“新打法”狂攬36億曝光！騰訊網(wǎng)易入局150億賽道？行業(yè)吸量新機會？有何利弊？

在國內游戲行業(yè)持續(xù)內卷的情況下，頭部游戲公司不得不持續(xù)挖掘新的增長方式。

而短劇行業(yè)衍生出的“動態(tài)漫”內容模式則備受關注，甚至連《王者榮耀》《逆水寒》等頭部產品都有相關動態(tài)漫內容。

最近，網(wǎng)易宣布旗下游戲編輯器 “雷火映畫”正式啟動商業(yè)化運營，并開放了《永劫無間》商業(yè)授權，正好印證了這一新打法。

頭部游戲大廠的持續(xù)加碼，“游戲+動態(tài)漫”這一新打法對行業(yè)發(fā)展又有怎樣的啟發(fā)？利弊表現(xiàn)如何？

今天， DataEye研究院就來聊聊這一話題。

一、游戲廠商加碼動態(tài)漫短劇，動作如何

動態(tài)漫是短劇行業(yè)內容呈現(xiàn)方式的一種新形態(tài)，最大的特點就是介于漫畫與動畫之間，并多由AI生成。在近一年的快速發(fā)展下，動態(tài)漫憑借新穎的內容展示方式和更低的制作成本，深受行業(yè)和觀眾的歡迎，使得相關市場規(guī)模也在快速攀升。

DataEye研究院數(shù)據(jù)顯示，2024年動態(tài)漫市場規(guī)模已達100億，而2025年的市場規(guī)模預計高達150億，增速為50%。

以目前的發(fā)展形勢來看，主流的動態(tài)漫內容主要分為兩種：

一種是包裝精良的動態(tài)漫劇。典型如 以《逆水寒》CG內容為主的原創(chuàng)女頻漫劇的“安如木”，該賬號認證主體就是杭州網(wǎng)易文學，而且賬號的主要變現(xiàn)方式為付費短劇內容（前十集免費）。

該賬號發(fā)布的短劇作品內容主要是《逆水寒》武俠世界觀和人物關系。截至11月5日，“安如木”發(fā)布短劇內容超過110部，在最新的發(fā)布《轉身嫁良人》播放量已經(jīng)超過160萬次。

如今，網(wǎng)易開啟動態(tài)漫商業(yè)化，并且 開放自家頭部產品《永劫無間》的商業(yè)授權，大概率就是“安如木”的發(fā)展路線。

另一種則是基于AI動態(tài)漫的小短片。這類型的“動態(tài)漫”時長較短， 整體品質較為簡陋，AI拼接明顯，內容以 “整活”“搞怪”為主，與第一種的動態(tài)漫劇有明顯差異。近期在抖音平臺上就有話題“ 王者榮耀AI整活 ”，相關播放量接近800萬。

總體來說，以上兩種類型是目前“游戲+動態(tài)漫”的主要表現(xiàn)形式，既可以拍成純正的短劇劇集，也可以做小短片小劇場吸引觀眾的注意力。

而騰訊、網(wǎng)易的下場布局， DataEye研究院認為，這背后展示游戲公司思考：

其一，市場需求巨大，游戲IP以身入局搶“曝光”。從目前觀察來看，動態(tài)漫行業(yè)正處于供需雙輪驅動的爆發(fā)期，今年9月在播漫劇已經(jīng)超過4000部，環(huán)比8月近乎翻倍，而總播放量已經(jīng)超過36億。 可是隨著市場規(guī)模的快速擴張，市場需求必然巨大。

而頭部游戲公司的頭部游戲IP本身就擁 有深厚的世界觀和角色設定，但受限于游戲載體，大量背景故事和支線情節(jié)難以充分展現(xiàn)。動態(tài)漫恰好填補了這一空白，使游戲世界更加豐滿立體。除此之外，游戲IP相關的整活內容也格外受到玩家、泛用戶的喜歡?？偠灾螒? 動態(tài)漫可以有效地帶來 大量UGC內容，產品曝光度也隨之提升。

