外網(wǎng)最火嬌妻連生8娃，“模仿”李子柒翻車

帶你看不一樣的風(fēng)景

你是否有過這樣疲憊的瞬間，內(nèi)心突然涌起對(duì)另一種生活的向往？

那種感覺，就像在茫茫大海中漂泊已久，突然看到一座寧靜的小島，充滿了誘惑。

清晨，第一縷陽光如同溫柔的手指，緩緩穿透薄霧。

緊接著，清脆的鳥鳴聲打破了這份寧靜，它們歡快地唱著，仿佛是大自然特意安排的鬧鐘，催促著你從沉睡中蘇醒。

你慵懶地伸了個(gè)懶腰，慢悠悠地走到窗邊，輕輕推開窗戶。

哇，眼前是一片絢麗多彩的景象，那些花朵早已競相綻放，在微風(fēng)中輕輕搖曳，仿佛在俏皮地向你道一聲早安。

時(shí)光悄然流轉(zhuǎn)，夕陽漸漸西下，晚霞如同畫家筆下的絢爛色彩，將天空染成一片火紅。

此時(shí)，你可以愜意地躺在院子里的搖椅上，仰望著璀璨的星空，聆聽著大自然演奏的美妙樂章，內(nèi)心的平靜與安寧也隨之而來。

這份寧靜、自由，以及與大自然和諧共處的美好，看似平凡，卻如同一幅絕美的畫卷，在生活中緩緩展開。

說到這里，就不得不提李子柒。

她的爆火，讓許多國人重新燃起了對(duì)田園生活的向往。

其實(shí)啊，不僅僅是在中國，放眼全球，每個(gè)國家似乎都有自己的“李子柒”。

從四川的竹林到猶他州的農(nóng)場，這種集體的鄉(xiāng)愁正逐漸重構(gòu)數(shù)字時(shí)代的精神烏托邦。

當(dāng)東方的網(wǎng)紅用竹編、陶藝治愈都市人的焦慮時(shí)，遠(yuǎn)在大洋彼岸的猶他州，漢娜·尼爾曼正用她那328英畝的農(nóng)場，演繹著一場更為極致的現(xiàn)代版“北美桃源夢”。

在漢娜的農(nóng)場里，晨光中擠出的羊奶泛著金色的泡沫，柴火烤爐里的面包不斷膨脹，散發(fā)出誘人的香氣。

八個(gè)孩子在麥浪里嬉笑玩耍，他們的身影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，充滿了生機(jī)與活力。

這里有自給自足的食物，有遠(yuǎn)離科技干擾的親子時(shí)光，還有丈夫鏡頭里漢娜那永遠(yuǎn)溫柔的笑臉。

然而，現(xiàn)實(shí)往往不像表面看起來那么美好。這個(gè)當(dāng)下美國最火的網(wǎng)紅，在互聯(lián)網(wǎng)的放大鏡下，卻裂開了一道現(xiàn)實(shí)的縫隙。

如果把人生比作一場劇本殺，那么漢娜·尼爾曼的劇情，大概是編劇喝了假酒后的“杰作”。

遙想14年前的2011年，那時(shí)的漢娜還是茱莉亞學(xué)院芭蕾舞系的尖子生，前途一片光明。要是沒有遇到富商丹尼爾，她的人生軌跡肯定與芭蕾緊密相連。

可是命運(yùn)就是如此奇妙，丹尼爾的出現(xiàn)，僅僅用了三個(gè)月的時(shí)間，就徹底改寫了她的人生劇本。

兩人一見鐘情，很快就閃婚了。

之后，漢娜輟學(xué)搬進(jìn)了那座328英畝的莊園，接著就像開了快進(jìn)鍵一樣，在13年里生下了8個(gè)孩子。

或許正是因?yàn)樯钭兓萌绱酥欤瑵h娜想用相機(jī)記錄下自己的生活。

在視頻里，她就像一個(gè)無所不能的“超人”。

她總能在晨露還未干的時(shí)候完成擠奶的工作，在日落之前烤好十多人份的晚餐，八個(gè)孩子的衣物也永遠(yuǎn)潔白如新。

當(dāng)都市人連煮碗泡面都覺得麻煩時(shí)，她卻能徒手給山羊接生。

但攝像機(jī)不會(huì)展示的，是她在家分娩時(shí)的劇痛，是凌晨三點(diǎn)哺乳嬰兒時(shí)的眩暈，是處理動(dòng)物內(nèi)臟時(shí)的生理反胃，還有那些被孩子的哭喊切割得支離破碎的夜晚。

