《向光花盛開》標志中國公益電影從“邊緣補充”走向“主流對話”

2025年是中國公益電影豐收年，《向光花盛開》《青愛》《鄉(xiāng)村文明之敬老愛幼》《媽媽回家吧》《尋護者》《最后的三寸金蓮》《微巍小桔燈》《鑒鵬兄弟環(huán)保紀錄片》等公益電影，相繼登陸各大院線和各大視頻播放平臺和農(nóng)村露天流動放映，無論從題材的多元性，還是從內(nèi)容的深度性，或是藝術(shù)表達都很出色，呈現(xiàn)出政策引導與社會參與并行的發(fā)展態(tài)勢，而黃志忠執(zhí)導并主演的《向光花盛開》作為這一領(lǐng)域的典型代表，既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的社會擔當，也折射出行業(yè)的整體趨勢——中國公益電影正從“邊緣補充”走向“主流對話”。

一、政策驅(qū)動與關(guān)照現(xiàn)實和機制多元的深度融合

首先是政策支持體系逐步完善。政府通過《全面加強和改進新時代學生心理健康工作專項行動計劃（2023-2025年）》等文件，明確將心理健康教育納入公共服務(wù)體系。公益電影作為政策落地的民間實踐，如《向光花盛開》直接呼應(yīng)了“社會心理服務(wù)優(yōu)化”的政策導向，成為政策傳播的具象化載體。此外，《公益電影實施管理辦法》規(guī)定政府主導、社會參與的運作模式，為公益電影的放映和傳播提供了制度保障。

其次，聚焦社會議題的現(xiàn)實之作呈現(xiàn)井噴之勢。除了微光成炬生命救贖的《向光花盛開》外，還有《青愛》是中國首部青少年艾滋病防治公益電影，改編自山西臨汾紅絲帶學校的真實故事。影片通過藝術(shù)化呈現(xiàn)艾滋病患兒的成長困境，揭示了家庭支持、校園歧視等社會問題，并通過“現(xiàn)實敘事+生命教育”的模式，將科學知識轉(zhuǎn)化為可感知的情感沖擊。《媽媽回家吧》以河南周口昌福私立學校校長馬剛資助千余名貧困兒童的真實事跡為藍本，聚焦孤兒與留守兒童群體。影片采用明星零片酬參演模式，通過細膩的鏡頭語言展現(xiàn)社會公益力量的溫暖。《微巍小桔燈》聚焦自閉癥兒童關(guān)愛微電影，取材自“小桔燈—護星計劃”。影片以低保家庭中自閉癥兒童的康復歷程為主線，展現(xiàn)了政府、慈善組織與社會各界的聯(lián)動幫扶。上線一周全網(wǎng)點擊量突破200萬次，相關(guān)話題引發(fā)公眾對“星星的孩子”及其家庭的深度關(guān)注，推動地方政府將自閉癥康復費用納入三級慈善幫扶體系。

再次，關(guān)照現(xiàn)實環(huán)保與生態(tài)保護。《尋護者》聚焦中華穿山甲保護。影片通過13億線上曝光和22.7億線下廣告瀏覽量，推動220萬人參與保護行動。《鑒鵬兄弟環(huán)保紀錄片》以海洋垃圾、塑料污染為主題，播放量達2.4億次。影片通過日本海灘撿拾空瓶的個人經(jīng)歷切入，揭示垃圾跨國轉(zhuǎn)移的生態(tài)危害，并聯(lián)合后海村商鋪發(fā)起“撿垃圾換雞尾酒”活動，形成“影像—行動—社區(qū)參與”的閉環(huán)。

再其次，關(guān)照當下非遺傳承與文化守護。如《最后的三寸金蓮》聚焦云南少數(shù)民族地區(qū)的纏足習俗消亡過程。影片通過記錄最后一代纏足老人的生活，展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，并通過數(shù)字化影像保存非遺技藝。《云端行者》（2025年）以西藏登山向?qū)橹鹘牵宫F(xiàn)珠峰生態(tài)保護與登山文化傳承。

