AI漫劇出圈，是否掀起下一波Made in China的浪潮

讓用戶 “上頭” 的內(nèi)容密碼

28 歲的上班族賈元，每天睡前總愛窩在沙發(fā)里刷短視頻。最近，一部名叫《全民轉(zhuǎn)職：我的技能全是禁咒》的 AI 漫劇，讓他徹底 “淪陷” 了 —— 每集不到三分鐘，劇情卻像坐過山車似的反轉(zhuǎn)不停，爽點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)；動(dòng)畫效果精致到挪不開眼，男女主角的顏值更是 “在線爆表”。他一口氣連刷七八集，直呼 “過癮”。更貼心的是，平臺(tái)算法仿佛摸清了他的喜好，精準(zhǔn)推送了一堆同類作品，不知不覺間，他的收藏列表已經(jīng)塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。

這些讓人欲罷不能的 AI 漫劇，在內(nèi)容上有著清晰的 “吸粉套路”。目前市場上的主流作品，幾乎都圍繞玄幻、科幻、奇幻這 “三幻” 題材展開，像一把把鑰匙，為觀眾打開了通往各種異世界的大門。劇情節(jié)奏更是 “抓心”——“開局即爆點(diǎn)、每集有反轉(zhuǎn)”，高度濃縮的情節(jié)像磁石一樣，牢牢勾著觀眾的情緒，成了不少人日常消遣的 “電子榨菜”。

而這股熱潮背后，藏著一個(gè)龐大且饑渴的用戶市場。巨量引擎的數(shù)據(jù)給出了答案：超 5 億的泛二次元群體，正成為推動(dòng)這場行業(yè)變革的核心力量。其中，漫劇的核心受眾 ——Z 世代，占比更是超過 60%。但矛盾的是，目前市場上專門為這群年輕人打造的短劇供給量，卻少得可憐，供需嚴(yán)重失衡。

在《辦公室生存指南》這部作品中，通過借助 AI 技術(shù)搖身一變成為 Q 版職場番，18-25 歲年輕觀眾的占比從原本不起眼的 12% 飆升到 58%，衍生周邊的銷售額更是直接突破千萬元大關(guān)。這組數(shù)據(jù)不僅印證了二次元用戶對(duì)優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫短劇的強(qiáng)烈付費(fèi)意愿，更暴露了背后巨大的消費(fèi)潛力，也為 AI 漫劇的未來指明了清晰的方向。

從 “試驗(yàn)場” 到 “規(guī)模化生產(chǎn)”

賈元的體驗(yàn)并不是個(gè)例。當(dāng)下，AI 漫劇正以肉眼可見的速度席卷市場，同時(shí)AI 技術(shù)還在悄悄打破真人短劇和動(dòng)漫短劇的 “次元壁”。近期，紅果短劇平臺(tái)上線了用 AI 轉(zhuǎn)繪的動(dòng)漫短劇《心動(dòng)的信號(hào)》；此前爆火的真人短劇《武極天尊》，其動(dòng)畫版也在緊鑼密鼓地制作中。這一系列動(dòng)作都在說明：AI 動(dòng)漫短劇已經(jīng)從早期的技術(shù)試驗(yàn)場，正式邁入了規(guī)模化、工業(yè)化生產(chǎn)的新階段。

曾經(jīng)的動(dòng)態(tài)漫，處境其實(shí)有些尷尬 ——“既不如動(dòng)畫流暢，又不如漫畫自由”。但如今，在 AI 技術(shù)和短劇商業(yè)模式的雙重 “加持” 下，它正暗流涌動(dòng)，重新煥發(fā)生機(jī)。不少業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，AI 動(dòng)漫短劇很可能成為繼真人短劇后的下一個(gè)風(fēng)口：它既能把動(dòng)漫內(nèi)容推向更廣泛的 “非核心動(dòng)漫人群”，也能給日漸同質(zhì)化、快飽和的短劇市場，添上一抹差異化的新色彩。

根據(jù)行業(yè)預(yù)測，到 2027 年，微短劇市場規(guī)模有望突破千億元大關(guān)。在這片巨大的市場里，完成了技術(shù)和內(nèi)容升級(jí)的 AI 動(dòng)漫短劇，能不能占據(jù)一席之地？答案其實(shí)越來越清晰 —— 短劇和動(dòng)漫，都要迎來 AI 賦能的新時(shí)代了。

