齊白石《致曹錕云山深澗》丨中國嘉德2025秋拍，少白湯發周發布

齊白石變法期間的山水在量與質上都可稱其藝術生涯的高峰，其中又以1922年左右收獲甚豐。郎紹君先生將其1922年的山水分為兩種類型：一是條屏，以勾染為主，窄長構圖，近樹遠山、竹林瓦屋，空間高遠，畫山多成圓形，有結構，少細節刻畫，如用線也多為一筆弧線而少變化，這些都是日后其大寫意山水的典型特色；一是“雨余山”，這種畫法從米芾的米點化來，畫法用橫筆臥點，“平樸的構圖，淋漓的潑墨與平直的筆線，造成有形與無形、線與塊、力與韻的強烈對比”，堪稱“齊氏云山”。

除此兩類山水外，齊白石在這一年還罕有的畫了兩件在畫法、構圖、內容、尺寸十分相似的“另類”巨幛山水。其中之一，便為即將隆重呈現于本季秋拍大觀夜場中的《致曹錕云山深澗》。

Lot 3099

齊白石1864~1957

致曹錕云山深澗

立軸?水墨紙本

162.5×92 cm. 約13.5平尺

RMB: 22,000,000-28,000,000

題識：仲珊使帥命畫。布衣齊璜。

鈐印：白石翁

鑒藏印：我家歡喜

上款：“仲珊使帥”即曹錕（1862-1938），字仲珊，晚年自號樂壽老人。天津大沽口（今天津塘沽）人。中國近代軍事、政治人物，中華民國直系軍閥的首領，也是第五任中華民國大總統。曹錕自少以販布為生，光緒八年（1882年）投身淮軍，進入天津武備學堂學習，畢業后為毅軍哨官。北洋時期，輾轉于袁世凱、段祺瑞、黎元洪、馮國璋之間，后成為直系首領，并于第一次直奉戰爭中擊敗張作霖，一時控制北方政權，后又擠掉黎元洪選舉為大總統。第二次直奉戰爭失敗后，曹錕前往開封，又轉赴天津做寓公，經營實業與房地產。“九?一八”事變爆發后，拒絕日本出面組織新政府的要求，1938年病逝于天津。曹錕執掌北洋政府期間，授意公布了《中華民國憲法》，支持顧維鈞處理“臨城劫車案”、完成中蘇建交談判，有維護國家主權的功績，逝世后被重慶國民政府追贈為國民革命軍陸軍一級上將。

展覽：“中國近代五大家畫展”，香港中華總商會，1959年10月22日至25日。

出版：

1.《中國近代五大家畫展特刊》，香港中華總商會，1959年10月22日。

2.《齊白石詩文篆刻集》，圖三，香港上海書局，1961年版。

3.《齊白石詩文篆刻集》，香港上海書局，1967年版。

4.《齊白石畫集》，第129頁，香港文化藝術公司，1967年版。

5.《白石印譜》，上海書局有限公司，1972年版。

6.《齊白石詩文篆刻集》，上海書局有限公司，1980年版。

7.《20世紀中國畫家研究叢書——齊白石》，圖編144，天津楊柳青畫社，1997年版。

8.《名家翰墨?14?齊白石特集》，第49-53頁，翰墨軒出版有限公司，2006年版。

9.《齊白石研究》，圖編105，北京畫院，2014年版。

10.《嘉德二十年品錄?近當代書畫?卷一》，圖編172，故宮出版社，2014年版。

11.《京都博物館須磨收藏圖版目錄?中國近代繪畫?1?齊白石》，第10頁，京都國立博物館（日本），2019年版。

來源：中國嘉德2008春季拍賣會，第874號拍品。

1.本幅為曹錕上款并舊藏，后由姚仲康遞藏。

2.夏午詒（1870-1935），原名壽田，字午詒，湖南郴州人。《白石老人自述》中記載了其與夏午詒最早相識于1897年：“我在湘潭城內認識了郭葆生（人漳），是個道臺班子（有了道臺資格未補到實缺的人）的大少爺。又認識了一位桂陽州的名士夏壽田，號叫午詒，也是一位貴公子”，這是齊夏相交之始。至1935年夏午詒病逝，在這40年中，齊白石與夏午詒交往不斷，可見兩人交誼之厚。在齊白石的眾多“貴人”當中，夏午詒對齊白石的影響不可謂不大，比如齊白石一生最知名的“五出五歸”就始于受夏午詒之邀遠赴西安。

3.1920年9月曹錕任直魯豫巡閱使，其時左右幕僚酸腐無能，曹欲尋通儒替之。夏午詒得人推轂，被曹錕聘為高等顧問，參贊機要，敬禮備至。在任職曹錕幕僚期間，夏午詒并未忘記好友齊白石，又是受其所邀，齊白石自1920年開始至少十一次前往保定，并在此期間為夏氏上司曹錕多次作畫、刻印，本幅《云山深澗》便為其中之一。

