不趨流俗：戴進(jìn)如何用筆墨撐起浙派半壁江山

導(dǎo)語

戴進(jìn)是明代的一位全才畫家，他對(duì)山水、人物和花鳥無一不精，尤其山水、人物在當(dāng)時(shí)更是舉世無雙。是明朝山水花鳥畫首席畫師，浙派創(chuàng)始人。

戴進(jìn)是明朝“浙派繪畫”開山鼻祖。

他作品風(fēng)格多沿襲了南宋畫院遺風(fēng)，卻沒有被傳統(tǒng)所束縛。

他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風(fēng)格。

他善于用濃淡水墨的巧妙變化，來表現(xiàn)“鋪敘遠(yuǎn)近，宏深雅淡”的品格，

既有南宋院體遺風(fēng)，又有元人水墨畫意，被推為“浙派山水首席畫師”。

從銀匠到“浙派”創(chuàng)始人

作為浙派的領(lǐng)袖人物，戴進(jìn)對(duì)浙派的貢獻(xiàn)是非常大的。由于他技藝精湛，畫工深厚，在當(dāng)時(shí)頗受畫壇的推許。即使到后來文人畫風(fēng)靡的時(shí)候，院體、浙派畫家受到攻擊，人們也仍然佩服戴進(jìn)。

明清時(shí)期，繪畫流派色彩紛呈，一時(shí)之間在畫壇上涌現(xiàn)了各種不同的流派，風(fēng)起云涌、此起彼伏。其中明代時(shí)期有浙派，吳門畫派，還有松江畫派，而以戴進(jìn)為首的浙派雄踞畫壇數(shù)十年，余緒直達(dá)晚明。

戴進(jìn)，字文進(jìn)，浙江杭州人，明代著名畫家，出身于畫工家庭，早年曾做過銀匠，他心靈手巧打造的金銀首飾十分精美，然而有一次戴進(jìn)卻看見有人把自己精心打造的首飾回爐熔化了，他大受刺激，從此不當(dāng)銀匠改學(xué)畫畫了。到十六七歲，其畫技已不同凡響。明宣德初年，戴進(jìn)因畫藝精湛被推薦召入皇宮，成為一名宮廷畫家，其命運(yùn)也隨著變得坎坷。

因其性格倔強(qiáng)，不畏強(qiáng)權(quán)，遇有看不慣的人請(qǐng)他畫畫，無論其官職有多大，戴進(jìn)都一概拒絕，而遇有志同道合的人，他便把平生得意之作大方贈(zèng)送，毫不吝惜。如此性格，難免在官場(chǎng)中得罪同僚，遭人排擠。有一次，戴進(jìn)將得意之作《秋江獨(dú)釣圖》進(jìn)獻(xiàn)給宣宗皇帝，宣宗便問在場(chǎng)的畫院同僚，這幅畫畫得如何，同僚們因?yàn)榧刀蚀鬟M(jìn)故意貶低此畫，宣宗聽后心中不悅，從此不再審閱戴進(jìn)的畫作。

戴進(jìn)無法在畫院安身，便離開宮廷，但仍逗留在北京。在京期間，他安貧樂道，借詩文翰墨怡情養(yǎng)性并廣交京城的畫家和社會(huì)名流。晚年離開北京葉落歸根，返回了故鄉(xiāng)杭州，從此定居下來，靠賣畫為生，他的聲譽(yù)也隨著年齡的增長(zhǎng)與日俱增，創(chuàng)作也進(jìn)入鼎盛時(shí)期。其畫風(fēng)已擺脫南宋宮廷畫院的風(fēng)格而自成一派。

戴進(jìn)一生創(chuàng)作了大量的繪畫作品，其畫風(fēng)獨(dú)具特色，對(duì)后世畫壇影響深遠(yuǎn)，成為中國(guó)繪畫史上“浙派”的創(chuàng)始人。戴進(jìn)在中國(guó)繪畫史上是屈指可數(shù)的全才，山水、人物、走獸和花果題材無一不精，而且呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的繪畫風(fēng)格。

而最早提到“浙派”之名的就是晚明大書畫家、鑒藏家董其昌，他認(rèn)為江浙一帶山清水秀，自古以來人才輩出。不僅有元代趙子昂、黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙等大藝術(shù)家，明代時(shí)期的畫家戴進(jìn)也是畫壇的佼佼者，故而冠以“浙派”之名。與此同時(shí)，他認(rèn)為戴進(jìn)之后聲稱自己為浙派的“甜邪俗賴者”，則不能被歸入這一派系。

浙派是以戴進(jìn)為首的繪畫流派，也是以戴進(jìn)的籍貫而命名。浙派出現(xiàn)的原因就是在剛剛提及的初創(chuàng)的明代帝國(guó)，他還需要大量的繪畫作品去裝飾宮殿廟宇，為了宣傳其歷史功績(jī)。經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展也刺激了民間繪畫創(chuàng)作和交易的發(fā)展，在這種宮廷與民間的共同需求下，也促進(jìn)了畫派的形成與發(fā)展，而浙派就是在這樣的環(huán)境下發(fā)展形成的。

戴進(jìn)在年約四十的時(shí)候被征召入內(nèi)府，但又因各種原因被逐出宮廷。在這之后并沒有再入宮廷，而是在民間活動(dòng)，他的繪畫風(fēng)格也帶有南宋院體最為典型的風(fēng)格特征，也留有像郭熙、李唐以及董巨、元四家等各家風(fēng)范，但也更有自己的繪畫風(fēng)格和筆墨特色。戴進(jìn)以自己杰出的畫功和畫風(fēng)征服了當(dāng)時(shí)的學(xué)者， 無論是在生前死后，人們都學(xué)習(xí)了他的技法和風(fēng)格。他的影響力是超過了明代任何一個(gè)畫家，當(dāng)然其中也沒有其他政治影響力，僅僅是憑借他本身的繪畫能力而取得這樣的成就。