要知道，受限于技術(shù)、成本和拍攝場景，真人短劇很難規(guī)模化制作玄幻、末世這類超現(xiàn)實(shí)題材；但動(dòng)漫不一樣，通過繪畫、建模，就能把創(chuàng)作者的想象力變成看得見的畫面，視覺風(fēng)格也更靈活。尤其是在 AI 技術(shù)不斷升級(jí)的當(dāng)下，動(dòng)漫短劇不僅能填補(bǔ)真人短劇的題材缺口，還能幫自己提升市場競爭力，實(shí)現(xiàn) “破圈” 和品牌建設(shè)。

短劇和動(dòng)漫將迎來AI賦能時(shí)代

AI 到底能給漫劇行業(yè)帶來多大的 “降本增效”？數(shù)據(jù)最有說服力。

據(jù)研究數(shù)據(jù)顯示，一部 35 集、每集 7 分鐘左右的精品漫劇，用傳統(tǒng)動(dòng)漫制作模式，往往需要數(shù)百人的團(tuán)隊(duì)忙上近 9 個(gè)月，總成本得花 100 多萬元。但如果用 AI 輔助制作，制作周期能縮短到 4 個(gè)月，成本也能降到 50 萬元以下；要是批量生產(chǎn)，甚至能做到幾萬元一部劇。

這種 “降本奇跡” 的背后，是 AI 對(duì)漫劇生產(chǎn)鏈的深度 “改造”—— 劇本生成、角色建模、場景渲染、分鏡制作這些環(huán)節(jié)，都被算法重新梳理，變成了像 “數(shù)字工廠” 一樣高效的流水線。

心影次元的創(chuàng)始人就提到，中文在線通過自研的工具鏈，把傳統(tǒng)動(dòng)漫短劇制作的 11 個(gè)環(huán)節(jié)，壓縮到了 4 個(gè)核心步驟，最終實(shí)現(xiàn) “生產(chǎn)周期縮短 70%、成本降低 50%” 的突破。這一成果，也印證了 “技術(shù)驅(qū)動(dòng)工業(yè)化” 的可行性。

“以前做一集動(dòng)態(tài)漫，從腳本到視頻至少得花幾周；現(xiàn)在 AI 幾分鐘就能搭好框架，還能自己定義角色和分鏡。” 一位早期試用 AI 工具的創(chuàng)作者這樣說。她制作的《逆命王妃》，成本低到每分鐘 2000 元，而且只靠 5 人團(tuán)隊(duì)，花 1 個(gè)月就完成了。

而位于上海的心影次元人工智能有限公司，正是最早布局這片藍(lán)海的 “吃螃蟹者” 之一。2025 年上半年，隨著其核心產(chǎn)品 ——ELSER.AI 的強(qiáng)勢登場，公司已經(jīng)累計(jì)上線 17 部 AI 漫劇作品，全球總播放量直接突破 16 億次，成績相當(dāng)亮眼。

不少人好奇，心影次元的 ELSER.AI 憑什么這么 “能打”？答案就藏在它自研的四大 AI 模塊里：Writer Agent 負(fù)責(zé)寫劇本，Director Agent 管分鏡，Actor Agent 生成角色，Animator Agent 則像個(gè) “全能后期”，把畫面、聲音、字幕精準(zhǔn)合成到一起。尤其是 Animator Agent，融合了多種視頻大模型，被業(yè)內(nèi)稱為 “劃時(shí)代的圖層融合引擎”。

在實(shí)際測試中，ELSER.AI 在劇本質(zhì)量、角色一致性這些關(guān)鍵指標(biāo)上，表現(xiàn)甚至超過了 GPT-4o 等通用大模型，原因很簡單 —— 它更懂 “漫劇到底需要什么”。下面就來具體拆解這四大模塊：

