金雞·影展丨 “夢繪”動畫特別展映單元片單發布

在中國電影120年的歷史長河里，動畫片是不可或缺的經典類型，在每一個重要時期，都帶來了獨屬于東方美學的高光時刻。

往日的榮耀和當下的活力交相輝映，2025金雞影展“夢繪”時光，將展出五部由上海美術電影制片廠的作品，三部為上世紀經典——《大鬧天宮》《天書奇譚》《寶蓮燈》，兩部是今年的新作——《浪浪山小妖怪》《燃比娃》。

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完整片單如下：

>> 《大鬧天宮》<<

動畫片《哪吒之魔童鬧海》今年登頂中國影史票房榜，其實并不令人意外。1961年上映的《大鬧天宮》早已開創了中國動畫的大片時代，觀影人次約為3億，并于1963年獲得了大眾電影百花獎最佳美術片獎。

>> 《大鬧天宮》<<

《大鬧天宮》的成功，首先在于它是一部民族風格集大成之作，不僅故事節選自四大名著的《西游記》，在主角孫悟空的造型、電影配樂、美術設計等方面均吸收了博大精深的中國傳統文化和民族藝術的精髓，比如大圣的造型設計就結合了京劇臉譜、年畫、民間玩偶等元素，配樂則吸收融合了廣東音樂、京劇、昆曲等元素，締造出與動畫影像水乳交融的鏗鏘交響。只有在大銀幕上才能真正體味這部動畫巨作彪炳影史的沖擊力。

>>《天書奇譚》<<

同樣來自上海美術電影制片廠的《天書奇譚》，是繼《大鬧天宮》《哪吒鬧海》之后中國的第三部動畫長片，1983年上映，經過時間的發酵，成為數代觀眾有口皆碑的神作。

>>《天書奇譚》<<

《天書奇譚》的底色和內核同樣是民族化風格。影片取材自《平妖傳》，編導則善于從古典名著和民間故事中提煉精華，在中國民間故事的戲劇模式之中，通過吸收了戲曲和民間藝術精華的造型設計、工筆重彩的背景設計以及戲曲和民間打擊樂風格的配樂，體現出中式美學追求，同時輔以詼諧有趣的角色設計和臺詞，令觀眾全面感受到中國動畫的獨特魅力。

>>《寶蓮燈》<<

1999年上映的《寶蓮燈》是中國動畫走向產業化的教科書之作。

它以中國傳統神話“劈山救母”為藍本，保留了水墨、敦煌壁畫等傳統美學風格，融入了公路片結構、中國武俠片的復仇主線、迪士尼輕喜劇元素，消解了傳統神話的嚴肅史詩性。明星配音陣容、歌星演唱主題曲插曲等商業化舉措，在中國動畫史上都具有開創性，亦給不少觀眾留下“中國動畫大片”的深刻記憶。

影片于1999年獲第十九屆中國電影金雞獎最佳美術片獎。

>>《浪浪山小妖怪》<<

《浪浪山小妖怪》于2025年8月上映，以17億元的票房成為中國影史二維動畫電影票房冠軍，也是繼《哪吒之魔童鬧海》之后，又一道中國動畫再創輝煌、生生不息的希望之光。

>>《浪浪山小妖怪》<<

《浪浪山小妖怪》是2023年《中國奇譚：小妖怪的夏天》的衍生長片。它之所以能成為現象級作品，更因在奇觀之外為觀眾提供了難得的“情緒價值”，將《小妖怪的夏天》中小人物的卑微怯懦放大升華，唱響一首“社畜”的集體贊歌。

本片在視聽上延續了上海美術電影制片廠的傳統東方美學，又不吝揮灑現代動畫的熱血元素，在“情緒”和“藝術”上都水準滿滿。

>>《燃比娃》<<

《燃比娃》繼承了上美影的光榮過往，在《三個和尚》于1982年獲柏林國際電影節短片銀熊獎、《鷸蚌相爭》于1984年獲柏林國際電影節短片銀熊獎之后，入圍2025柏林國際電影節新生代Kplus競賽單元。

>>《燃比娃》<<

影片故事源自羌族神話，講述一只被人類撫養長大的猴子，追尋母親的足跡踏上神山探尋“溫暖”之謎，它在“恐懼之獸”口中奪取火種，最終褪去毛發涅槃成人。在主題與風格方面，《燃比娃》可視為《一幅僮錦》《蝴蝶泉》《火童》《勇士》等中國少數民族題材動畫片的新時代復興之作。

1926年，萬氏兄弟創作的《大鬧畫室》，開啟了中國動畫的先河。在中國動畫迎來100周年之際，金雞影展為你開啟一段經典之旅，亦“夢繪”未來。

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