十月份趁秋涼勉力得畫(huà)十一幀

十月份趁秋涼勉力得畫(huà)十一幀，且多為三、四尺整紙大畫(huà)，題材俱屬“舊境重現(xiàn)”。寂寞畫(huà)者，唯此藝術(shù)，乃為忱心性靈之永恒慰藉。

江南達(dá)者 童山雷

1、《香爐殘照中，石埡舊憶微》。遼闊而起伏有致的川谷，盡籠罩在微茫、溫暖且近晶粲的秋日夕陽(yáng)內(nèi)。溪水跌落，漸沿平灘蜿蜒流去。此岸的鄉(xiāng)村磨面房?jī)海税妒柚窳謨?nèi)的過(guò)路土街，尤其是遠(yuǎn)處高聳的香爐狀的山峰，連同隱沒(méi)在山埡后淡淡光霧間的未現(xiàn)之處（那是咱更早曾住過(guò)四五載的生產(chǎn)隊(duì)方向），都讓此心有著莫可言喻之感。再定眼看，中景一隅，收割已罷的田疇邊，草垛佇立；有牧童正騎牛越橋而過(guò)，其意態(tài)甚是逍遙及至氣宇軒昂。咳，這大巴山一十三年生涯中最是夢(mèng)魂難忘之地啊！今每憶寫(xiě)一次，皆有不同感受。想來(lái)，這分明帶著吾輩身心溫度之作，自該也有著迥異于人處。

2、《湖山銜接處，浩渺風(fēng)吹熱浪騰》。畫(huà)寫(xiě)昔游廬山、鄱陽(yáng)湖所擷素材重構(gòu)之意象。取其晴艷天色中，云霓輝映湖面，其山、水俱示鮮明光影，而亦然煥發(fā)著所謂“熱光”之濃霧，隨風(fēng)飄浮滑動(dòng)于崖岸，如此這般可觀(guān)可贊之視覺(jué)場(chǎng)景。同時(shí)注意避免“美麗”表面所極易造成的細(xì)膩媚俗感，盡量多施以剛健寫(xiě)筆與沉著色墨，以符一己向來(lái)風(fēng)格。另，茲題也，悉心品咂下，當(dāng)識(shí)應(yīng)與早歲所受“熱風(fēng)吹雨灑江天”影響，有其聯(lián)系。

3、《遠(yuǎn)憶溪山岑寂處，飛煙滯雨兩朦朧》。此前亦曾憶作這重慶南溫泉舊境。自感題句不夠爽潔致使字跡有誤，并畫(huà)中也有幾許不如人意，故爾重新再作。茲緊扣題旨，且是進(jìn)一步梳理當(dāng)?shù)匦蚊玻顺呻m是通篇煙云迷離、亦覺(jué)觸目盡有條理之明晰視象。然又因兩次所用紙質(zhì)不同，滲墨效果各異，是以前畫(huà)中也有少數(shù)優(yōu)長(zhǎng)之處，單從細(xì)節(jié)看，反又約略勝于此畫(huà)。但這確實(shí)也是人力不逮之事了。不然，何以可稱(chēng)“原件”必是獨(dú)一無(wú)二者哩？客觀(guān)評(píng)判：總體意蘊(yùn)感覺(jué)已在前畫(huà)之上，則吾此所為，已不虛矣。

4、《夕照洪崖洞·船游嘉陵得境》。數(shù)年前船游嘉陵江順流歸來(lái)，將至出發(fā)地兩江匯合口，暮靄之中，見(jiàn)此景致，殊覺(jué)驚嘆。身為重慶山水畫(huà)者，茲本市標(biāo)識(shí)性景觀(guān)，如何得能放過(guò)！當(dāng)時(shí)即有同題之作，然似拘于實(shí)情了些，氣氛稍遜。暗思：如此這般景象，擷之入畫(huà)，寧可略過(guò)而示強(qiáng)調(diào)之意，也不能謹(jǐn)小慎微留其不足因以為憾。故爾今者重作，力求將那一大堆依山面水的建筑物，借著自身璀璨燈光與朦朧殘霞的兩相輝映，呈現(xiàn)得一如整匹山都是燃燒的火炭似的。背景那林立的入云高樓畔，“巨帆起航”景致側(cè)，又極夸張地襯上一大朵紅云，以與這主體視象相關(guān)聯(lián)。自家所稱(chēng)“意象表現(xiàn)”手法，此其亦是耶？唔，趁此精力尚好，必欲將一生一世所為之心動(dòng)之境，悉數(shù)納入篋內(nèi)。今者，連國(guó)內(nèi)眾AI皆道是達(dá)某晚歲仍每年作畫(huà)百余幅，果稱(chēng)真知我也。而事實(shí)上，吾國(guó)畫(huà)者，亦每是多在極晚歲之時(shí)，方登其藝之巔。不妨借此更自勉一個(gè)吧：咱孩童之際即立下的宏愿，一定要達(dá)到，且一定能夠達(dá)到……

