北京樂豆世紀影業：短劇正在啟發長劇

北京樂豆世紀影業：短劇正在啟發長劇

《冒姓瑯琊》選擇的是南北朝這般在歷史題材創作中的冷門朝代，卻在觀眾層面激活了“歷史觀看”的欲望，盡管它在某種程度上可被視為小說界的“小帥小美”解說版，所呈現的歷史是被簡化、被壓縮過的速食品，但無論是熱度值五連漲，還是在觀眾間的口口相傳，依然體現出了國人對歷史題材的獨特情感。

因此，與其說短劇借此攻克了長劇的又一題材護城河，不如說它正在啟發長?。河^眾的興趣仍在，只是表達方式必須更新。

首先，長劇需要探明歷史題材的書寫邊界。微短劇可以采用“穿越+歷史真實”的創作結構，既解決代入感的問題，又不對具有歷史定論的人物和事件進行推翻，長劇是否可以？

事實上，長劇確實做過類似嘗試。《慶余年第二季》雖為架空，但它對朝堂博弈的戲劇化書寫，已經接近傳統歷史正劇的水準。

去年9月，韓國一家電視臺播出了改編自作家月關創作的同名小說《錦衣夜行》，使這一積壓多時的劇集得見天日。

這部劇采用的便是“我無處不在，卻無人知道我在”的創作思路，以明朝為背景，在追求歷史真實的前提下，對歷史大事件中的未解之謎進行藝術創作，書寫了主人公錦衣夜行的傳奇人生。

遺憾的是，《錦衣夜行》的女主角為韓國演員樸敏英，受“限韓令”影響，未在國內播出，也就未給業界留下直接的市場樣本。

其次，歷史題材微短劇固然無法取代長劇的史詩品格，但它卻能憑借娛樂化、游戲化、戲說化創作模式，批量滿足觀眾對歷史題材最直接的消遣需求。

無論是豎屏的《冒姓瑯琊》，還是橫屏的《?；栊小罚季珳什蹲搅擞^眾的“樂子人”心態，形成了鮮明的網感。

如果將那些架空的穿越短劇也納入統計范疇，那么觀眾實際上對這類游戲型敘事早已產生了免疫力，倘若同題材長劇還沉浸于這種爛大街的網感幻想中，被市場淘汰也就成了必然。

歷史題材短劇的弱點在于把復雜問題簡單化，而長劇的優勢恰恰在于，它有能力對歷史政治規則、權力結構和人性描摹展開深刻的洞察與呈現，還原本就精彩的歷史面貌。

如果說《冒姓瑯琊》這樣的微短劇證明了“歷史題材依然能火”，那么接下來的歷史長劇則必須回答的是“歷史為何值得再講、細講”。