再再其次，機制多元“公益電影+文明實踐”融合項目。如北京通州區(qū)“運河邊的光影故事”展映季則將《霸王別姬》等經(jīng)典影片與戲曲、民樂表演結(jié)合，在景區(qū)、商區(qū)打造沉浸式觀影體驗，上半年完成6500場放映，覆蓋9萬余人。山東省精選《茶文化與養(yǎng)生》《垃圾分類從我做起》《棗鄉(xiāng)喜事》《反詐公益宣傳》等100部影片，推動公益放映從“送文化”向“種文化”轉(zhuǎn)變。湖北精選《浴血大別山》《武漢日夜》等多部影片，通過“紅色文化課堂”傳遞革命精神與抗疫力量，成為政策傳播的重要載體。

二、社會價值深化，思想性與藝術(shù)性俱佳，從“邊緣補充”走向“主流對話”

過去一提起公益電影，總是和“簡單說教”、“宣傳灌輸”、“藝術(shù)欣賞性差”等關(guān)鍵詞掛鉤，而黃志忠執(zhí)導并主演的《向光花盛開》沒有說教味，藝術(shù)性強，反而讓無數(shù)觀眾或家長看到了自己生活的影子，觸動社會隱痛，引起共鳴，成為了當前公益電影社會價值深化的一個典范。

《向光花盛開》首先聚焦社會議題，填補創(chuàng)作空白。該片是國內(nèi)首部深度聚焦“青少年心理健康”的現(xiàn)實題材劇情片。它改編自“網(wǎng)絡(luò)勸生者”徐世海的真實事跡，講述了一位父親在經(jīng)歷喪子之痛后，通過幫助問題少年，實現(xiàn)雙向救贖的故事。這讓它跳出了公益電影傳統(tǒng)的娛樂或基礎(chǔ)文化供給范疇，直接切入一個緊迫的社會痛點。其次實現(xiàn)了藝術(shù)與責任的平衡。主創(chuàng)團隊歷時五年打磨劇本，并邀請心理專家參與創(chuàng)作，確保了影片在嚴肅議題處理上的專業(yè)性與藝術(shù)克制。影片沒有刻意煽情，而是通過克制的敘事和富有詩意的意象，引導觀眾進行深度思考。再其次從銀幕感動到現(xiàn)實行動：影片的終極目的不僅是講一個好故事，它用藝術(shù)感染力成功地將電影打造成一個社會對話的平臺，喊響青少年心理健康的“社會行動令”。

縱觀2025年中國公益電影，藝術(shù)質(zhì)量明顯提升。《云端行者》影片將登山冒險與環(huán)保敘事結(jié)合，通過“云端”視角呼吁公眾關(guān)注高原生態(tài)脆弱性，該片曾獲斯莫格公益影像獎提名。《最后的三寸金蓮》入選2025國際影像文化周展映單元，被評價為“用鏡頭搶救即將消失的文化記憶”。這些公益電影不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的提升，更是社會變革的催化劑。從《青愛》的防艾教育到《光明影院》的無障礙服務(wù)，從《鑒鵬兄弟環(huán)保紀錄片》的行動號召到《中風120之喚醒》的醫(yī)學科普，它們以影像為橋梁，連接公眾與社會議題，推動“看見”向“改變”轉(zhuǎn)化。正如《微巍小桔燈》中所言：“每一盞燈都是刺破黑暗的力量”，中國公益電影正以多元的形式和深刻的內(nèi)涵以及特色鮮明的藝術(shù)感染力，照亮更多需要關(guān)懷的角落。

總而言之，中國公益電影正從“邊緣補充”走向“主流對話”，隨著政策支持的持續(xù)加碼、技術(shù)賦能的深入推進以及跨界合作的常態(tài)化，公益電影有望在傳遞價值、推動變革的同時，實現(xiàn)藝術(shù)表達與市場接受度的雙重突破。（王永利）