5、《名揚(yáng)北國(guó)三千里，鏡泊泉懸一念間·游東北得來(lái)》。此景觀(guān)也是幾年前游歸即畫(huà)，然總覺(jué)未稱(chēng)己意，因以再作。不直接用其“鏡泊飛瀑”之名，轉(zhuǎn)而換成這既暗含其久已名世、又心心念念于茲之題旨。具體畫(huà)面處理，則相對(duì)摒棄過(guò)于刻畫(huà)實(shí)形，另呈虛實(shí)相生視象感，且是筆勢(shì)亦略作化簡(jiǎn)，僅示基本構(gòu)成關(guān)系，并示其“陷落式”地質(zhì)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；色墨效果，卻擷以那高緯度地區(qū)杳澹幽微紫調(diào)，甚至冷紅色調(diào)，觀(guān)之，徑與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)那幾種單純色彩混合濃淡之墨，明顯拉開(kāi)距離。更在水畔叢蓁內(nèi)，稍稍點(diǎn)綴樹(shù)木嫩芽，宛轉(zhuǎn)乃得“北國(guó)之春已來(lái)臨”之意象。當(dāng)年抱石公表現(xiàn)此景，以“特寫(xiě)水勢(shì)”見(jiàn)長(zhǎng)。吾今這畫(huà)優(yōu)劣如何，也只可待后輩之士據(jù)實(shí)點(diǎn)評(píng)。

6、《澄江隔岸，斜照長(zhǎng)灘；人道那廂，白羊背也·溯嘉陵得境》。數(shù)次溯游嘉陵，澄江一帶景物風(fēng)味，實(shí)稱(chēng)在此心留下相當(dāng)美好的記憶。當(dāng)時(shí)既已不止一次從不同角度，將其擷入畫(huà)圖。而茲畫(huà)卻結(jié)合兩岸意象，純以大寫(xiě)之筆，乃作綜合表述：明艷、溫暖而微覺(jué)昏朦的秋冬夕陽(yáng)下，漫目皆是一派淡淡金黃。江水隨風(fēng)泛起大波，層層推進(jìn)并輕柔流逝。此岸凹灣，火輪靜泊；對(duì)岸坡灘高處，地名謂之“白羊背”者，恰背負(fù)一盈盈膨脹的大朵白云，也真稱(chēng)是暗符其名之意象。近前雜樹(shù)蒿草野麥橫陳，亦然因風(fēng)搖曳；臨水小棚側(cè)畔，一子正在土人指點(diǎn)下，朝著那白羊背方向望去……其幽淡深長(zhǎng)情味，全憑恣縱筆意一氣寫(xiě)出，痛快淋漓感覺(jué)，又豈是“精細(xì)刻畫(huà)”者可同日而語(yǔ)哉！

7、《北泉江峽，山形水貌依舊，人文景觀(guān)，殊異昔年·溯嘉陵得境》。此畫(huà)亦屬再度表現(xiàn)當(dāng)時(shí)觀(guān)感，蓋因覺(jué)彼時(shí)之作趣味發(fā)掘稍嫌不夠乃為。畫(huà)以樸厚筆墨及賦色，寫(xiě)此夕陽(yáng)西下之巴渝“老景區(qū)”視象。整幅微覺(jué)蔭濕潤(rùn)漬，且是其間雖示“新開(kāi)發(fā)”者卻分明又不夠“景氣”之感，皆似與主題相稱(chēng)。因地勢(shì)從峽咀園區(qū)大門(mén)一帶而下的長(zhǎng)路、江上隨波漸去的駁船，亦強(qiáng)化此等時(shí)光流逝的氣氛。然近前水塘，殘荷梗下又發(fā)新芽，江峽遠(yuǎn)外，也隱約可見(jiàn)城區(qū)之影，則當(dāng)暗示其未來(lái)發(fā)展之可能性。山水畫(huà)作意蘊(yùn)，全在于用心發(fā)掘；又豈得以“如實(shí)照抄自然”為能事。

