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《好東西》番外篇,獲金雞最佳幽默獎。
邵藝輝:“我覺得電影不分男性、女性,任何電影都有男性和女性,而且我電影里的男性尤其出彩,我們的男配提名就是最好的證明。”
這一幕,發生在本屆金雞獎的“金雞會客廳”環節。眾位獲獎者圍坐一桌,以匿名紙條的形式展開互動,邵藝輝收到了來自陳思誠的“定制盲盒”,由此發生了這段對話。
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一個主動的提問,一個聰明的回答,給本屆金雞獎送上了最后的流量,也帶來了新的思考:
電影,有性別嗎?這次的提問,為什么引起了爭議?
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不少網友認為,當“男性電影”這種說法提及,就暴露了一種內化已久,一種深植于社會文化中的潛意識——女性是第二性。
“男性電影”這個說法,默認了一個前提——邵藝輝的作品是“女性電影”。這種基于性別的劃分本身,暴露了一種認知結構:“男性電影”即以男性視角展開、講述男性故事的作品是默認的主流;而女性視角、聚焦女性的電影則是“非主流的”“小眾的”,是需要貼上特殊標簽的“女性電影”。
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這種思維在影視圈司空見慣:一個全是男人的綜藝很常見且“正常”,一個全是女人的綜藝就要標注“全女綜藝”;導演是男的很正常,是女的就要強調女導演。
被強調,意味著特殊,意味著反主流、反常態。因為“故事”默認都是男人的故事,主體是男性,他們的故事沒有定語,就是“人”的故事。
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而女人的故事被叫作“小妞電影”“女性題材”,被認為是“女人”的故事,而不是“人”的故事。
顏怡顏悅曾被男記者問:“你們只做女性視角,是不是太窄了?有沒有考慮寫男性視角的段子?”二人回答:“那我覺得你做男記者視角也太窄了,你有沒有考慮當女記者?”
兩件事中他們擁有同樣的潛臺詞:男性的視角是通用且完整的,而女性的視角則是局限且需要被超越的。
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或許有人會說,那女性除了 “女性話題”,難 道不能談論職場、歷史等更“廣闊”的議題嗎?
事實是,她們一直在談論。個體的感受本就無法脫離社會環境而存在,她們書寫的正是她們所感知到的歷史與文化。你沒有體驗,不代表不存在,更不代表不正確。“窄”從不是她們的視角,是部分人不允許另一種不同聲音存在的心。
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網友認為,在性別議題敏感的當下,向一個以性別社會洞察見長的女性導演,問出 “有沒有興趣挑戰男性電影”本身就是一個陷阱問題。
“回答‘有興趣’,像是承認某些題材原本不該拍,回答‘沒興趣’,又像是說她只會拍女性題材。”更危險的是,無論哪個回答,都在承認以性別分化影視作品。
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而邵藝輝的聰明之處,在于她直接跳出了這個非此即彼的框架,拒絕了分化邀請,而是回歸到“人類”創作視角本身——電影中男性女性都有,只不過她的作品里主角是女性,而且還有優秀到提名的男性配角。
既直面了問題,且語言溫和又精準,不愧是能連續自編自導兩部高分原創作品的導演+編劇。
況且,哪怕順著陳思誠的邏輯,邵藝輝也早就完成了所謂“挑戰”。
她的導演首作《愛情神話》就是以徐崢飾演的男性視角展開的“男性電影”,講述了都市中年人的愛情故事。因其獨特的氣質與氛圍一鳴驚人,該片獲得豆瓣評分8.1分,第三十五屆最佳編劇和最佳剪輯獎。
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不僅作品,邵藝輝也為片場注入了“輕盈”的氣質。《人物》的特稿中寫道:她的片場有新的語言和規則:
她從不崩潰,從不發火,從不失控。拍她的戲不需要整個劇組熬大夜、很少出現“飛頁”、她對自己想要的東西很明確,廢片率很少,拍攝和剪輯周期很短,更不會出現反復返工重拍的現象。
這樣“輕盈”的導演還有一些。“九人話劇團”的導演朱虹璇,在她的劇場,人們總能“按時上下班”,因為朱導抗拒讓其他人做創作者的“燃料”。工作人員甚至說,在她劇場工作,是他全年作息最規律健康的時間。就是這樣“可持續發展”的團隊,接二連三帶來《春逝》《翻山海》等高分話劇作品。
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導演賈玲在拍攝《熱辣滾燙》時,也會特意把自己的健身時間都安排在上午,如此其他員工才會無負擔地在其他時間安心運動,不會產生見到/躲避老板的尷尬。
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當她們走進片場,掌握權力,我們發現:原來新規則這么好。
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“為什么會有‘挑戰一部男性電影’這種疑問?”有網友回答道:“本質原因之一,還是女性創作者還是太少了。”
在父權本位的文化中,第一性的處境和情緒一直被看見、被講述,并被社會整體認知為“正當的”。即便是最普通的男性故事也被認為值得訴說——這就是為什么雷佳音、肖央這類“普通男人”形象的演員擁有如此豐富的電影資源。相比之下,我們甚至連一個普通身材的女性都難以在銀幕上看到。
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而第二性的故事與困境,則長期處于未被講述、不被看見,甚至不被承認的狀態。
同樣是痛苦,卻因身份不同而獲得截然不同的認可。這正是“看不見的女性”——她們的經驗與存在,不被普遍承認。
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女性視角的缺席,催化了社會偏見,因此,我們要做的就是把故事豐盈起來。并且,要允許自己“創作垃圾”。
正如鳥鳥所言:“我們需要怎樣的女性寫作?對我來說,不拘泥于形式的,粗俗的,野蠻的,稚嫩的,松散的,簡單的,愚蠢的,令人昏昏欲睡的,沒有答案的,模棱兩可的,有待進步的——這些我們都需要。”
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所以,請如山如海地書寫與試錯吧!重要的不是每一部作品都成為經典,而是通過持續的、集體的、不計較成敗的講述,將女性的經驗與視角徹底地、豐盈地注入當下的敘事體系之中。
直到“女性題材”這個前綴顯得多余,直到我們的生命經驗,就是“人”的故事本身。
編輯:Nagasaki
撰文:Miao
排版:張車車
設計:棒棒
圖源:新浪微博、豆瓣電影、網絡



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