當(dāng)行業(yè)集體說(shuō)“俺”，好劇本自會(huì)在土壤中生根開(kāi)花

諸子百家，齊聚沙龍，共議國(guó)劇未來(lái)。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版 | 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年10月28日

10月28日，以“視聽(tīng)新時(shí)代，精品創(chuàng)未來(lái)”為主題的2025中國(guó)廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)在北京會(huì)議中心隆重開(kāi)幕。

當(dāng)日下午，由國(guó)家廣播電視總局電視劇司主辦、愛(ài)奇藝承辦的“好劇本是如何煉成的”劇集沙龍同期舉行，匯聚了來(lái)自劇集領(lǐng)域的制片人、作家、編劇、演員等優(yōu)秀創(chuàng)作者，共同探討劇本內(nèi)容創(chuàng)新的方向與路徑。

中廣聯(lián)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)編劇劉和平，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心電視劇項(xiàng)目部副主任馬駿，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁戴瑩，稻草熊娛樂(lè)集團(tuán)董事會(huì)主席兼CEO劉小楓，編劇專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)/編劇高璇，國(guó)家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長(zhǎng)滕勇等嘉賓，分別從現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作、類型敘事、編劇生態(tài)、數(shù)據(jù)評(píng)價(jià)等角度，分享了高質(zhì)量劇本的創(chuàng)作心得與行業(yè)思考。

國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)劉文峰、北京市廣電局黨組成員、副局長(zhǎng)、一級(jí)巡視員張?zhí)K為沙龍致辭，強(qiáng)調(diào)“劇本為一劇之本”，呼吁推動(dòng)從“明星中心制”向“劇本中心制”轉(zhuǎn)變，倡導(dǎo)創(chuàng)作者深入生活、扎根人民，講好具有時(shí)代溫度與中國(guó)精神的故事。

01 現(xiàn)實(shí)主義與經(jīng)典敘事的回歸與突破

劉和平在《現(xiàn)實(shí)主義與經(jīng)典敘事回歸下的多元?jiǎng)?chuàng)新》主題發(fā)言中指出，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作應(yīng)超越表象，揭示文化成因與人物心靈的真實(shí)。他引用諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主拉斯洛與美國(guó)人類學(xué)家克利福德·格爾茨的視角，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者應(yīng)具備跨文化洞察與田野調(diào)查精神。

他進(jìn)一步反思經(jīng)典敘事四要素（線性時(shí)間、因果邏輯、明確沖突、完整閉環(huán)），提倡借鑒中國(guó)詩(shī)歌“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)智慧，尤其是“合要淵永”，不強(qiáng)行閉環(huán)，如蘇軾《題西林壁》與黑澤明《羅生門》所示。劉和平認(rèn)為，經(jīng)典敘事亦可從容不迫，寫(xiě)出“典型環(huán)境下不同人生態(tài)度”，并關(guān)注超現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義等流派的創(chuàng)新成果。

馬駿則以《關(guān)于長(zhǎng)劇精品創(chuàng)作的十個(gè)微短句》系統(tǒng)梳理創(chuàng)作維度，強(qiáng)調(diào)：

1.永遠(yuǎn)都應(yīng)該把人物放在第一位：獨(dú)特設(shè)定、鮮明性格、跌宕命運(yùn)是關(guān)鍵；

2.好的切口意味著成功了一半：角度優(yōu)于題材，需平衡“大時(shí)代”與“小人物”；

3.戲劇情境就是人性的實(shí)驗(yàn)室：時(shí)空、事件、關(guān)系構(gòu)建沉浸場(chǎng)域；

4.萬(wàn)劇開(kāi)頭難：前8分鐘與2集需沖突前置、懸念強(qiáng)化；

5.時(shí)機(jī)！時(shí)機(jī)！時(shí)機(jī)！：故事性、當(dāng)下性、播出時(shí)機(jī)缺一不可；

6.現(xiàn)實(shí)題材是最大公約數(shù)：滿足“被看見(jiàn)、被理解、被撫慰”的情感需求；

7.嚴(yán)肅文學(xué)改編最能賦能精品長(zhǎng)劇創(chuàng)作：塑造“圓形人物”，結(jié)構(gòu)精巧，主題深刻；

8.真人、真史就是流量、就是IP：真實(shí)自帶穿透力，如《覺(jué)醒年代》《山花爛漫時(shí)》；

9.從古裝劇走向歷史劇：呼喚《大漢賦》《大唐賦》等史詩(shī)回歸；

10.精品創(chuàng)作，亟需一場(chǎng)商業(yè)模式的深度變革：從“無(wú)短板”到“有長(zhǎng)板”，價(jià)值回報(bào)應(yīng)向創(chuàng)作端傾斜。

