誰(shuí)說年輕人不愛看戲？川劇《死水微瀾》點(diǎn)燃川影校園

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秋日午后，四川電影電視學(xué)院安仁校區(qū)貢院大劇院內(nèi)，當(dāng)川劇唱腔驚艷響起，時(shí)光仿佛在這一刻折疊，百年傳統(tǒng)與青春校園，開啟了一場(chǎng)穿越時(shí)空的對(duì)話。

活動(dòng)海報(bào)

新編川劇《死水微瀾》

由四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、四川省教育廳、四川省文化和旅游廳共同支持的“2025年四川省戲劇進(jìn)校園”活動(dòng)近日走進(jìn)四川電影電視學(xué)院，四川省川劇院精品川劇《死水微瀾》登臺(tái)亮相，以濃郁的巴蜀風(fēng)情和精湛的舞臺(tái)藝術(shù)，為師生帶來一場(chǎng)沉浸式的非遺體驗(yàn)。

該劇改編自李劼人先生同名長(zhǎng)篇小說，以甲午戰(zhàn)爭(zhēng)至《辛丑條約》簽訂的歷史時(shí)期為背景，透過成都天回鎮(zhèn)小人物的命運(yùn)沉浮，映照出晚清社會(huì)的動(dòng)蕩與壓抑。

農(nóng)家女鄧幺姑的故事，在川劇獨(dú)特的聲腔中緩緩展開——她從天真爛漫的少女，到嫁作人婦，再到與袍哥羅德生之間糾纏不清的情感，最終在時(shí)代的洪流中，如同“死水”般的生活雖然泛起“微瀾”，卻難逃重歸沉寂的命運(yùn)。

四川省川劇院一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主張燕

四川省川劇院一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主張燕飾演的“鄧幺姑”，以其細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的唱腔和靈動(dòng)傳神的身段，將角色的倔強(qiáng)與細(xì)膩、反抗與無奈刻畫得淋漓盡致。

當(dāng)她在舞臺(tái)上唱出“我的心是自由的”時(shí)，那份從靈魂深處迸發(fā)的力量，讓在場(chǎng)的每一位觀眾為之動(dòng)容。這部改編自李劼人同名小說的劇目，在徐棻先生指導(dǎo)下煥發(fā)新生。

學(xué)子心聲：

傳統(tǒng)文化在青春心靈中回響

《死水微瀾》像一扇突然打開的時(shí)光之窗，讓我窺見了一個(gè)既遙遠(yuǎn)又真切的時(shí)代。鄧幺姑的每一個(gè)眼神都像是會(huì)說話，從初嫁時(shí)的羞澀，到陷入情感漩渦時(shí)的熾熱，再到最后等待中的堅(jiān)毅，每一個(gè)情緒的轉(zhuǎn)折都牽動(dòng)著我的心弦。最打動(dòng)我的是，即使在那個(gè)壓抑的時(shí)代，人性中的光芒依然在頑強(qiáng)閃爍。

——李佳容（24級(jí)文產(chǎn)專業(yè)）

這部劇最了不起的地方在于，它沒有簡(jiǎn)單地將人物標(biāo)簽化。鄧幺姑不是傳統(tǒng)戲劇中被動(dòng)承受命運(yùn)的女性，她敢愛敢恨，有自己的主見和追求。而圍繞她的三個(gè)男性角色——老實(shí)的蔡興順、豪爽的羅德生、精明的顧三爺，也都不是單一維度的形象。他們是那個(gè)時(shí)代的縮影，各自在社會(huì)的夾縫中求生存。這種立體的人物塑造，讓整部劇充滿了人性的張力。

——曾佳慧（23級(jí)戲文專業(yè)）

《死水微瀾》以官府、洋教、袍哥等多方勢(shì)力的角力為背景，展現(xiàn)了底層人民在時(shí)代變革中的覺醒與掙扎?！八浪毕笳髦忾]壓抑的封建社會(huì)，而“微瀾”則是那些不甘被命運(yùn)束縛的靈魂所激起的漣漪。鄧幺姑的反抗雖然最終被時(shí)代的洪流吞沒，但她點(diǎn)燃的那束光，卻照亮了后來者的路。

——張晶晶（25級(jí)文產(chǎn)專業(yè)）

“活著，要活得像個(gè)人！”——鄧幺姑的這句吶喊，如同一道閃電撕裂了沉悶的夜空。她不是死水中的微瀾，而是暗流洶涌的驚雷。從川西壩子到深宅后院，她的每一步都在碾碎封建對(duì)女性的桎梏。當(dāng)她說“我的心是自由的”時(shí)，我仿佛聽見了靈魂掙脫枷鎖的聲音。這不是認(rèn)命者的哀鳴，而是生命在絕境中開出的花。

——陳善強(qiáng)（25級(jí)文產(chǎn)專業(yè)）

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大幕緩緩落下，掌聲卻如雷動(dòng)，久久不息。同學(xué)們駐足凝望不愿離去。在這個(gè)秋日的午后，川劇的種子已悄然播撒在青春的心田，只待時(shí)光澆灌，便能開出傳承之花。

—— 四川電影電視學(xué)院出品 ——

【原創(chuàng)作品 | 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處】

文 | 白雪芹 陳安妮

圖 | 曾翠婷 丁思羽 官婠

編輯 | 鄒梅

圖片審核 | 賴光瑋

復(fù)審 | 尹丹

終審 | 余樂

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