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姚鷹廈,1955年生,上海人,別號里姚降人。師從文化學者、著名書畫家、金石篆刻家、國學經典圖書《壬辰千字文帖》撰著者曾璞先生,深得其悉心教誨及真傳。
現為中國書法家協會會員;中央國家機關書法家協會會員; 中國東方文化研究會社會藝術專業委員會(書法)藝術研究員;中央文化和旅游管理干部學院在冊高級文學創作師;中央美術學院客座教授;全國書畫藝術委員會常務理事;中國文化藝術發展促進委員會會員;中國翰墨文化研究委員會副主任、中國翰墨書畫院副院長; 文旅部中國文化藝術人才管理中心評定為“國家高級書法藝術傳承師”;中國楹聯學會書法藝術研究會會員;中國楹聯學會《書畫藝術報》編委會副主任; 中國楹聯招牌匾創作合作人 ;央視書畫簽約藝術家;《人民日報》書畫頻道簽約藝術家;中國教育電視臺水墨丹青欄目《水墨丹青》、《名家講堂》欄目簽約藝術家、水墨丹青書畫院會員;中宣盛世國際書畫院會員;被勵志片《青竹》電影攝制組聘為該影片的電影藝術顧問。
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筆底風雷起 墨中氣象生——品姚鷹廈書法藝術
在當代海派書法的版圖上,姚鷹廈是一位以筆墨立骨、以性情鑄魂的實力書家。這位籍貫上海的藝術家,以“里姚降人”為別號,其名號中既暗含著對故土人文的眷戀,更彰顯著一種沉潛于筆墨世界的謙卑與執著。多年來,他浸淫碑帖之間,游刃于諸體之中,將海派文化的兼容并蓄與傳統書法的精神內核相融合,形成了雄健而不失靈動、厚重而蘊含意趣的獨特藝術風貌,為當代書法創作提供了頗具價值的審美參照。
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行草是姚鷹廈最能釋放性情的書體,也是其藝術風格最為鮮明的載體。他的行草作品,筆勢連貫而富有節奏,墨色變化豐富而不失法度,將“筆走龍蛇”的靈動與“力能扛鼎”的厚重完美結合。在書法中,我們可以清晰地看到他筆法的豐富性:提按轉折之間,或如驚濤拍岸,筆力雄健;或如流泉漱石,輕盈靈動。線條的粗細變化、枯潤對比極為自然,濃墨處沉厚飽滿,如烏云聚頂;淡墨處飄逸空靈,似薄霧輕籠;枯筆處則力透紙背,如老樹虬枝,盡顯蒼勁之美。這種筆墨語言的運用,不僅展現了他精湛的控筆能力,更傳遞出他內心的情感波瀾,使作品具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。
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姚鷹廈的書法之路,始終以“師法傳統”為根基,這一點在他的作品中有著鮮明體現。傳統書法講究“取法乎上”,他深諳此道,早年便遍臨歷代經典碑帖,從漢隸的古樸雄渾到晉帖的尚韻風流,從唐楷的森嚴法度到明清行草的抒情達意,都在他的筆墨滋養范圍內。尤為值得一提的是,他對魏碑的研習下過苦功,《張猛龍碑》的剛勁奇崛、《鄭文公碑》的雍容寬博,都化為他筆底的養分,使其書法在結體上兼具方正端莊與欹側變化,在筆法上凝聚著金石之氣與筆墨韻味。這種對傳統的深度挖掘,并非簡單的摹仿復制,而是在精準把握經典精神的基礎上,融入自身的理解與感悟,實現了“入古出新”的創作追求。
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觀姚鷹廈的楷書作品,最能感受到他對法度的敬畏與突破。他的楷書不取一味平正的刻板,而是在恪守唐楷基本準則的同時,巧妙融入魏碑的方折意趣,使得字形既端莊穩重,又富有動感。單字結構疏密有致,筆畫交代清晰利落,橫畫或平直如砥,或略呈右上傾斜之勢,增添了字的精神氣象;豎畫則如斷崖墜石,力透紙背,盡顯骨力。在章法布局上,他注重字與字、行與行之間的呼應顧盼,行距疏朗而不松散,字距緊湊而不壅塞,整體呈現出一種井然有序卻又生機盎然的視覺效果。這種楷書創作,既避開了館閣體的僵化,又擺脫了刻意求奇的浮躁,彰顯出“穩而不滯,活而不浮”的藝術境界。
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筆底風雷起,墨中氣象生。姚鷹廈老師,用一支毛筆書寫著對傳統的敬畏、對生活的熱愛和對藝術的執著。他的書法,如同一座連接傳統與現代的橋梁,既承載著千年書法的精神血脈,又傳遞著當代書家的審美追求。相信在未來的歲月里,他將在筆墨世界中繼續深耕不輟,創作出更多兼具藝術價值與文化內涵的佳作,為當代書法藝術的發展貢獻更大的力量。而我們作為觀者,也將在他的筆墨光影中,不斷體悟書法藝術的無窮魅力,感受中華傳統文化的深厚底蘊。
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姚鷹廈老師以細膩的筆觸勾勒柿葉的紋理,又以富有張力的暈染技法表現紅柿的飽滿鮮活,色彩明快卻不失雅致,在對民俗吉祥意象的塑造中,既可見對傳統沒骨畫技法的借鑒,又融入了自身對生活意趣的生動捕捉,將 “柿事如意” 的美好祈愿以極具親和力的畫面語言呈現,風格通俗卻不流俗,充滿煙火氣的同時又保有國畫的筆墨格調。
一俗一雅,一彩一墨,卻都在尺幅之間,將國畫的筆墨韻味、個人的風格特質與文化寓意精妙融合,于視覺審美之外,更給予觀者心靈上的美好慰藉與文化共鳴,是傳統國畫在當代語境下,姚鷹廈老師以個性化風格詮釋文化意象的精彩實踐。
(文/田野)
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