筆墨蒼勁，格調(diào)灑脫

從戴進(jìn)的傳世作品來看，早年筆法較細(xì)，主宗李唐，劉松年的畫法。晚年則放筆寫意，主要師從馬遠(yuǎn)，夏圭。

戴進(jìn)的山水畫里人物和山水相結(jié)合，整體畫面豐富，與明以前的元代畫風(fēng)相比更加富有生活氣息，元代畫家善于抒發(fā)文人氣質(zhì)，整體畫面簡(jiǎn)潔明了。而戴進(jìn)在構(gòu)圖和民俗化風(fēng)格上有更好的體現(xiàn)，這也與其追求的南宋院體畫有很大的關(guān)系。他的作品造型簡(jiǎn)潔而明了，筆墨蒼勁而渾厚，格調(diào)灑脫而雋秀。

他的人物作品，早年重工筆，后則以粗筆為主。中期學(xué)李唐，梁楷等畫法，融斧劈和簡(jiǎn)筆畫為一體，水墨淋漓，下筆豪放健挺。晚年則進(jìn)一步放大，氣勢(shì)充沛。這一時(shí)期的作品中則出現(xiàn)了融諸家畫法于一體的集大成面貌。戴進(jìn)的花鳥作品存世較少，但是也有仿宋人的工筆重彩，近文人畫的筆墨寫意。

《春游晚歸圖》

筆墨多取法馬遠(yuǎn)、夏圭一派，構(gòu)圖上仍然沿襲著南宋院畫體系風(fēng)格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，近景和遠(yuǎn)山幾乎是在同一平面上，比較缺乏景致空間的深度。

筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度，嚴(yán)謹(jǐn)中又富有瀟灑俊逸的格調(diào)，是代表戴進(jìn)風(fēng)格的典型作品之一。

《雪景山水圖》

畫的中央有一座險(xiǎn)峻森嚴(yán)的巨型山峰，山峰上白雪皚皚樹木凋零。近景處，幾株高大的松樹松樹蒼然而立，山溪涓涓流淌，溪橋橫架在山腳下，兩峰的山坳間有城樓矗立，儼然是雄關(guān)一般，路上頂風(fēng)冒雪的行旅者，一隊(duì)正行走在溪橋上，另一隊(duì)已到達(dá)城樓前。

與《春游晚歸圖》柔婉細(xì)膩的畫風(fēng)相比《雪景山水圖》的用筆則更加奔放，山石連勾帶皴樹木勾畫頸挺，更具有一種蒼勁雄渾的風(fēng)格。

《關(guān)山行旅圖》

描述了高山深淵的全景山水。主山居中，巍然屹立，左右相稱，呈金字塔形的穩(wěn)定構(gòu)圖，氣勢(shì)恢宏，畫面景物與自然緊密相連。

畫面中景布置村落，有坡堤。土路與前景的物像相連，叢林山道又與遠(yuǎn)景相接，由此可由近及遠(yuǎn)，從上至下。

布景克服了畫家中年時(shí)期欠成熟的畫風(fēng)，表明戴進(jìn)晚年已較好的領(lǐng)悟了北宋山水的特點(diǎn)，重視天然布勢(shì)，力求自然。

《風(fēng)雨歸舟圖》

在占據(jù)畫面三分之二的構(gòu)圖中，戴進(jìn)運(yùn)用蒼勁淋漓的水墨技法以橫刮的闊筆描繪出狂風(fēng)暴雨的壯闊氣勢(shì)，又用寥寥數(shù)筆簡(jiǎn)略勾畫出溪橋上順風(fēng)而行的農(nóng)夫，以及水面上逆風(fēng)而行的小舟，一順一逆形成了畫面內(nèi)在的張力，同時(shí)又在無聲的畫幅間營(yíng)造出一種山間急雨降臨時(shí)的緊張氣氛。

相比風(fēng)雨和雪景題材，戴進(jìn)似乎更愿意描繪春天里寧靜而雅致的景象。

《溪堂詩意圖》

畫面上層峰疊翠，山泉蜿蜒而下匯入溪流，溪畔雜樹成林煙氣迷蒙，溪邊林下的茅屋中，一位老者正坐著出神冥想，屋外的小橋上，一名侍童正抱琴而來，畫中的人物有動(dòng)有靜，筆墨蒼勁，意境深遠(yuǎn)。

《春游晚歸圖》

比《溪堂詩意圖》更見輕靈更顯詩意，其筆墨變化多端，奔放中不失法度，嚴(yán)謹(jǐn)中暗含瀟灑，其筆勢(shì)極有力度，意境卻平和舒緩，使畫面充滿詩情畫意。《春游晚歸圖》也因此成為戴進(jìn)繪畫作品中的經(jīng)典之作。

結(jié)語：

或許是戴進(jìn)的性格和他早年的坎坷境遇，讓他放下心中的抑郁，安貧樂道，活得豁達(dá)自得，也正是因?yàn)樗男膽B(tài)平和，才有了筆下的美麗春景，形成獨(dú)具特色的畫風(fēng)，是“浙派”的創(chuàng)始人，他的畫風(fēng)和筆墨技法對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)。