《風雪飄搖》：平凡而不屈的脊梁，令人耳目一新

今年是抗日戰爭勝利80周年，影院里上映了一批以抗日戰爭為時代背景的影片。從這批影片的票房表現可以看出，現在的觀眾越來越偏愛小切口、新視角的側面描寫。他們希望能看到抗日戰爭背景下，普通人的生存狀況與抗爭精神。11月21日全國上映的《風雪飄搖》，就以耳目一新的方式講述了一個發生在抗日戰爭時期的真實故事。

《風雪飄搖》由北京金熊文化傳播有限公司出品，馬鎮文旅集團有限公司、董阿成（上海）電影工作室聯合出品，著名演員郭曉東擔任監制，新銳導演董阿成自編自導，王宇、伊日貴領銜主演，巴音、其那日圖、安巴等主演，通過一個發生在抗戰背景下的故事，完成了對歷史記憶與民族精神的當代詮釋?！盎钪拍苡肋h記得發生了什么”，影片中的這句臺詞，道出了銘記歷史的責任與意義。在和平年代，硝煙早已散去，但那段民族危亡之際各族人民相守相望的記憶，依然是構建民族認同、凝聚國家向心力的精神基石。從這個意義上來說，這部作品的上映，不僅為影視創作提供了“宏大敘事落地具體生命”的優秀范例，更以其深刻的精神內涵，為當代觀眾帶來了一次關于歷史、尊嚴與家國情懷的心靈洗禮。

董阿成的短片處女作《判若云泥》曾入圍第17屆上海國際電影節國際短片競賽單元、第68屆戛納電影節短片角單元，并斬獲等國內外幾十個獎項。《風雪飄搖》是他的長片處女作。他同時還兼任了影片的攝影指導、剪輯、美術指導等多個重要職務，展現了在影像敘事方面的全面才華。

抗日戰爭，是整個中華民族的歷史，任何一個地域性的抗日故事都值得被搬上銀幕，讓全國人民去了解?！讹L雪飄搖》電影巧妙地將宏大的家國情懷，落在了每一個具體而微的生命之上，并透過這些人物弧光在層層遞進中完成升華。從開篇對“生存底線”的叩問，到“只有活著，才能洗清‘活著’的屈辱”的尊嚴覺醒，再到巴圖等戰士犧牲與新生兒降生構成的“生死循環”，最終升華為個體救贖與民族新生的深刻隱喻。其中“接生”這一核心情節，不僅是拯救兩條生命的緊急行動，更成為文明在蠻荒中延續、民族在戰火中重生的象征——托雅的分娩之痛，是古老民族在苦難中的淬煉；新生兒的啼哭，是國家未來的希望曙光。這種將宏大家國敘事落腳于“具體的人”的表達，讓家國情懷不再是空洞的口號，而是“守護族人、守護血脈、守護未來”的樸素行動，契合了當代中國倡導的“平凡英雄”理念。

影片的藝術表達，同樣兼具詩意與力量。廣角鏡頭下草原的遼闊與人物的渺小形成強烈對比，冷色調向暖色調的漸變暗合著希望的降臨，馬頭琴旋律與精簡對白的交織，更讓情感在“于無聲處聽驚雷”的克制中積蓄起震撼人心的力量。

該片講述了抗日戰爭時期，獸醫郭東得知妻兒被日軍殺害，因恐懼躲到蒙古草原深處，偶遇一位孕婦難產，郭東急中生智保住了母子性命，也因此重獲人生目標，走出草原參加抗日的故事。影片沒有沉溺于敵我對抗的激烈場面，而是將戲劇沖突聚焦于個體內心的掙扎——主人公郭東從“遇事退縮”到“托舉生命”的蛻變，布和、烏蘭用酒精麻痹痛苦后的覺醒，每個角色都在“活著還是有尊嚴地活著”的抉擇中完成成長。這種“去英雄化”的敘事方式，讓英雄主義不再是遙不可及的符號，而是普通人在絕境中被迫迸發的勇氣，恰如導演所言，“這部電影，就是給所有被迫勇敢的人”。

本片原創音樂由蒙古族作曲家、電影配樂師孛兒只斤·包迪創作。音樂以蒙古族傳統民歌為精神原點，融合馬頭琴獨奏與重奏的多層表達，通過現代影視語匯詮釋草原民族對生命與死亡的哲學思考。整部作品中，音樂與影像的融合高度契合，以極具張力的聽覺敘事細膩描繪人物的情感深流，使無言之處亦生波瀾，在潛移默化間觸動觀眾的心靈。

人在草原，草原即國土。不語的大地以寬容的姿態懷抱著浴血的兒女。歷史不只是一連串的戰役和數字，它更是由數個像郭東這樣的普通人、像托雅這樣的母親、以及像這匹馬一樣的沉默見證者，共同編織的一部關于生存、尊嚴與生命延續的史詩?！讹L雪飄搖》描繪了一群活著直面歷史的平凡人，用耳目一新的手法，彰顯中華民族不屈的抗爭精神。