五十歲，佘詩(shī)曼

佘詩(shī)曼，1975年5月28日生人。哇，她都五十歲了，怎么看起來還像三十幾歲，身心亦無“疲怨悲”的歲月浸染，真的是“三十歲過三十年”的典范。

而且我還發(fā)現(xiàn)一個(gè)巧合。古代跟她同生日的是辛棄疾（1140年5月28日生）。這個(gè)22歲就從幾萬金兵中，目標(biāo)專一地直奔義軍叛徒張安國(guó)，幾乎徒手生擒，鐵臂拽馬狂奔數(shù)夜的硬漢猛人，23歲也在詞場(chǎng)有名，文武雙全；25歲至30歲不斷進(jìn)行北伐戰(zhàn)略研究和民生治理實(shí)踐，寫《美芹十論》《九議》；40歲的時(shí)候在訓(xùn)練飛虎軍復(fù)刻年輕時(shí)候的自己，隨后被閑置20年被迫隱居，但60多歲還能去一線戰(zhàn)場(chǎng)。

想著，這個(gè)日子出生的人，有絕對(duì)的實(shí)力和心力，一直“在場(chǎng)”。

個(gè)人在人生中后期如何依靠堅(jiān)固的“精神內(nèi)核”和“心力”來找到“確定性”和“創(chuàng)造力”，實(shí)現(xiàn)自我圓滿，該是古今中外的人生的永恒命題。

從1997年香港小姐季軍出道，她已在演藝圈耕耘近三十載。她的職業(yè)生涯和精神內(nèi)核，正是一個(gè)在變動(dòng)環(huán)境中，通過持續(xù)的“進(jìn)步與堅(jiān)持”來構(gòu)建個(gè)人事業(yè)與身份的典范。

前兩年的諾獎(jiǎng)得主戈?duì)柖?，?duì)事業(yè)的定義是：“事業(yè)是人生的一個(gè)‘過程’或稱‘進(jìn)程’，必須持續(xù)一段時(shí)間。它通常包括進(jìn)步與堅(jiān)持，涉及學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)、投資和獲得回報(bào)。”

所以，如果女人要拼終身事業(yè)，她就是要持續(xù)在場(chǎng)與如初心般投入堅(jiān)持，在角色的積累和積淀里充滿自我凝聚的力量。

佘詩(shī)曼的演藝事業(yè)幾乎沒有斷層，她一直保持著高強(qiáng)度的作品輸出和曝光率。這本身就是一種極大的心力投入和對(duì)職業(yè)的尊重與珍視。

在競(jìng)爭(zhēng)激烈、新人輩出的演藝圈，這種“一直都在場(chǎng)”并非易事，是她作為演員的職業(yè)確定性的體現(xiàn)。

她的作品譜系，從早期的《十月初五的月光》《金枝欲孽》到中期的《使徒行者》，再到近期的《延禧攻略》《新聞女王》，展現(xiàn)了她從青澀到爐火純青的演技沉淀。

她扮演的角色絕非模式化的“大女主”，而是擁有復(fù)雜人性和多層次動(dòng)機(jī)的女性，這要求演員本身具備極強(qiáng)的共情力和對(duì)劇本的深刻理解。這種對(duì)表演藝術(shù)的“格物”，正是她的學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)、投資。

她憑借《新聞女王》中的文慧心，成為首位集齊TVB（兩次）和內(nèi)地主流獎(jiǎng)項(xiàng)“三料視后”的演員。這個(gè)身份的達(dá)成，如同戈?duì)柖∷f，這份職業(yè)最終塑造了她的個(gè)人身份：頂級(jí)、有價(jià)值且持續(xù)發(fā)光的專業(yè)演員。

人唯一能持續(xù)點(diǎn)亮自己的，就是智慧的內(nèi)核。所謂的吾性自足，專注于心力的自主和創(chuàng)造力。

明代的李贄、湯顯祖等人，通過心學(xué)保障了創(chuàng)造力的不竭，實(shí)現(xiàn)了“絕假還真”的藝術(shù)追求。佘詩(shī)曼也展現(xiàn)了這種“本色說”的內(nèi)核。

