品讀中國書法名家——王敬方

王敬方，號海歷，山東嘉祥人。研修于中國美術學院書法研究生班。

?2013年至中國美術學院進修書法與篆刻專業，后留校授課；

?曾任中國美術學院《藝術時空報》《流金歲月》雜志編委。

?中華詩詞學會會員；

?中國楹聯學會書法藝術委員會委員；

?全國才藝測評委員會書法專業主任委員；

?中國甲骨文書法藝術研究會首屆學術委員會秘書長；

?山東省書法家協會會員；

?山東省嘉祥縣作家協會顧問；

?山東省嘉祥縣書法家協會副主席

筆潤春秋 墨含真意——品王敬方先生書法藝術

中國書法藝術源遠流長，歷經數千年傳承演變，早已超越了文字書寫的實用范疇，成為承載民族文化精神與文人風骨的藝術瑰寶。在當代書壇，既有固守傳統的循道者，也有銳意革新的探索者，而山東嘉祥籍書法家王敬方先生（號海歷），無疑是兼具傳統底蘊與個人風貌的代表性人物。其書法作品，如陳年佳釀，愈品愈見醇厚；似深谷幽蘭，默然散發清香，在筆墨流轉間，既可見漢魏風骨、晉唐神韻，更可見當代文人的精神守望與藝術追求。

一方水土養一方人，地域文化的浸潤往往是藝術家風格形成的最初基因。王敬方先生的故鄉山東嘉祥，乃孔孟之鄉的核心腹地，儒家文化在此根深葉茂，更有被譽為“石上史詩”的武氏漢畫像石聞名遐邇，其雄健古樸的線條、莊重典雅的氣韻，早已潛移默化地融入當地文人的精神血脈。先生自幼年起便受此文化熏陶，對筆墨產生了濃厚興趣。據其自述，童年時常見鄉中老者揮毫潑墨，那黑白相間的宣紙之上，仿佛有無盡的魔力，讓他心生向往。筆法與墨法是書法藝術的核心技藝，王敬方先生在這兩方面的造詣尤為深厚。其筆法講究“力透紙背”，多年的臨池不輟，讓他練就了扎實的筆力，無論是起筆的藏露結合，還是行筆的中鋒為主、側鋒為輔，亦或是收筆的回鋒穩健，都拿捏得恰到好處。

觀王敬方先生的筆畫，如錐畫沙、如印印泥，既有外在的形態美，更有內在的力度美。在墨法運用上，先生更是匠心獨運，他不局限于傳統的濃墨書寫，而是根據作品的內容與情感需求，靈活運用漲墨、渴筆、宿墨等多種墨法，讓墨色在宣紙上呈現出豐富的層次變化。

在當代書法藝術的多元探索中，王敬方先生的金文作品，猶如一股源自商周青銅時代的古樸清流，于筆墨間展現出對金文書法的深刻理解與創造性演繹。它不僅是一次對古文字書法的技法實踐，更是一場跨越千年的文化對話，在傳統與現代的交織中，彰顯出獨特的藝術價值與學術意義。

金文，作為鑄刻于商周青銅器上的文字，是中國古文字發展歷程中極具代表性的形態。它脫胎于甲骨文，卻在青銅禮器的承載下，發展出雄渾厚重的線條質感與端莊肅穆的字形結構，是 “器以載道” 的禮樂文化在文字藝術上的直觀體現。王老師的作品，以 “擬金文” 為創作路徑，并非簡單的字形模仿，而是深入金文書法的精神內核進行再創作。王敬方先生的創作既有對經典書體的致敬，又有明確的時代與個人印記。在當代書法創作多聚焦于行草、篆隸的潮流中，選擇金文這一相對小眾的書體進行創作，本身就體現了書者對書法史脈絡的清晰認知與對古雅審美趣味的執著追求。

王敬方先生的眾幅作品的布局，以傳統書法的 “縱有行，橫無列” 為骨架，卻因金文的字形特點而呈現出獨特的節奏感。這種布局既借鑒了金文碑版（如青銅器銘文的排版邏輯）的秩序感，又融入了文人書法的書卷氣韻，尤其是題款中 “弘一法師送別” 的人文意涵，讓書法作品超越了單純的技法展示，成為文化情感的載體。背景的青銅鼎圖案，并非裝飾性的附庸，而是與金文書法形成 “互文”，強化了作品的歷史縱深感，暗示著書法與青銅文化的血脈聯系。

“書品即人品”，書法藝術的至高境界，終究是書家人格修養的體現。王敬方先生為人謙和低調，淡泊名利，數十年如一日沉浸于筆墨世界，不追隨時風，不迎合市場，始終以“傳承經典、抒發真情”為藝術追求。他常說：“書法是寂寞的藝術，唯有靜下心來，才能與古人對話，與筆墨相通。”

在日常創作中，王敬方先生總是先深入理解書寫內容的思想內涵，將自己的情感與感悟融入其中，做到“以情馭筆，以筆傳情”。這種對藝術的虔誠與執著，讓他的書法作品擺脫了匠氣，多了一份文人的書卷氣與精氣神。

筆潤春秋，墨含真意。王敬方先生以數十年的筆墨耕耘，在書法藝術的天地中開辟出屬于自己的一方天地。他的作品，如春風化雨，滋養著觀者的心靈；如暗夜明燈，指引著當代書法的傳承方向。相信在未來的歲月里，先生必將在筆墨之道上繼續前行，創作出更多兼具傳統底蘊與時代精神的精品力作，為中國書法藝術的繁榮發展貢獻自己的力量，而他的藝術精神與書法成就，也必將在書法史上留下濃墨重彩的一筆。

（文/田野）

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