1. Writer Agent：自帶 “爽點(diǎn)雷達(dá)” 的編劇助手

為了摸透漫劇的 “爆款密碼”，心影次元搭建了一個(gè)億級(jí)規(guī)模的結(jié)構(gòu)化劇本數(shù)據(jù)庫，還對(duì)里面的情緒爆點(diǎn)、節(jié)奏轉(zhuǎn)折做了精細(xì)標(biāo)注。這個(gè)模塊還采用了 “漸進(jìn)式生成框架”，會(huì)按照 “起 — 承 — 轉(zhuǎn) — 合” 的邏輯輸出劇本，就算是零基礎(chǔ)的用戶，也能快速上手寫劇本。

2. Director Agent：給每幀畫面裝 “導(dǎo)演之眼”

分鏡生成不再是 “隨機(jī)出圖”。這個(gè)模塊用了獨(dú)創(chuàng)的 DiT-MoE+ComfyUI 融合架構(gòu)，會(huì)把劇本拆成 “全局” 和 “主體” 兩部分：全局負(fù)責(zé)控制場景、景別、構(gòu)圖，主體則聚焦角色的動(dòng)作和形象，既能保證畫面風(fēng)格統(tǒng)一，又能有電影般的質(zhì)感。

3. Animator Agent：告別 “畫面穿幫”，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)控幀

傳統(tǒng) AI 生成視頻，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作脫節(jié)、場景割裂的問題。而 Animator Agent 通過 “圖層融合技術(shù)”，讓用戶能對(duì)角色、光影、音樂這些元素進(jìn)行分層調(diào)控，真正讓 AI 漫劇進(jìn)入 “精準(zhǔn)可控” 的生成階段。

4. Actor Agent + 場景模型：不讓角色 “表情崩壞”

AI 生成角色，最讓人擔(dān)心的就是 “上一幀帥、下一幀怪”。Actor Agent 能確保角色的口型和臺(tái)詞匹配、動(dòng)作自然流暢；專屬的場景模型則會(huì)統(tǒng)一畫面的光影色調(diào)，避免不同鏡頭之間出現(xiàn) “畫風(fēng)跳躍” 的尷尬。

AI 漫劇的未來怎么走？

技術(shù)紅利只是 AI 動(dòng)漫短劇的 “起點(diǎn)”，真正決定行業(yè)未來的，是能不能搭建起可持續(xù)的商業(yè)閉環(huán) —— 這需要從內(nèi)容生產(chǎn)邏輯、用戶互動(dòng)模式到價(jià)值延伸路徑，進(jìn)行全方位的探索。

這場技術(shù)變革，已經(jīng)吸引了各方玩家入局：產(chǎn)業(yè)鏈上游——版權(quán)方手握網(wǎng)紅小說等大量原創(chuàng)資源，光是賣劇本就不愁銷路；平臺(tái)方——紛紛下場，高調(diào)宣布補(bǔ)貼 IP 改編費(fèi)、推出渠道分成等扶持計(jì)劃，抓緊搶占市場；制作方——競爭越來越激烈，主要是 AI 科技公司和轉(zhuǎn)型的傳統(tǒng)漫畫公司在 “比拼”。

這些玩家相互合作又相互競爭，補(bǔ)全了內(nèi)容和技術(shù)上的短板，打通了產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)。除了產(chǎn)業(yè)鏈競合關(guān)系外，更值得期待的是 AI 漫劇的 “出海破圈潛力”。過去，國產(chǎn)短劇出口海外，常被文化差異、演員形象、語言這些問題困住；但漫劇本身就有 “跨語種” 的特質(zhì)，傳播的文化壁壘相對(duì)較低。

有了 AI 加持后，同一部漫劇的素材，還能根據(jù)不同市場的特點(diǎn)，快速生成不同語言、不同人物形象、不同服飾場景的版本，大大節(jié)省了資金和時(shí)間成本。目前，心影次元已經(jīng)有數(shù)十部漫劇在海外上線，覆蓋日韓、北美、中東等地區(qū)，市場反饋相當(dāng)不錯(cuò)。

在全球?qū)Ω哔|(zhì)量數(shù)字內(nèi)容的需求持續(xù)增長的背景下，AI 技術(shù)為中國漫劇行業(yè)開辟了全新的創(chuàng)作維度。隨著內(nèi)容品質(zhì)、人才儲(chǔ)備和市場生態(tài)不斷成熟，我們有理由期待，中國 AI 漫劇能走得更遠(yuǎn)，走出屬于自己的 “新天地”。