她的私人生活始終保持低調(diào)與自主。她選擇不被世俗的婚姻或家庭標(biāo)準(zhǔn)所捆綁束縛，將精力聚焦于自己的創(chuàng)造力空間。這種對(duì)精神空間的爭(zhēng)取，是現(xiàn)代女性獲得心理自由的象征。

她的成就證明了：只要心力凝聚，創(chuàng)造力永不因年齡而衰退。

無論是王羲之的《蘭亭序》、陶淵明的“辭官歸隱”，還是佘詩(shī)曼的“巔峰回歸”，他們都在五十歲附近，完成了人生的重大選擇，找到了自己的核心與邊界。

我們來看她的人生，并不只是執(zhí)著。

初期，從選美進(jìn)入演藝圈，她快速適應(yīng)并學(xué)習(xí)。1999年《雪山飛狐》（苗若蘭）、2000年《十月初五的月光》（祝君好），她奠定“鄰家女孩”形象，實(shí)現(xiàn)從新人到主演的轉(zhuǎn)化。

中期，在高強(qiáng)度、高壓力的“宮斗”戲中，磨練演技的深度和廣度。2004年《金枝欲孽》（董佳·爾淳），憑借克制、內(nèi)斂的表演，從“形似”轉(zhuǎn)向“神氣”。2006年《鳳凰四重奏》，一人分飾四角，首次獲得萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮“最佳女主角”。

后期，2011年后，她主動(dòng)跳出舒適區(qū)，北上內(nèi)地，適應(yīng)新環(huán)境，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的升級(jí)與鞏固。2014年《使徒行者》（丁小嘉/釘姐），展現(xiàn)外放與市井的“燦爛感性”，再獲“最佳女主角”；2018年《延禧攻略》（嫻妃/繼皇后），成功實(shí)現(xiàn)內(nèi)地市場(chǎng)突破，將復(fù)雜、內(nèi)斂的心計(jì)角色刻畫得入木三分。

近期，她憑借絕對(duì)的專業(yè)能力，將事業(yè)推向新的巔峰，實(shí)現(xiàn)“越老越有價(jià)值”。2023年《新聞女王》，成為首位集齊TVB、內(nèi)地主流獎(jiǎng)項(xiàng)“三料視后”的演員。將“心力凝聚”在“時(shí)間不可控”的頂尖職業(yè)中，打造了無法被取代的專業(yè)符號(hào)。

佘詩(shī)曼的“自在”，并非外在的輕松，而是一種內(nèi)心的確定性。她的價(jià)值是內(nèi)生的，她的心力是堅(jiān)固的。

她的低谷并非一次歷劫完成。剛出道時(shí)，媒體和觀眾對(duì)她表演能力的嚴(yán)苛嘲諷，尤其集中在她的聲音——“雞仔聲”，這有點(diǎn)侮辱性的言辭她受過，還被批評(píng)演技生硬、表情木訥、缺乏天賦。

她每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，學(xué)習(xí)用腹腔發(fā)音，矯正發(fā)聲習(xí)慣。這需要長(zhǎng)期的、枯燥的、反對(duì)本能的“克己”。她主動(dòng)要求增拍哭戲，對(duì)著鏡子練習(xí)，將每一句臺(tái)詞、每一個(gè)表情都當(dāng)作一場(chǎng)軍事任務(wù)來完成。她知道，她無法一夜之間改變輿論，但她可以用十年的磨礪去滲透和改變觀眾的認(rèn)知。

她多次遭遇媒體過度關(guān)注其感情生活，頻繁被追問何時(shí)結(jié)婚、何時(shí)生子，甚至被貼上“黃金剩女”或“女強(qiáng)人不需要愛情”的標(biāo)簽。