戴瑩在《現(xiàn)實(shí)題材的類型破壁與價(jià)值新生》中提出，現(xiàn)實(shí)題材需在表達(dá)、人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)上夯實(shí)基礎(chǔ)。她指出，年輕觀眾樂(lè)于在觀劇中“學(xué)知識(shí)”，如《不完美受害人》的司法認(rèn)知、《生萬(wàn)物》的農(nóng)耕文化，因此創(chuàng)作者需真正“站在人物視角思考”，才能引發(fā)真情實(shí)感。

02 編劇權(quán)益與數(shù)據(jù)賦能：行業(yè)的雙重基石

劉小楓以《為內(nèi)容尋根，給編劇開(kāi)路》為題，分享了稻草熊在歷史、革命、民族三類題材上的“尋根”實(shí)踐，包括《兩京十五日》《對(duì)酒歌》《不見(jiàn)英雄花不開(kāi)》《額爾古納河右岸》等作品的開(kāi)發(fā)歷程，強(qiáng)調(diào)選題需“扎根、長(zhǎng)壯、開(kāi)花”。

高璇則從編劇立場(chǎng)出發(fā)，直言“劇本中心制”尚未真正落地。她呼吁保障編劇“三權(quán)”：

1.劇本定稿權(quán)：三方審核通過(guò)后即為定稿，修改須由原編劇執(zhí)行；

2.劇本闡釋權(quán)：編劇應(yīng)作為“第一闡述人”參與圍讀與拍攝；

3.剪輯審查權(quán)：編劇應(yīng)參與后期各階段審看，確保劇本完整落實(shí)。

她進(jìn)一步建議平臺(tái)改進(jìn)“流量過(guò)會(huì)”機(jī)制，推動(dòng)“劇本立項(xiàng)、劇本定價(jià)”，并細(xì)化編劇署名、推動(dòng)合同網(wǎng)簽，從根本上保障編劇權(quán)益。

滕勇從數(shù)據(jù)視角解析《融合傳播評(píng)價(jià)體系下的創(chuàng)作思考》。他指出，CVB數(shù)據(jù)顯示，收視破3的劇集中80%包含家庭、親情、時(shí)代記憶等代際情感元素。他提醒創(chuàng)作者“善用數(shù)據(jù)而非依賴數(shù)據(jù)”，警惕唯流量論，堅(jiān)守創(chuàng)作本源——對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察、體驗(yàn)與思考。

03 圓桌對(duì)話：IP改編與劇本創(chuàng)新的邊界與共鳴

在資深策劃人、影視監(jiān)制譚飛主持的“IP改編與劇本創(chuàng)新”圓桌對(duì)話中，盧敏、馬伯庸、歐豪、王賀、王小槍、魏風(fēng)華、伊北等創(chuàng)作者展開(kāi)交鋒。

盧敏談到《沉默的榮耀》創(chuàng)作時(shí)強(qiáng)調(diào)“哀民生之多艱”的士人情懷，堅(jiān)持“先做人物小傳”；馬伯庸指出“一切歷史都是當(dāng)代史”，關(guān)鍵在于找到古人與今人的“共情點(diǎn)”；歐豪分享飾演《生萬(wàn)物》“封大腳”時(shí)，以“純粹笑容”傳遞愛(ài)的表達(dá)；王賀坦言改編《生萬(wàn)物》時(shí)“先忘掉原著”，以影視語(yǔ)言重構(gòu)人與土地的深情；王小槍認(rèn)為原創(chuàng)提供“未知的驚喜”，在IP同質(zhì)化中尤為珍貴；魏風(fēng)華解析《唐朝詭事錄》的美學(xué)結(jié)構(gòu)為“20%歷史+10%志怪+70%探案”；伊北則指出《六姊妹》通過(guò)“家史+國(guó)史+城市史”疊加，拓寬年代劇敘事邊界。

04 好劇本的根，始終扎在土里

從現(xiàn)實(shí)主義的精神回歸，到編劇權(quán)益的制度呼喚，從數(shù)據(jù)賦能的理性輔助，到IP與原創(chuàng)的雙軌并行——這場(chǎng)沙龍不僅是一次思想碰撞，更是一次行業(yè)價(jià)值的集體確認(rèn)。

正如劉文峰副司長(zhǎng)所言：“劇本是思想的棧橋、文化的驛站”。

當(dāng)整個(gè)行業(yè)開(kāi)始說(shuō)“俺”，當(dāng)語(yǔ)態(tài)從懸浮回歸土地，當(dāng)創(chuàng)作從流量回歸人心——

好劇本，自會(huì)在時(shí)代的土壤中，生根開(kāi)花。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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