4.此件無年款。日本須磨彌吉郎曾藏《宋法大山水》（后捐獻至日本京都國立博物館），《宋法大山水》與本幅在畫法、構圖、內容和尺寸相若，其年款為“壬戌五月”亦即1922年。郎紹君先生推測《云山深澗》成畫時間較《宋法大山水》稍晚。結合《壬戌記事》中齊白石1922年行止，我們大約可以判斷《云山深澗》的成畫時間當在1922年5月至11月間。

出版物

為避湖南連年兵禍，齊白石與1917年只身北上，并于1919年正式定居北平。甫居北平，齊白石學八大一路的冷逸畫風頗受冷遇，經陳師曾點撥，齊白石開始“十載關門”的變法，也就是今時我們耳熟能詳的“衰年變法”。

齊白石的衰年變法以花鳥一科為主，但山水畫面貌的更迭亦十分顯著，某種程度上講似乎比花鳥畫科更加“新穎”。這一時期他的山水畫以憶寫家鄉景物和遠游所見為主，他將過往所得山水畫稿進行重新的剪裁、組合，描繪自然中的山光水色、晨曦日落、雨霧云影，題材很多都能從其早年所作的《石門二十四景》和《借山圖冊》中見到。同時，在北平，齊白石能夠見到更多古人手筆，這讓其眼界和思路都更加開放，也為其衰年變法期間的山水畫增添了更多獨特的風格元素。寫生與臨古，這是傳統中國畫最正統的學習模式。在北平的十年變法期間，齊白石將它們融合、變通，“卅年刪盡雷同法”，從秀氣纖細的“小寫意山水”逐步過渡至縱橫淋漓、稚拙頑樸的“大寫意山水”風格。

齊白石變法期間的山水在量與質上都可稱其藝術生涯的高峰，其中又以1922年左右收獲甚豐。郎紹君先生將其1922年的山水分為兩種類型：一是條屏，以勾染為主，窄長構圖，近樹遠山、竹林瓦屋，空間高遠，畫山多成圓形，有結構，少細節刻畫，如用線也多為一筆弧線而少變化，這些都是日后其大寫意山水的典型特色；一是“雨余山”，這種畫法從米芾的米點化來，畫法用橫筆臥點，“平樸的構圖，淋漓的潑墨與平直的筆線，造成有形與無形、線與塊、力與韻的強烈對比”，堪稱“齊氏云山”。

除此兩類山水外，齊白石在這一年還罕有的畫了兩件在畫法、構圖、內容、尺寸十分相似的“另類”巨幛山水。其中之一，便為即將隆重呈現于本季秋拍大觀夜場中的《致曹錕云山深澗》。

《致曹錕云山深澗》縱近5尺，橫近3尺，所畫重巒疊嶂，景物繁密，是齊白石一生中極為少見的巨幛山水。此幅以勻稱的線條勾勒出層層疊疊的山石，視覺效果上有如層疊而上的萬?書冊，整齊而富有秩序性，緊湊而呈現出山體的穩定感。

本幅局部一

而細節局部處的山石又有種片片壓緊的破碎感，這種破碎感統一在整齊而緊湊山體之內，這種景物構成上的對立統一和畫面效果的分離整合，讓整個畫面有著非常強的裝飾趣味，從而這張本就足夠獨特的大山水，在齊白石所有的山水畫創作中顯得更加鶴立。

本幅局部二

在群山之中，飛瀑如匹練由山頭傾斜而下，山間云霧環繞，屋舍座落高山腳下，藏于山崖間，密林環列屋舍四周，或山崖處，畫面下部由遠至近水面與坡岸相互隔迭錯落，岸邊生長著數株婀娜的柳樹。整幅畫面純以水墨來描繪表現，以墨線勾勒山石外體輪廓、山脈起伏走向、坡岸、團云、屋舍，山石的陰陽向背、坡岸高低復以墨色進行平涂處理，山間密林、柳樹則以運筆不同來區分份樹木種類不同，水面則以留白處理。群山之中，未有人物和鳥獸，只有泉瀑潺潺流水之聲，整幅畫面顯得非常靜寂，頗有“山靜似太古，日長如小年”詩意。

齊白石1910 年作《石門二十四景》之“石門臥云圖”

本幅局部三

雖然《致曹錕云山深澗》在齊白石的山水體系里足夠特別，但其實它的方方面面依然脫不開齊白石經年積累的素材庫。事實上，包括本幅在內的所有齊氏山水幾乎都有統一的素材來源，亦即其早年的“石門”與“借山”諸冊。

齊白石1910 年作《石門二十四景》之“龍井滌硯圖”

本幅局部四

以本幅為例，畫面下方整齊排列的柳樹非常明顯的來自于《石門二十四景》之“龍井滌硯圖”，山間用線塑形的云則來自于《石門二十四景》之“石門臥云圖”，峽谷間掩映于樹下的房屋來自于《借山圖冊》之十五，而山石的整體造型則非常明顯的來自于《借山圖冊》之五“獨秀峰”的圖式。

