不知道從什么時(shí)候起,看電視劇變成了一件特別沒(méi)勁兒的事。那些規(guī)規(guī)矩矩、四平八穩(wěn)的“乖孩子”劇集,我們真的看膩了。
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一、“野孩子”的闖入:當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)答案被撕碎
你是不是也有同感?打開(kāi)一部劇,男女主剛說(shuō)三句臺(tái)詞,你就能腦補(bǔ)出他們愛(ài)恨情仇的全過(guò)程;反派一出場(chǎng),那張“我是壞人”的標(biāo)簽簡(jiǎn)直就貼在臉上。那些所謂的“工業(yè)糖精”和“人生雞湯”,嘗多了,剩下的只有滿嘴的膩味和空虛。
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我們被那些規(guī)規(guī)矩矩、四平八穩(wěn)的“乖孩子”劇集,折磨得太久了。
可就在大家快要麻木的時(shí)候,怪事發(fā)生了。《隱秘的角落》里小孩那張?zhí)煺嬗株幧哪槪犊耧j》里高啟強(qiáng)那個(gè)風(fēng)雨飄搖的魚(yú)攤,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里那首貫穿始終的《路邊的野花不要采》……
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這些劇,就像一個(gè)個(gè)“野孩子”,突然闖了進(jìn)來(lái),把原來(lái)那套“好學(xué)生”的模板撕得粉碎。結(jié)果呢?我們集體沸騰了,像是憋了很久的一口氣,終于有人替我們狠狠地吐了出來(lái)。它們憑什么?就憑那股子不屑于討好所有人的“反骨”精神。
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二、上硬菜!我們不再需要毫無(wú)瑕疵的英雄
這些劇好像在明明白白地告訴市場(chǎng):我知道你們看膩了,來(lái),給你們上點(diǎn)硬菜。
它們不再給你毫無(wú)瑕疵的英雄,只給你一群在泥潭里打滾、有私心、有無(wú)奈的普通人。高啟強(qiáng)的沉淪,讓我們看到了現(xiàn)實(shí)的殘酷和人性中那點(diǎn)可悲的掙扎;《開(kāi)端》里一次次循環(huán)的公交車,載著的是我們身邊隨處可見(jiàn)的、為生活奔波的你我他。
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它們也不再急于告訴你一個(gè)黑白分明的是非對(duì)錯(cuò),而是把生活的復(fù)雜和幽暗,赤裸裸地?cái)傞_(kāi)在你面前,讓你自己去品,去想,甚至看完后脊背發(fā)涼,卻又忍不住反復(fù)回味。誰(shuí)還記得那些懸浮的“霸總”?我們更關(guān)心的是角色手里那碗面的溫度,眼里那份堅(jiān)守的孤獨(dú)。
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三、是我們這屆觀眾變了:從“被投喂”到“求觸動(dòng)”
說(shuō)到底,是我們這屆觀眾變了。
在信息爆炸的時(shí)代,我們見(jiàn)過(guò)了世界的復(fù)雜,也越來(lái)越習(xí)慣獨(dú)立思考。那些單線條、扁平化的故事,已經(jīng)滿足不了我們的認(rèn)知。我們渴望在文藝作品里,看到生活的粗糲,看到人性的幽微,看到那些被主流敘事遮蔽的“灰色地帶”。
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我們不再需要被投喂,我們需要被觸動(dòng);我們不再需要被告知,我們需要去感受。
我們甚至愿意為劇中的“反派”共情,不是因?yàn)槿^不正,而是因?yàn)槲覀冊(cè)谒麄兩砩希吹搅苏鎸?shí)的人性弧光,看到了命運(yùn)的無(wú)可奈何。這種對(duì)“真實(shí)感”近乎偏執(zhí)的追求,正在倒逼整個(gè)行業(yè)去思考:究竟什么樣的故事,才能真正打動(dòng)今天的人們?
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【寫在最后】
所以,當(dāng)下的我們,愛(ài)上一部“黑馬劇”,愛(ài)的可能不再是那個(gè)跌宕起伏的故事本身,而是那個(gè)在故事里,看到了自己影子的、同樣帶著點(diǎn)“反骨”的自己。我們已經(jīng)準(zhǔn)備好了,去迎接更多“不按套路出牌”的驚喜!
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