笪重光《書筏》中的呼應、圓秀說與機致相生說

導語：《書筏》點名全文主旨的一句是“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分，觀鐘王楷法殊勢而知之”。此則道出了書法的兩個關鍵要素：用筆和分布。今天這章我們就來講講“用筆”。

笪重光，字在辛，號江上外史，江蘇句容人。他與姜宸英、汪士鋐、何焯被稱為“康熙四大家”，與著名畫家王翚、惲壽平交好，經常一起游歷山水，寫生和切磋書畫。

在書畫理論上笪重光頗有建樹，著有《書筏》、《畫筌》等研究書畫藝術理論的專著。他的《書筏》以隨筆、札記的形式對書法技法進行論述。此文語言淺顯易懂、文風簡潔樸實，可謂“津逮后學，識者以為度盡金針”。

機致相生相輔相成

笪重光將易學中的“逆數”運用到書法技法中來，闡述書法中用筆的動作；從“呼應”中論述筆畫承接時的筆勢，突出“絲牽”的重要性；從“圓秀”中強調中鋒用筆，從而彰顯其在用筆上的審美追求。

“書亦逆數”中笪重光將書法中的用筆動作進行了分析，將兩種相反的筆勢統一起來，使點畫線條得勢有勁、挪移生動。笪重光以矛盾互用的基本理法闡述了運筆過程中順逆、起落、轉折、掣頓、伸屈、拔擫、束拓、行停之間相反相成的關系。

呼應是在筆勢來往中實現的，即上一筆收筆時產生的勢能，正好為下一筆落筆所利用，兩筆之間的承接就是筆勢的呼應。呼應將原本獨立的線條連貫為有機的統一體，仿佛上下筆之間有“氣”在流動，線條便活了起來。

笪重光還認為：“能運中鋒，雖敗筆亦圓，不會中鋒，即佳穎亦劣”。能運中鋒，即使是劣質的筆寫出的筆畫依舊是圓健的，如果不會中鋒，即使是再好的毛筆，再好的鋒穎也表現不出遒勁的效果。這樣的說法似乎有些極端，但可從中看出笪重光對中鋒行筆的重視程度。

笪重光還要求墨要磨得細而濃，破水用之墨色就會潤活。破水導致“黑”的深淺程度不一，與白處對比所產生的“光”感不同，其視覺效果也大相徑庭。例如，蘇東坡喜好濃墨作書，觀其書法，凝重沉穩，神采外耀；而擅用淡墨的董香光，其作品寧靜簡遠，頗有禪機。

笪重光說：“活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓，機致相生，變化乃出”。寫字活潑不呆板且流暢不遲疑的，必定離不開純熟的用筆技巧和豁達的情致。技法與情致二者兼備，相輔相成，作品才能變化多姿。由于書法的特殊性——它是一次性完成的，時間上的不可逆，這就要求書家在下筆之前，對作品的用筆、結字、布局等在心里有個預想，理清思路，這樣情致才能暢達，書寫時行筆跟隨思維一氣貫注，作品才活潑不呆，流暢連貫。

筆意超逸，風格多變

從現存笪重光有紀年的作品來看，其早期書法作品較少，大量作品是在笪氏隱居之后創作的，而且笪重光的書法作品風格相當多變。

《致圣秋先生和詩卷》

目前所見笪重光有紀年的作品中最早的一件。用筆勁實，字勢略顯上傾斜，松而不散，字體大多偏長，左輕右重，筆畫瘦硬處似有其曾祖父笪繼良書法的影子，結字與行氣時常左右傾斜有點神似米芾的風格，可見當時的笪重光的書法不僅有其家傳，而且已經受米芾書法的影響了。

《贈星翁扇面》

用筆靈活，結體修長，字體之間的章法安排左右擺蕩，與米芾跌宕多變的章法造型相似。其在用筆時注重提按變化，豐腴和細勁的筆畫形成鮮明對比，偶爾轉變筆鋒方向形成圓弧線條，字體姿態向不同方向傾倒富有動態。章法上的安排也比較豐富，形成大、小字交錯對比。

笪重光曾在《書筏》中提到“真行、大小、離合、正側，章法之變。”和“形勢之錯落在奇正”等章法的變化在這幅作品上得到了完好的印證。

《千秋盛世卷》

此時笪重光的風格已經出現了轉變，個別字體已經出現結字扁平的趨向，撇捺的延伸被刻意拉長，字勢更為開張，縱向筆畫的收筆處大致呈向左傾斜的狀態，個別筆畫也逐漸豐腴起來，與瘦勁的線條形成對比，呈現出變化多端的視覺效果。

此件作品中，笪重光的起筆動作比較明顯他在起筆時稍稍壓筆后迅速拉出，形成獨特的入筆造型，其向內收縮的弧形豎勾與米芾的風格也極其相似。此時，笪重光的書風已經向混合蘇軾、米芾書風的方向發展。

《行書軸》

用筆靈活，肥厚筆畫與細勁筆畫相間，結體端正，牽絲映帶，圓轉筆畫較多，結構比較獨特。與笪重光在此之前的行書作品相比，此件作品的行與行之間的分界不太清晰。

豎畫向下拉伸，頗有蘇軾“拖筆”之風，撇捺的線條大多呈現左右開張的外送現象，線條造型堅挺方直，厚重的筆畫中顯示出跳蕩之意。

此幅作品線條既有蘇軾般肥厚的用筆和拖筆的長豎，又有黃庭堅般大開大合的結體。

跋蘇軾《祭黃幾道文》

此跋文字體大都向右上傾斜，結體更為扁平，左右舒展，體勢開張，結構上更為緊湊，不再出現松散的結字。筆畫變得更加堅實圓潤，撇捺舒展，捺腳更長，單字筆畫中粗細對比較為明顯。上下字連接緊密，行氣更加舒朗。

《嘉州集》

整幅作品精謹秀勁，筆勢縱逸，線條圓秀纖勁，結字跌宕有致。其在用筆上有明顯的提按變化，起筆時尖峰順入，收筆處稍微停頓。字形寬博，撇捺舒展，形成開闊回蕩之勢。結字扁平，章法疏朗自然，彰顯古樸雅逸、平淡天真之氣。

此件作品與傳為王羲之所作的《曹娥帖》風格極為相似，由此可見笪重光“觀鐘、王楷法”的確有所成就。

結語：

笪重光認為書法應在大小、離合、側正、章法上富有變化，用筆圓秀有呼應，這樣才是“佳構” 。