燦若星河——畫院（青年藝術家）優秀創作成果展覽之可然律劇場——項祎雕塑作品展在京展出

11月10日，“燦若星河——畫院（青年藝術家）優秀創作成果展覽”之“可然律劇場——項祎雕塑作品展”在《中國美術報》藝術中心展出。

部分嘉賓合影

“燦若星河——畫院（青年藝術家）優秀創作成果展覽”扶持項目，旨在展示當代青年藝術家群體的創作理念、學術態度、藝術成果和精神追求，入選的75個項目，從一定程度上反映了當下國內畫院青年藝術家的創作面貌，表達出他們對美術創作的獨立思考，也展示了青年藝術家當下的創作態勢。

展覽現場

中國國家畫院院長、中國美術家協會副主席劉萬鳴表示，作為一名青年雕塑家，項祎已然展現出爐火純青的能力，他作品中的寫實性與結構準確性，令人真切感受到這位青年藝術家的蛻變與成長。他的老師都是極為嚴謹的學者，這與他的成長有著密切的關聯，我們從他的作品可以看到深刻的觀念與思想。在當下，無論是雕塑還是其他藝術形式，觀念與理念都是不可或缺的，盡管表現形式各異，但它們都蘊含著一種精神上的依托，比如，將古代人物與當代元素進行巧妙轉化，這種精神內核是一脈相承的。他的寫實作品與觀念作品在精神層面上是高度統一的，每件作品都給人以獨特的感受，而當這些作品組合在一起時，又會產生一種全新的共鳴，而這正是藝術品所具備的品質。

部分嘉賓合影

雕塑家、“中國文聯終身成就獎”獲得者盛揚表示，雕塑創作中，材料質感至關重要。以泥人張為例，塑造古代人物能將綾羅綢緞等細節完成得面面俱到，但塑造佛像就不行，因其有象征性，不能隨意發揮，像做林黛玉、楊貴妃都有特定要求。現代人的服裝簡單，給泥人張創作帶來困難，不過其彩塑有民俗需求，不能完全像真人。藝術造型因內容、環境不同而有不同要求，觀念、寫實、浪漫、夸張等風格，都由創作內容、擺放位置、用途來決定。任何藝術都要有人文情懷，否則創作出來的作品就成了機械之物。如今青年雕塑家有新潮市場，他們勇敢探索、創新，積極擴展雕塑語言，為雕塑藝術發展注入新活力。

展覽現場

中央美術學院原黨委副書記王少軍表示，展覽名稱“可然律劇場”仿佛是項祎藝術創作面貌的寫照。他年輕時的成名作便將光固定在雕塑上，營造出劇場效果，開啟了對雕塑語言的探索。如今，他已成為成熟的青年雕塑藝術家，新作仍保留鮮明的個人語言。他的作品雖然堅持寫實手法，但是不局限于傳統本體語言探索，更具當代性，具有后現代主義特征。作品中不斷出現時代符號與痕跡，內涵思想在跨時空符號疊加中展現，十分獨特。他作為藝術家，理論成果不一般，以王子云為個案的研究文章獲得學界高度評價，他在理論與實踐上都具備雙重厚度，是青年雕塑隊伍中值得關注、重視的藝術家。

展覽現場

北京城市雕塑建設管理辦公室原主任于化云表示，當下年輕藝術家想法多元、思路清晰且極具創新精神。就項祎的幾組作品來看，以往傳統的人體雕塑如今被賦予了新意，雕塑的陰影，包括地上的投影，巧妙營造出強烈的環境感，仿佛與周邊融為一體，且取材于生活常見形式，以雕塑為媒介生動反映生活。尤為值得稱贊的是，他對古建筑造型的挖掘、提煉與創新。“我長期在規劃部門工作，一直主張規劃部門要與藝術界、文化界加強交流溝通，這對提升城市規劃水平至關重要。項祎對古建筑解構后做成裝置，這種解構在規劃建筑界很有啟示價值。未來，希望能通過相關平臺，組織更多與建筑師的交流活動。也希望他繼續深入挖掘古建筑元素，創作更多佳作，為城市規劃建筑事業的美學提升貢獻力量。”