8、《暝雨霽時(shí)，嘉陵江畔，老城驟燃新燈火；云頂寺前，野嶺還卷舊松濤》。重作舊稿，僅標(biāo)題略改二字。相關(guān)情形已見(jiàn)數(shù)年前之文。自感前畫(huà)諸般尚可，唯行筆稍嫌細(xì)碎，渲染亦覺(jué)拘謹(jǐn)了些，故爾另以率性大寫(xiě)筆意再示其境，著重展現(xiàn)這驟雨新霽、幽嶺暗黑而山下江城燈火通明之獨(dú)特視象，尤其是整體融入蒼茫清潤(rùn)夜色卻又形態(tài)凸顯之感。不過(guò)，凡這重作前畫(huà)，只要前者并非一無(wú)是處，以吾國(guó)這寫(xiě)意畫(huà)不可全由己手控制的特性，便很難是處處皆可強(qiáng)勝于它，而反倒是極有可能出現(xiàn)“顧此失彼”或“因此忽彼”情況的。今兩畫(huà)并存，自家觀(guān)之，觸目意象甚有差異，然其究竟如何，則也不是全可由作者本人所可判定的了。

9、《島灘水喧嘯，海天欲雨時(shí)·游南粵歸憶》。憶寫(xiě)兩年前游駐海陵島所得一境。先前有一幀三尺整張橫幅，覺(jué)過(guò)于拘于當(dāng)時(shí)實(shí)情，氣氛略欠，因而再度表達(dá)。特意將飚風(fēng)驟起之下，海灣中激浪翻騰感覺(jué)盡情渲染；略呈陰郁玄紫之色卻又風(fēng)絲斜帶的天空，與一片喧囂動(dòng)蕩且復(fù)泛漾白光之海水，兩相對(duì)比，兼微見(jiàn)遠(yuǎn)近小小屋亭俱在此自然肆虐下可憐巴巴的瑟縮模樣，乃更得其強(qiáng)有力視覺(jué)效果。畫(huà)者之心，可靜如止水，亦可奔騰激越有似山呼海嘯，于此當(dāng)能見(jiàn)諸一斑。

10、《二郎山直聳青霄三萬(wàn)仞，大渡河橫隔幽冥幾度尋》。近二十年前，因游海螺溝觀(guān)貢嘎山，乘車(chē)翻越二郎山并沿大渡河行進(jìn)，對(duì)那“險(xiǎn)遠(yuǎn)”之地的山川形貌留下至深印象。尤其是那蒼涼高峻的二郎山，總想在畫(huà)中加以體現(xiàn)。歸后嘗有畫(huà)稿，不甚滿(mǎn)意。今以四尺整張皮紙重寫(xiě)，且是另擬題旨，以強(qiáng)化其意趣。順帶說(shuō)一句：倘僅求“對(duì)仗工整”，則吾豈不知“三萬(wàn)仞”對(duì)“一千尋”忒簡(jiǎn)單。然若此，其暗中倚仗“借對(duì)”而生發(fā)之別意，又如得“出”？寧非“以辭害意”歟……回復(fù)于畫(huà)：擇重山勢(shì)之凌厲高險(xiǎn)，杳暗間又見(jiàn)其朦朧縹緲；水意之曲回幽窄，看似平坦卻亦然起伏湍急。川灘之上，無(wú)數(shù)人家，聚而自成村落甚或縣鎮(zhèn)，倒也不知處此境地，今萬(wàn)般現(xiàn)代物事，也自浸淫于斯也未？更覺(jué)警人眼目者：輕盈滑動(dòng)在彼岸山腰間的薄薄云氣，尤其反復(fù)纏繞并不時(shí)跌宕于此岸峰崖上、河谷中那高高低低的公路，已是將這荒遠(yuǎn)之感，表露無(wú)遺。作成撫畫(huà)品題之余，援筆記此以慰向日游懷。同時(shí)忖思：今畫(huà)不同于前，既得其形亦得其質(zhì)，以共呈神韻，這是否也與那次近距離體驗(yàn)同為“荒險(xiǎn)”的牂牁江景致有關(guān)？

11、《鹿山漸至黿頭渚·昔游江南也》。當(dāng)時(shí)游歸后有題作“從鹿頂山至黿頭渚道中”之畫(huà)。今重作，于題，取其簡(jiǎn)捷。畫(huà)境本身，舊作只稱(chēng)實(shí)憶當(dāng)?shù)鼐坝^(guān)，致流于繁復(fù)含渾；今者則首重畫(huà)趣，兼顧筆墨之厚樸剛健與淡泊空靈。乃真正將秾麗晴春天宇之下，風(fēng)日輕飏、花木勃發(fā)，近前崖麓明潔清潤(rùn)，遠(yuǎn)外湖光滟瀲迷茫之彼時(shí)彼地感受，盡行率意表達(dá)。由是亦深悟畫(huà)道何以從“生活”轉(zhuǎn)而進(jìn)入“藝術(shù)”者矣。本月畫(huà)作至此止。

2025、10、2-31

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生··讀千卷書(shū)，行萬(wàn)里路。體驗(yàn)萬(wàn)千風(fēng)俗人情，乃得萬(wàn)千詩(shī)詞文句、萬(wàn)千翰墨畫(huà)圖……