當類型元素推向極致化，懸疑劇的下一站在哪里？

文 | 芷瀟

來源 | 看電視

“一次是在南國，死于烈焰；一次是在北方，死于人心。”

近日，愛奇藝迷霧劇場《命懸一生》收官，豆瓣開分7.6，為今年的國產(chǎn)懸疑劇市場再添一筆新墨。在濕熱的南國嘉林，關(guān)于吳細妹、倪向東、曹小軍三個人命運的莫比烏斯環(huán)，攪拌著殘酷命運與個體掙扎，暈染出了獨特的熱帶懸疑色彩。

漸涼的秋季，似乎正與懸疑品類相適配。除了《命懸一生》外，奈飛上線的暗黑懸疑劇《回魂計》也憑借強情節(jié)、強沖突、強反轉(zhuǎn)的極致化設(shè)定，建立起失重刺激的獨特辨識度。

一邊是窮盡苦乏的悲劇式懸吊，一邊是酣暢釋放的暗黑式復(fù)仇，兩種敘事路徑，或悲愴或猙獰，實則指向了看似截然不同卻又殊途同歸的道路：懸疑劇正在不斷強化某一類型元素的極致化特征，以形成獨樹一幟的風(fēng)格標簽，進而在競爭激烈的影視市場中占據(jù)一席之地。

行至2025年，市場對于懸疑劇的核心需求究竟是什么？在海量的影像中，觀眾憑借什么去篩選和決定進入一段故事？擁有了品質(zhì)，為什么也沒能助推懸疑佳劇破圈？透過兩種創(chuàng)作取向，我們或可找到種種懸疑謎題背后的真正價值。

換命、糾纏、戲弄

“莫比烏斯環(huán)”式人生苦旅

三個人的名字，四個人的故事，宿命的攀咬與交織。《命懸一生》埋下的最大謎題，就是關(guān)于“真假倪向東”的身份游戲。

故事從一次約定開始，倪向東答應(yīng)曹小軍將木箱運送至荒山，上山后開箱卻發(fā)現(xiàn)，箱內(nèi)裝著好友曹小軍的尸體。誰殺了曹小軍，好友為什么會突然提出這種請求，開箱時拍下“犯罪證據(jù)”的人是誰……措手不及的問題，將倪向東逼上尋找真相的逃亡之路。

《命懸一生》開頭，即拋出木箱藏尸、下水道碎尸、街頭橫尸等刺激性案件，牽引出一條線索緊跟警方對木箱藏尸案的調(diào)查過程，另一條線則回溯到主角們過去十年的回憶，以吳細妹的敘述為軸線，連綴起故事背景和人物關(guān)系。

一部合格的懸疑劇，自然不會平鋪直敘地展開解密過程，《命懸一生》亦然。它的障眼法在于一種蒙太奇式的錯位，通過半真半假的敘事詭計，挑破主角精心編織的敘事陷阱，用平靜的美好幻夢，掩蓋真實的罪惡過往。

譬如，據(jù)吳細妹講述，其前夫郭阿弟是因為海上事故失蹤，但實則是因為自己不堪其長期的家暴和凌辱，最終被迫殺夫逃亡；嫌疑人“倪向東”曾與自己育有一子，后因矛盾分開，至今仍然保持聯(lián)系，卻模糊了前后“倪向東”是否是同一人。

掙扎著拼命想踏實安定的小鎮(zhèn)青年，反復(fù)被命運捉弄的荒誕人生，將故事寫成了輪盤，恰如莫比烏斯環(huán)的單側(cè)曲面——無論沿著表面如何行走，最終都會回到原點。

劇集設(shè)下徐慶利和倪向東的身份游戲，不僅是簡單的身份冒用，更是一種墜落式命運共同體的形成。倪向東殺害包德盛的惡果，將徐慶利推向犯罪嫌疑人的漩渦，而徐慶利利用倪向東之死重拾“新生”，卻也再一次墜入與曹小軍、吳細妹的命運循環(huán)。

命懸一生，一生懸命。這部由原著作者操刀的懸疑佳作，無疑在人物心旅上擁有更細致入微的把控，并且從敘事順序和邏輯來看，幾乎也與原著的人物視角相仿，通過第一人稱引入大篇幅的講述，揭開歷史碎片。

這種“部分-整體”的認知構(gòu)建，重情緒渲染與內(nèi)容連通，更能夠讓觀眾代入個體身份，進入主角命運迷局，為“麻繩專挑細處斷”的苦命人扼腕，但也存在不可避免的局限性，最顯著的一點就是懸疑性流失。

進入劇集中段，主角團的犯罪動機已基本明晰，但礙于推理線索的釋放邏輯，《命懸一生》依然在數(shù)條時間線之間反復(fù)橫跳，使得本該緊張的探案過程被冗長的回憶稀釋。案件推進更多依賴“巧合”而非嚴謹推理，當觀眾從上帝視角早已推測出可能是吳細妹設(shè)計陷害了徐慶利時，劇情仍緩慢地展開，導(dǎo)致懸疑感流失。

截至目前，《命懸一線》的最高站內(nèi)熱度保持在8222，這種無功無過的成績，對于首次入駐迷霧劇場的正午陽光而言，未免有些可惜。當觀眾對懸疑品類的“陌生感”追求，逐漸從背景、人物、故事層層升維，如何去平衡人物角色塑造與延宕化、復(fù)雜化的敘事效果，是交付于懸疑劇創(chuàng)作者的重要命題。