展覽現場

中國藝術研究院雕塑院常務副院長郅敏表示，項祎在湖北美術學院打下了極為扎實的基礎，在研究生階段更是不斷深耕，對空間與雕塑語言本體的研究從未間斷。作為“80后”藝術家代表，他與前輩在學養積累和知識結構上存在差異，對世界新時代多元信息的反應也更為敏銳。他從雕塑本體語言出發，邁向空間裝置與歷史敘述。他一方面立足當代生活，另一方面深入探究古代宏大主題，如將古代建筑結構視為一種空間方式，并創新性地與雕塑語言結合貫通，賦予其新時代的內涵。他還會用日常家具配件與宏大古代結構主題混搭，獨具特色。

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中國國家畫院辦公室主任董雷表示，項祎的創作并非簡單的觀念思考或知識表達，而是一種蘊含著深度態度的探索。在創作中，他通過探索一系列元素構建出獨特的藝術表達，這種表達帶來的效果超乎常人想象，不僅是視覺上的觀感沖擊，更在造型方面展現出觀念思考的過程。他創作的每一件作品都被賦予了精神性，尤其注重傳達當代青年的思想。這種思想傳達并非空泛，而是建立在深厚的造型功底和扎實基礎之上，實現了藝術水準的大幅提升。可以說，項祎的藝術創作在思考深度、創新表達以及精神內涵傳達等多個維度，都有著出色且獨特的呈現。

展覽現場

中國國家畫院雕塑所所長鄧柯表示，本次展覽對項祎雕塑創作的幾個階段進行了整體梳理，學術性極強。在這里，我們能看到他創作推進的脈絡：早期對具象研究，致敬20世紀上半葉的留法前輩，且在該題材上創新出獨具特點的個人語言；后來將傳統戲曲、建筑、書法交織融匯，重新建構出嶄新的藝術面貌，分階段呈現對中華優秀傳統文化的理解與轉化。如他的《起霸·營造——戲韻國風》，經過解構與重構，讓建筑美學與戲曲程式在形構中共生，進而探討架上雕塑與公共空間的關系，是雕塑創作中探索傳承創新的典型個案。他將書法與建筑融匯的作品，在造型上把平面性、書寫性與立體性相結合，剛勁的平面處理與形體的空間變奏，蘊含著作者對中國傳統哲學的理解。在項祎的作品中，正如他展覽的標題“可然律劇場”，一直都有著隱約的劇場性，無論是早期具象塑造中的形式表達，還是后來在空間構造中探索新的可能，包括他將臨摹將軍鎧甲的符號與頭盔的重組，重構一個新的共生關系，是對雕塑語言中“劇場性”的實驗性探索。整個展覽呈現了項祎在文化傳承、創新探索及材料語言實踐上的不懈努力。

部分嘉賓合影

中國國家畫院理論研究所所長陳明表示，項祎所涉及的雕塑創作題材十分寬廣，在形式語言與表現手法的運用上十分扎實且成熟，雕塑材料多變。他的創作一方面深扎于傳統土壤，從中汲取養分；另一方面大膽探索，融入當代藝術的元素。在當代雕塑深受新科技、新媒材影響的背景下，雕塑家不得不面對新科技的發展所帶來的沖擊，進而思考雕塑創作過程中面臨的新問題，這要求創作者具備深刻的思考和獨到的見解。項祎的創作將雕塑與建筑聯系起來，往往把雕塑放置于傳統建筑的場景中，或將傳統建筑進行解構、重組，形成靈活多變的空間結構，體現了他獨到的藝術構思。

