筆畫轉折復雜；章草將其簡化為“短橫+弧形捺”的符號，短橫露鋒起筆，弧形捺直接連筆寫出，且捺畫末端保留短粗的“波磔”（章草標志性特征），既簡化了筆畫，又通過“波磔”強化了偏旁識別性。這種“符號化”技法本質是書寫者之間的“實用約定”——固定的偏旁形態讓不同書寫者（如官吏、書佐）書寫的公文能被快速識讀，避免因個人書寫習慣差異導致的誤解。

從橫畫連筆、豎畫收鋒到偏旁符號化，章草的微觀技法均圍繞“實用”構建：橫畫連筆為提升速度，豎畫短頓為適配簡牘，偏旁符號化為準確識讀。這些看似細微的技法設計，實則是漢代書寫者在“文書行政”需求下的智慧結晶——章草并非“隸書的藝術化改造”，而是“為解決實用痛點而生的書寫體系”，其技法的每一處細節，都烙印著“效率優先、識讀至上”的實用邏輯。這種“小技法里的大實用”，正是章草在漢代廣泛流傳的核心原因，也為理解中國書法“實用催生形態”的發展規律提供了微觀視角。

（周啟焱）

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文章轉自人民日報全媒體平臺