齊白石1910 年作《借山圖冊》之十五

本幅局部五

我們以山石的整體造型為例略作展開。齊白石五出五歸之中有游歷桂林的經歷，當地山水地貌的獨特風貌給其留下的深刻印象，這種印象集中反映在其五出五歸之后完成于1910年的《借山圖冊》之“獨秀峰”中。

齊白石1910 年作《借山圖冊》之五“獨秀峰”

本幅局部六

這開山水造景非常獨特，畫面上只有一座突兀的方形山體，山形成片片層疊狀，山巖方折，用線也是勻稱而少變化的線條。我們能明顯的看出《致曹錕云山深澗》中山石造型與此開獨秀峰在造型和畫法上的相似。所不同的是“借山”中的山石只有一座，而在《致曹錕云山深澗》中齊白石則將這“孤零零”的一座山安插排列、反復利用、經營位置最終化為鱗次櫛比的山重水復。

本幅局部七

齊白石1931 年作《辛未山水冊》之“山上人家”

中國嘉德2023秋季拍賣會，第2121號拍品

事實上，這些得自家鄉和遠游的景物在化身成為“石門”和“借山”們之后，在齊白石的腦海中被反復記憶，而后又用紙筆反復打磨，在一次次構建山水的過程中被齊白石提煉成為高度概念化的“山水模塊”，一再被齊白石“借”用在案頭山水間。

本幅局部八

齊白石1931 年作《辛未山水冊》之“浦柳秋晴”

中國嘉德2023秋季拍賣會，第2121號拍品

這些元素既能被齊白石整合成為類似《致曹錕云山深澗》一樣的巨幛，也能再次由整化零變為一開開耐讀耐玩的小冊。

本幅局部九

齊白石1931 年作《辛未山水冊》之“陽羨山水”

中國嘉德2023秋季拍賣會，第2121號拍品

齊白石的名件《辛未山水冊》中，“山上人家”中筆直的“牙刷樹”、“陽羨山水”中方折層疊的山、“柳浦秋晴”中排布齊整的斜倚枯柳以及“朝陽”中紅日邊上用線狀成的圓形山頭，這些都能從《致曹錕云山深澗》找到同源的圖式。

本幅局部十

齊白石1931 年作《辛未山水冊》之“朝陽”

中國嘉德2023秋季拍賣會，第2121號拍品

反復的聚合與分散讓齊白石對于來自“石門”和“借山”們的元素熟悉到如驅臂使，畫全景時能以局部細節呈現，表現單一景物時又能于微觀中引申出寬廣的儀式感，能如此自由且貼切的使用圖像元素，在近代畫壇，齊白石是為數不多的畫家之一。

左：曹錕戎裝像

右：齊白石1921年為曹錕作《廣豳風圖冊》

此巨幛山水的受畫人是北洋五總統之一的曹錕，而齊白石為曹錕作畫之緣起還要由齊白石的老朋友夏午詒說起。夏午詒與齊白石相識于1897年，從相交之日起到1935年夏午詒病逝，齊夏相交近40載，可以說夏午詒是齊白石生命中最為重要的貴人之一。齊白石五出五歸、初至京城、結識樊樊山等等都源于夏午詒的邀約與運作。

齊白石為曹錕刻“曹錕之印”、“直魯豫巡閱使”

1920年9月曹錕任直魯豫巡閱使，其時左右幕僚酸腐無能，曹欲尋通儒替之。夏午詒得人推轂，被曹錕聘為高等顧問，參贊機要，敬禮備至。

齊白石《庚申日記并雜作》 北京畫院藏

齊白石《壬戌記事》 北京畫院藏

在任職曹錕幕僚期間，夏午詒并未忘記好友齊白石，又是受其所邀，齊白石自1920年開始至少十一次前往保定，并在此期間為夏氏上司曹錕多次作畫、刻印，本幅《云山深澗》便為其中之一。

須磨彌吉郎舊藏齊白石1922年作《宋法大山水》

現藏日本京都國立博物館

《致曹錕云山深澗》并無年款，只落“仲珊使帥命畫，布衣齊璜”。與之同期所作尚有一軸在畫法、構圖、內容、尺寸十分相似的巨幛山水。另本巨幛為日本須磨彌吉郎曾藏《宋法大山水》，后捐獻至日本京都國立博物館，其年款為“壬戌五月”亦即1922年。郎紹君先生推測《云山深澗》成畫時間較《宋法大山水》稍晚。

1920 年起齊白石應夏午詒邀至少十一次赴保定

《壬戌記事》中齊白石1922年有5次應夏午詒邀約至保定，其中5月（農歷，下同）勾留25天，主要活動是作畫，并言名為曹錕刻印；6月即至即去；8月勾留11天，期間曾為曹錕畫像；9月只宿一晚即返；11月勾留21天，期間亦曾作畫。我們大約可以判斷《云山深澗》的成畫時間當在1922年5月至11月間。

《云山深澗》作為齊白石山水畫中的巨幛之一，純以水墨描繪表現靜穆的山川萬象，雄壯新奇，承繼宋人山水的格局與氣韻，贈與當年”一代梟雄”北洋直系首領曹錕，堂堂巍峨氣象，獨步古今。