當懸疑劇失去探索欲

用極致元素的強化，分擔故事懸疑性的表達，似乎已成為一條捷徑。

《命懸一生》第二集，吳細妹舉起菜刀向家暴丈夫郭阿弟喉嚨砍去，刀刀見骨的音效與被鮮血飛濺的觀音，構(gòu)成了一場令人不寒而栗的視覺奇觀。

與此同時，在《回魂計》中，兩位母親用巫術(shù)復(fù)活殺害女兒的兇手，在七日時限內(nèi)展開復(fù)仇。劇中充斥著電鉆、噴燈、水刑等酷刑場面，還有電詐、邪教、政治黑箱、司法困局……不斷反轉(zhuǎn)的劇情設(shè)計，激發(fā)著最大化的觀影爽感。

從理性推理到情感宣泄，從邏輯解謎到感官刺激，表現(xiàn)出的明顯敘事轉(zhuǎn)向是，懸疑重心正在向其他落點發(fā)生偏移。這并非是對所有“奇觀”做出整體性批判，而是要討論不同比重和語境下的“奇觀”價值。

譬如，《命懸一生》的震撼力恰恰來自于其奇觀化的呈現(xiàn)方式。從求生到泄恨，吳細妹手刃郭阿弟的前后階段，正展現(xiàn)了一個女性在長期壓迫下的爆發(fā)，是從“聽話”走向獨立新生的重要轉(zhuǎn)變。

而《回魂計》顯然在奇觀的堆疊上更加泛濫。

劇集以一場發(fā)生在虛構(gòu)城市“班佧”的詐騙綁架案事件為背景，引入“復(fù)活七日復(fù)仇”的高概念設(shè)定，包括名為 “PARADISE” 的神秘廢墟場景、實施肉體虐行、電詐連環(huán)圈套等等。其中作惡人張士凱在經(jīng)歷數(shù)次虐殺、追擊后依然“大難不死”，使情節(jié)逐漸走向荒誕……

無論是角色之間的互瞞欺騙，還是頻繁出現(xiàn)的情節(jié)反轉(zhuǎn)，從元素上看，《回魂計》的表面結(jié)構(gòu)確實布滿懸疑元素。然而，這些懸疑元素多數(shù)并非基于嚴密的線索鋪設(shè)，而是依靠信息的刻意隱瞞和突兀揭示來制造效果。

比如，真真并非是報警者，反而是利用網(wǎng)紅身份將同伴引入電詐陷阱的幫兇；又比如，張士凱與妹妹實際上都是被收養(yǎng)的孤兒，張母實則才是真正的幕后黑手。這些反轉(zhuǎn)確實出乎意料，但由于缺乏足夠的鋪墊和動機刻畫，讓許多觀眾感到牽強甚至費解。反轉(zhuǎn)的泛濫與推理的缺席，讓《回魂計》在某種程度上更接洽短劇的節(jié)奏。

正因如此，極致化元素之于懸疑劇的效用，實際是一個很值得討論的灰度地帶。它的矛盾點在于，高頻反轉(zhuǎn)與強烈奇觀，是否能夠用以替代構(gòu)建探索欲所需要的耐心與邏輯？

需要警惕的是，當觀眾暫時被刺激性感官所滿足，其對于核心懸念的長期興趣也將隨之透支；缺乏鋪墊的反轉(zhuǎn)，同樣會讓編劇意志凌駕于觀眾主體性探索行為之上，減弱觀眾參與感；而著重情感于的文藝敘事，則難免出現(xiàn)情感注水、線索斷流的情況。

“不安全”＞“不完美”

無論是對哪一種設(shè)定有所偏倚，不可否認的是，當前的懸疑劇創(chuàng)作大多都能處于合格的水位線上。在這種情況下想要拉開差異，往往需要一些沒那么“安全”的元素。

盡管《回魂計》在邏輯嚴密性上存在些許瑕疵，但其對科幻、民俗與倫理等類型的大膽融合，為沉悶的懸疑市場注入了一劑強心針。而《命懸一生》中游刃有余的命運回環(huán)，同樣為傳統(tǒng)的雙線敘事、經(jīng)年追擊帶來了新看點。

這些還遠遠不是探索的終點。

懸疑劇的破局，首先在于題材與世界觀設(shè)定的創(chuàng)新。傳統(tǒng)刑偵、本格推理固然有其穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ)，但若一味重復(fù)相似套路，難免會引發(fā)觀眾的審美疲勞。相反，某個特定職業(yè)領(lǐng)域的犯罪，某種特殊心理狀態(tài)下的認知偏差，又或是某個歷史時期的特殊罪案，也許能因其新鮮感和獨特性，激發(fā)觀眾的探索欲。

其次，需要創(chuàng)造屬于特定故事的特殊時間體驗，來打破工整的探案結(jié)構(gòu)。當劇集發(fā)散不同視角，突破自然性、系統(tǒng)性的連貫認知時，恰好就是懸疑品類的又一進化腳步。

當前，懸疑劇正站在轉(zhuǎn)型的十字路口——觀眾的口味在不斷變化，市場的競爭日益激烈，創(chuàng)作的自由度有所放寬。在這樣的環(huán)境下，追求嫻熟的技巧、工整的結(jié)構(gòu)、穩(wěn)妥的題材，反而成為最大的風(fēng)險，因為它意味著平庸與可替代性。

相反，擁抱“不安全”的創(chuàng)作態(tài)度，去嘗試新的故事、探索新的背景、實驗新的講述方式，雖然短期內(nèi)作品達不到最佳標準，卻是懸疑劇實現(xiàn)長遠發(fā)展的唯一途徑。

可以看到的是，騰訊視頻X劇場也釋出新動作，已定檔網(wǎng)劇《重影》，愛奇藝在迷霧劇場上新《命懸一生》后，依然有《低智商犯罪》與《樹影迷宮》兩部儲備。懸疑劇的下一站將駛向何方，我們拭目以待。

主編：羅姣姣???????

文：張芷瀟

排版：張芷瀟