晨光漫過硯臺時,花青與赭石的粉末在清水中緩緩舒展,像極了婺源春日里化開的薄霧。攤開濕潤的宣紙,指尖觸到紙面細密的紋路,恍若撫過青石板上被歲月磨平的苔蘚。這場寫生,原不是刻意捕捉風景,而是以筆墨為舟,駛入老莊哲學與禪宗意境交織的精神之境。
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蘸取極淡的花青,筆尖輕觸紙面,墨色便如春水般洇開。遠處的山巒在淡彩中若隱若現,沒有銳利的輪廓,亦無濃重的色彩,恰似莊子筆下“天地有大美而不言”的含蓄。留白處的虛白,是山間游走的流云,亦是禪宗“空即是色”的頓悟——那些未被顏料覆蓋的空白,反而成了最靈動的部分,容納著天地間無盡的虛空與浩渺。
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赭石調和清水,化作坡地上星星點點的油菜花田。無需細致勾勒花瓣,隨性的點染便讓金黃在紙面上流淌開來。濃淡錯落間,仿佛能聽見蜂群嗡鳴,嗅到甜膩的花香。卡紙的粗糲肌理,恰如田壟的褶皺,顏料滲進紙紋的凹陷處,自然形成深淺不一的斑駁,恰似春日陽光在花海上投下的光影。這偶然天成的效果,暗合了道家“道法自然”的哲思——不刻意雕琢,方得本真之美。
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以枯筆蘸取淡墨,寥寥幾筆勾出白墻黛瓦的輪廓。徽派建筑的飛檐在水墨中微微上翹,像欲飛的白鶴,又似挑破晨霧的月牙。墻面上暈染的淡彩,是歲月潑灑的痕跡,也是時光沉淀的詩意。門前流淌的溪水,不過是幾道若有若無的墨線,卻讓整幅畫有了流動的生機,正如禪語“溪聲盡是廣長舌”,無聲處自有萬千言語。
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畫中獨行的者,不過是焦墨點出的剪影,我緩步走在田埂上,身影與春光融為一體。這渺小的存在,恰似“天地一沙鷗”的寫照,在宏大的自然里,既顯孤寂,又與萬物和諧共生。當筆鋒在紙面自然游走,不受形骸拘束,便是老莊“逍遙游”境界的外化——放下技法的執念,方能抵達藝術的自由之境。
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收筆時,墨跡未干的宣紙上,淺絳山水正與窗外的婺源春光遙遙相望。這場寫生,原是一場與自我、與自然的對話。花青與赭石交織的淺淡色調里,藏著“致虛極,守靜篤”的道家智慧,亦有“本來無一物,何處惹塵埃”的禪宗頓悟。而那些在宣紙上自然暈染的墨痕,恰似生命中不經意的美好,無需刻意追尋,自會在筆端綻放出詩意的光芒。
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《江西婺源采風水墨系列3-1》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-2》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-3》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-4》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-1》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-6》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-7》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-1》32X32CM 水墨2025.4 周青
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《江西婺源采風水墨系列3-10》32X32CM 水墨2025.4 周青
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周青,原南開大學文學院藝術設計與東方藝術系教授、碩士生導師,從事藝術教學與研究工作。中國美術家協會會員,中國版畫家協會會員,中國詩歌學會會員,當代中國寫意油畫研究院研究員。
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