其二，試水“游戲漫劇”新賽道，驗證可行性。對于網(wǎng)易騰訊這類型頭部游戲廠商來說，嘗試 “游戲漫劇”新賽道更是 一次業(yè)態(tài)發(fā)展的試水，目的就是驗證賽道可行性。 當下傳統(tǒng)游戲依靠游戲內購的收益變得單一， 背后的收入模式面臨增長瓶頸。因此從廠商視角來看，為 游戲產品開辟出新的商業(yè)化路徑，是目前亟待解決的重要課題。

二、游戲拿漫劇營銷，利弊如何？

DataEye研究院認為，大廠加碼“動態(tài)漫”主要是挖掘一塊基于游戲營銷維度的關鍵“戰(zhàn)略拼圖”。

其一，游戲動態(tài)漫本質是一種內容營銷。傳統(tǒng)買量廣告成本高昂且用戶抵觸情緒日增。以網(wǎng)易產品為例，今年以來頭部產品素材投放量持續(xù)增加，DataEye-ADX數(shù)據(jù)顯示，截至11月5日，投放素材量TOP10的手游APP中，網(wǎng)易《夢幻西游》和《率土之濱》在列，而《逆水寒》《燕云十六聲》等產品今年的素材投放量也超過10萬條。

對比之下，動態(tài)漫是一種可持續(xù)的內容營銷素材，并且具有高娛樂性和低侵入性。同時貼合市場流行趨勢，有望實現(xiàn)更低成本獲取潛在用戶。更重要的是，游戲動態(tài)漫是基于IP故事的演變的表現(xiàn)形式，本身具備了品牌宣傳的屬性，而高品質內容所吸引的用戶群體，在粘性和活躍度方面也相對突出。

其二，游戲可以借動態(tài)漫強化世界觀與角色的塑造。劇情向游戲的成功高度依賴于玩家對世界觀的認同和對角色的喜愛。動態(tài)漫劇可以以“設定集”的形式存在，通過敘事化的方式，細致地展現(xiàn)游戲無法完全呈現(xiàn)的支線劇情、角色&人物關系。以內容型游戲產品為例，受限于產品容量，很多角色在劇情發(fā)展過程中存在大量“坑”需要填補，而動態(tài)漫的出現(xiàn)，恰好能解決問題。

其三，游戲+動態(tài)漫的融合有助于產品核心用戶的累計。當下國內游戲行業(yè)高度內卷，游戲公司為了保證重點項目的產品質量，避免“暴死”，都需要進行長時間的產品打磨調優(yōu)才能上市上線。以《燕云十六聲》為例，該游戲從首爆到正式上線超過2年。

倘若在空檔期相關動態(tài)漫內容上線，或許相關游戲就可以提前1～2年甚至更早開始積累核心粉絲。這使得產品在正式上線之前，就擁有了一批對產品IP了解較深的用戶群體，并且可以依靠劇情內容提前實現(xiàn)收益，同時也可以解決產品上線初期的“冷啟動”的難題。

當然，任何戰(zhàn)略布局都具有兩面性。動態(tài)漫劇賽道給游戲營銷帶來顯著優(yōu)勢的同時，也確實存在一些不容忽視的弊端和潛在短板。

一方面是動態(tài)漫存在技術瓶頸與體驗天花板。動態(tài)漫劇介于漫畫和動畫之間，所以其表現(xiàn)力有天然上限。動態(tài)漫無論是畫面流暢度還是視覺沖擊力都存在技術瓶頸，無法與頂級CG動畫相比。這樣的短板，導致動態(tài)漫的受眾群體有限，難以轉化長期被高質量動畫吸引的二次元核心用戶，極大限制了用戶群體的擴大。

另一方面是制作門檻低，但需要UGC配合。動態(tài)漫內容基于AI生產，因此在制作門檻和成本方面整體較低，即使是中小廠商也能輕松入局?？墒钦麄€漫劇腳本仍需創(chuàng)意支持，因此需要更多UGC內容進行配合。而一些游戲體量較小、用戶基數(shù)少的中腰部產品難以滿足要求，以至于在未來可能出現(xiàn)的百團大戰(zhàn)中處于絕對下風。因此，游戲+動態(tài)漫賽道存在局限性，并不適用于全部游戲廠商。

總之，頭部大廠布局動態(tài)漫劇可以認為手游行業(yè)的一次革新，可是否能盤活整個游戲生態(tài)，仍需持續(xù)關注。