她拒絕讓公眾的期望成為她人生的“劇本”。這呼應(yīng)了辛棄疾那句“寧作我，豈其卿”的哲學(xué)決斷。她的“我”，是建立在自我富足和精神自由之上的。

她將情感的溫暖和依靠，投注于親人和真正的朋友身上。這正是情義之火的體現(xiàn)。包括我們前陣子寫的《》，她跟許紹雄的關(guān)系，就像父女，充滿朋友間的義氣。

她通過維護(hù)穩(wěn)固的親情和友情，確保自己的精神世界擁有足夠的溫度和韌性，不至于因個(gè)人的情感挫折而陷入孤立。

有時(shí)候人生不按社會(huì)劇本走，最大的牢籠絕不是外界給的，反而是內(nèi)心給的。

在充滿不確定性的現(xiàn)代職場(chǎng)，許多女性面臨“時(shí)間作戰(zhàn)”和“家庭”與“事業(yè)”二選一的困境。但佘詩(shī)曼選擇了對(duì)事業(yè)的極致專注，將全部心力匯聚于核心區(qū)域，打造了一個(gè)無法被輕易取代的“確定性”身份。

人生的確定性，只有兩個(gè)力量，一是社會(huì)和人性的運(yùn)行規(guī)律；一個(gè)是內(nèi)生的哲學(xué)與從容。

她選擇了對(duì)事業(yè)的最高承諾和心力保障，將精力投入轉(zhuǎn)化為絕對(duì)確定性。 她以極高的專業(yè)代價(jià)，換取在行業(yè)中的絕對(duì)話語權(quán)。

以“文慧心”（Man姐）這一角色，可以將這種投入具象化：Man姐所處的媒體行業(yè)，是典型的高壓、高風(fēng)險(xiǎn)的“貪婪職業(yè)”。佘詩(shī)曼通過演繹這個(gè)角色，展現(xiàn)了自身對(duì)專業(yè)性的不惜代價(jià)的投入，最終換來了無可匹敵的專業(yè)回報(bào)。

每個(gè)人都有自己的“求不得”。辛棄疾一生渴望“收復(fù)河山，金戈鐵馬”，卻大部分時(shí)間被擱置于地方，甚至被排擠。他的“求不得”是宏大理想與逼仄現(xiàn)實(shí)的矛盾。他將這股巨大的心力與憤懣，轉(zhuǎn)化為豪放磅礴、氣勢(shì)恢宏的詞作。他的詞，就是他心力在現(xiàn)實(shí)中找不到出口時(shí)的創(chuàng)造力爆發(fā)。

佘詩(shī)曼的“求不得”則體現(xiàn)在現(xiàn)代女性對(duì)時(shí)間和選擇權(quán)的極致爭(zhēng)取。她必須將心力投入到“貪婪職業(yè)”中，以極高的專業(yè)代價(jià)，換取在行業(yè)中的絕對(duì)確定性和話語權(quán)。她選擇在專業(yè)領(lǐng)域實(shí)現(xiàn)“心力圓滿”，放棄了對(duì)傳統(tǒng)意義上家庭和時(shí)間靈活性的追求。

最終，辛棄疾和佘詩(shī)曼都在“燈火闌珊處”找到了那個(gè)“驀然回首”的自己。

辛棄疾的燈火是詩(shī)詞中“了卻君王天下事，贏得生前身后名”的豪邁與悲涼。他的心不滯留于困境，而是通過藝術(shù)獲得永恒的光明。

佘詩(shī)曼的燈火是在頒獎(jiǎng)臺(tái)上，手握獎(jiǎng)杯時(shí)所獲得的“完成感”和“自我認(rèn)同”。這是她對(duì)事業(yè)極致投入后，心力與回報(bào)的知行合一。她的自在與確定性，無需外求，就在那份專業(yè)成就的光芒里。

兩位同日生人，相隔千年，卻殊途同歸：他們都通過堅(jiān)韌的心力、不妥協(xié)的進(jìn)取和旺盛的創(chuàng)造力，在各自時(shí)代最喧囂的背景下，為自己點(diǎn)亮了最獨(dú)特、最持久的內(nèi)在之光。

No.6637 原創(chuàng)首發(fā)文章｜作者

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