金雞·影展丨國際新作全片單

那些散落在浮世的故事，在異國的晨光中灑向街道，在遠方的暮色里籠罩窗臺。此刻，它們都借由影像的媒介，凝結成永恒的悲歡。這將是一段無需“翻譯”的時光——語言的邊界之外，我們以光影相認。

在世界電影誕生130周年之際，金雞國際影展也展開一張豐富的片單，我們將看到從戛納、柏林、威尼斯、洛迦諾、圣丹斯、鹿特丹等重要電影節展甄選的28部新片。金雞國際影展秉持著一直以來的國際視野，除了歐美佳作，對于創作力量逐漸興起的亞洲、拉美，同樣保持著密切關注。金雞幕啟，五湖四海，新作繽紛，無論你身在何處，都可以看到獨屬于你的故事。

金雞影展將于11月3日12:00正式開票！

匈牙利導演伊爾蒂科·茵葉蒂執導、梁朝偉和蕾雅·賽杜主演的《寂靜的朋友》曾入圍威尼斯國際電影節主競賽單元。本片以一棵銀杏樹的旁觀視角切入，見證了不同影像介質中，身處不同時空卻同樣困于孤獨的人們。

>>《寂靜的朋友》<<

《阿爾法》來自今年戛納國際電影節主競賽單元，是2021年金棕櫚得主、法國導演朱莉婭·迪庫諾的新作。影片延續了她一向熱衷的“身體恐懼”母題，透過一種能使身體石化的虛構疫病揭露了人類社會的某種本質。

>>《阿爾法》<<

來自西班牙，贏得戛納國際電影節評委會獎的《接近終點》是一部“一定要在大銀幕看”的電影。主人公置身于荒漠和廢土的影像空間中，面臨著隨時喪命的風險，展開了一場充滿激情、向死而生的行走。

>>《接近終點》<<

《死鉆倒影》選自柏林國際電影節主競賽單元，通過展現年華老去的間諜約翰深陷記憶的迷宮，解構了間諜身份、歐洲往昔乃至類型電影本身。

>>《死鉆倒影》<<

吉爾吉斯斯坦的《黑，紅，黃》曾獲第27屆上海國際電影節金爵獎。在群山之間，地毯織工圖爾杜古爾的雙手，能編織出映照命運的圖案。導演以沉穩而含蓄的鏡頭，讓影片如同一幅用光線與色彩織就的掛毯，帶觀眾感受到那片土地的時代變遷。

>>《黑，紅，黃》<<

哥倫比亞導演西蒙·梅薩·索托的新作《詩人》是一部徹頭徹尾的荒誕喜劇。一位失意的詩人和一位天賦異稟卻只想成為美甲師的少女，在這段人物關系中，我們得以窺見生活與藝術之間那層沉重的障壁。

>>《詩人》<<

馬來西亞影片《笨賊》是一部驚喜之作，在充滿張力的手持鏡頭中，馬來西亞泰米爾及華人族群的社會圖景躍然于銀幕。

>>《笨賊》<<

作為柏林金熊獎得主、西班牙導演卡拉·西蒙的“家庭三部曲”終章，《朝圣》以少女還鄉、尋覓父母逝去的記憶為線索，眾多手持DV畫面、日記旁白將現實、回憶、想象以一種浪漫的口吻編織在一起。

>>《朝圣》<<

“柏林學派”領軍人物克里斯蒂安·佩措爾德的《鏡的第三樂章》也將亮相金雞國際影展。導演以極簡的敘事筆觸，講述鋼琴學生勞拉經歷致命車禍幸存后，闖入神秘女子貝蒂支離破碎的家庭的故事。四個人物在德國鄉間相互碰撞，于日常生活的裂隙中尋找情感重建的可能。

>>《鏡的第三樂章》<<

冰島導演希尼爾·保爾馬松的新作《留存的愛》延續了他超常的影像意識：在賞心悅目的冰島風光中，通過細致的光影、構圖、透視法，將家庭關系以及景觀化的工業文明融入自然的肌理。

>>《留存的愛》<<

法國鬼才導演昆汀·杜皮約并未在《鋼琴事故》中貫徹信手拈來的元電影題材，而是將著力點置于錯綜復雜的網絡生態對于現實社會的影響。終于又有導演開始用電影直視短視頻時代的種種亂象了。

>>《鋼琴事故》<<

納瓦彭·坦榮瓜塔納利是泰國當代影壇備受矚目的導演，其新作《最后的KPI》延續了對于當代社會個體生存的關注，影像上一改過往輕盈的筆觸，以一種更加簡約的視聽風格描摹著后工業化時代人類的集體困境。

>>《最后的KPI》<<

來自中國的導演阮蘭稀在德國拍攝了《來自加那利群島的植物》，以散漫、疏離的鏡頭生動地揭示了關于語言隔膜、文化差異等鄉愁式母題。

>>《來自加那利群島的植物》<<

今年有不少演員轉型為導演，比如影迷們津津樂道的“小K”克里斯汀·斯圖爾特。她的導演首作《水之年代》是一部傳記片，大膽地將現實與幻想的邊界徹底模糊化，令人對傳主的痛苦感同身受。

>>《水之年代》<<

今年的片單里還有兩部在商業上非常成功的作品。日本導演川村元氣執導、二宮和也與小松菜奈主演的《8號出口》，借無限循環的地鐵通道，巧妙地將高概念設定轉化為探討都市人內心困境的寓言。

>>《8號出口》<<

好萊塢熱門動作片《驚天魔盜團3》驚喜而來。時隔九年，一張神秘的塔羅牌悄然發出集結令，散落世界的初代“四騎士”再度聚首，又一場橫跨全球的魔術盛宴與正邪較量拉開序幕。

>>《驚天魔盜團3》<<

2025年，攝影機依然聚焦于這個復雜而真實的世界，導演們在面對新興媒介不斷沖擊的局面下，仍堅持講述著屬于這個時代的迷茫與勇氣。電影從未如此貼近生活，也從未如此需要直面生活的真相。銀幕即將開啟，等候觀眾紛至沓來。

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