唐宋元16家山水畫技法示范——董源

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劉松巖《唐宋元十六家山水畫技法圖解》系參照明代的浙派巨匠藍瑛所繪16幅仿古山水冊頁編繪而成，包括自唐王維至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水畫家的技法。為了便于初學者了解各家技法，在剖析時著重介紹了每一家的技法特點，把每幅畫分為勾、皴擦點、染、設色四圖，按步驟逐一剖析。內容部分摘自網上公開分享的電子圖書，同時進行了整理加工，供山水畫愛好者學習參考。如想深入學習，請購買該套正版圖書。

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董源 （943－約 962 ），五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。一作董元，字叔達，江西鐘陵（今江西進賢縣）人，董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。

《龍宿郊民圖》

《寒林重汀圖》

《溪岸圖》

《洞天山堂圖》

分步解析

此幅畫構圖近景在下部偏左處，遠景在右上角，約占上半部的三分之二，中間有一些較虛的平坡中景。遠山在右上方，題字在左上角。

1.勾

先用炭條將上述近景勾出，再勾遠景。定出位置后，將稿逐步加細，比例合適后定稿。

然后勾墨線，近景線條較粗，墨色較重，遠處則相反。勾畫時要注意到棱角，轉折處應剛中有柔。

2.皴、擦、點

董源所在的江南，山青水秀，為了表現這種特色，他概括提煉出的皴法，線條柔和，即披麻皴，又稱麻皮皴。畫時中側鋒結合，干濕筆自然結合。皴時筆勿過濕，蘸墨也不要太多，先從繁密處開始，再向松散處擴散，從重到輕，從濕到干自然過渡。皴后加擦，近景皴密擦少，遠景皴少，擦略多。水面沙灘則用側鋒橫拖。

苔點禿筆硬毫垂直落筆，以圓點為主。水草是長點，運筆露鋒從上向下行筆，上尖，下稍頓。點時要注意做到不齊之齊，既不要過于整齊一致，也不能漫散無組織亂點。

3.染墨

染墨應由淺入深，先調出一碟淡墨，染暗部，然后在個別地方加深。如樹葉、近處的景物等。再從大關系上復染，以分出近中遠。

此幅有幾處虛的地方，例如三棵大樹后面的平臺和后面山巒下部，染時應該從有到無，不留筆痕，以表現輕云薄霧的形態。

染墨于生紙上，如不想留筆痕，可先將紙用噴霧器噴濕，趁潮干時染墨。但應注意，噴時要用清水噴勻，否則一染就花。染時不要太濕，濕則洇出。因此紙要半干，墨要少蘸，先淡后濃。

4.設色

（1）淡赭石：染樹的枝干、房屋木結構部分及底座虎皮石、船、人臉、遠山。

（2）赭石：勾皴山石（不全染）。

（3）草綠（花青調藤黃，也稱汁綠）：染芭蕉。

（4）墨青（花青調淡墨）：點苔、點葉。

（5）三綠或草綠：染平臺上部。

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