展覽現場

中國國家畫院創研規劃處副處長康雷表示，這次展覽十分新穎獨特，展出的雕塑被劃分為多個區域。其中有個板塊，是對傳統戲曲文化進行建筑形式的延伸呈現，還包含重大題材作品，其“飛天”系列創作尤為生動且富有巧思。這位青年藝術家極具想法，他巧妙運用顏真卿書法的豎橫筆意，融入京劇臉譜元素，可見他對傳統文化有深入了解，并試圖剖析、挖掘其新生命力。他將傳統文化與雕塑語言相融，創造出類似雕塑、建筑、公共藝術與環境結合的三維體新形式，結構豐富有趣。未來這類雕塑與城市公共建設結合空間大，是年輕藝術家對傳統文化當代化、個性化表達的出色嘗試。

展覽現場

中國國家畫院交流合作部副主任陶宏表示，項祎的“百年雕塑”系列極具張力，這一系列作品在人物刻畫上獨樹一幟，摒棄繁復，追求簡潔、概括與含蓄，成功捕捉并呈現了留法精英們為中華民族強起來而博采西方文化精華的歷史使命，作品精煉且富有感染力。他還大膽拓展雕塑元素，將中國書法與傳統樓宇巧妙融合，很有創意。書法具有獨特的藝術魅力，樓宇承載著中國文人的向往，二者結合，別開生面，期待他能挖掘更多元素豐富這一創意。當他嘗試將古代盔甲融入航天員頭盔時，項祎的藝術進入了當代雕塑的前沿實驗，進行超當代、超現實主義的時空對話，巧妙融合古代戰爭文明與現代高科技文化，這是對文化梳理的大膽嘗試。希望他能在雕塑領域繼續汲取中西優秀傳統文化養分，不斷豐富雕塑的藝術語言，像赴法文化先驅一樣，帶著文化使命從人類哲學的、生存的觀念中去創新藝術之路。

展覽現場

清華大學美術學院雕塑系副主任馮崇利表示，項祎的作品風格偏老成、深邃，極具魅力。他在早年的人物雕塑主題創作中，敏銳且微妙地將光影元素融入其中，這種細膩專注，讓我們能真切感受到他在藝術道路上的不斷進步與探索。從光影系列逐步拓展到對中國著名文人主題的精準表達與把控，展現出了他深厚的藝術功底與獨特的藝術視角。近些年，他又開啟了建筑語言、書法研究與轉化等新系列創作，這更體現出他對傳統文化根脈的深刻觀照。他將自身的學術素養與性格特質融入雕塑作品，期待他能在這一多維且厚重的藝術空間里持續深耕，不斷推出更多震撼人心的佳作。

據悉，展覽將持續至11月15日。

藝術家簡介

項祎，生于湖北武漢。本科、碩士畢業于湖北美術學院雕塑專業，博士畢業于西安美術學院藝術學專業。現為湖北省美術院創作與研究部副主任，二級美術師，中國文化藝術發展促進會雕塑藝委會副秘書長，中國美術家協會會員，中國雕塑學會會員，湖北省美術家協會雕塑藝委會副主任。作品曾入選第十一、十二、十三、十四屆全國美術作品展覽，第五、七屆全國畫院優秀作品展覽，入選2016年度國家藝術基金青年藝術人才資助項目、2022年度美術創作資助項目。代表作品有《百年身影》《重見陽光》《百年面孔——留法前輩掠影紀》等。

部分展出作品欣賞

項祎 《起霸·營造——戲韻國風》 鑄鐵、木頭 188cm×145cm×120cm 2022年

項祎 《榫卯之間——為傅中望先生塑像》 木頭 40cm×80cm×50cm 2024年

項祎 《百年面孔——留法前輩掠影紀》 193cm×582cm×120cm 鑄銅 2021年

項祎 《百年身影》 樹脂、鋼 150cm×120cm×110cm 2014年

項祎 《吾將軍》 鑄鐵、不銹鋼、成像燈、激光投影 高200cm 2021年（局部）

項祎 《塔》 不銹鋼等 200cm×200cm×620cm 2022年

項祎 《縱·橫》 不銹鋼、樹脂 188cm×135cm×45cm 2025年

編輯 | 李振偉

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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