更令人震驚的是，在第八個(gè)孩子出生僅12天，她就再次穿上高跟鞋參加選美，不得不面對(duì)選美比賽與哺乳期重疊的尷尬局面。

這些矛盾被剪輯進(jìn)唯美的視頻里，讓很多人都忘了她原本的夢想——成為一名芭蕾舞演員。

那328英畝的農(nóng)場，能裝下孩子的童年，能裝下無數(shù)牲畜的日常，卻唯獨(dú)裝不下一間屬于她的舞蹈練習(xí)室。

她很多次暗示自己想要出去旅行，可收到的生日禮物卻是一條圍裙。

有人會(huì)說：“你怎么知道她不喜歡現(xiàn)在的生活？”或許這個(gè)問題并沒有絕對(duì)的答案。

雖然她沒有明確表示不喜歡，但從她這么多年賬號(hào)一直叫“Ballerina Farm”可以看出，她對(duì)芭蕾肯定還是心存熱愛的。

這個(gè)名字，就像鎖在谷倉深處的足尖鞋，是她最后的倔強(qiáng)。

2019年，她頭頂“猶他州小姐”的光環(huán)，踩著高跟鞋在選美臺(tái)上談笑風(fēng)生；

到了2025年，這位金發(fā)美人卻穿著沾滿泥巴的工裝褲，在自家農(nóng)場擠羊奶、種南瓜。

這種巨大的反差感，讓她的Instagram從精致選美照的畫風(fēng)，突然轉(zhuǎn)變?yōu)檗r(nóng)場版的《唐頓莊園》，意外地圈粉千萬。

在那些點(diǎn)贊破百萬的烤面包視頻背后，隱藏著她被揉進(jìn)面團(tuán)里的專業(yè)舞者資格證，還有選美臺(tái)上因漲奶疼痛而輕微晃動(dòng)的站姿。

這些唯美畫面的背后，也撕裂了田園神話的完美幻想。

世外桃源從來都不是免費(fèi)的，它的門票可能是夢想的讓步、身體的透支，或是社會(huì)對(duì)“完美女性”的苛刻期待。

漢娜不得不不斷壓榨自己的生理極限，來維持這個(gè)當(dāng)代圣女的人設(shè)。

她將自我實(shí)現(xiàn)完全嵌套于妻職與母職之中，甚至想用選美比賽證明“主婦也能光鮮”。

這種極致的奉獻(xiàn)精神被流量裹挾，最終演變成了一場盛大的行為藝術(shù)。

就像一條點(diǎn)贊很高的評(píng)論所說：“我們愛的不是漢娜，而是她替我們承受了所有辛苦卻依然微笑的幻象。”

在這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)里，很多人既渴望逃離千篇一律的都市生活，卻又無力承擔(dān)真正返璞歸真的代價(jià)。

詩與遠(yuǎn)方，從來都不只是云蒸霞蔚的蓬萊幻境，也不是僅供遙望的烏托邦圖騰。

那些被濾鏡精心修飾的雪山湖泊、琉璃宮殿，不過是遠(yuǎn)方的一種修辭方式。

真正的詩意，往往隱藏在生活的細(xì)微之處。

漢娜的農(nóng)場故事之所以讓人著迷又不安，正是因?yàn)樗洪_了田園幻象的絲絨內(nèi)襯。

那里浸透著汗水、乳汁與未干的血跡，映照出每個(gè)都市人心中那個(gè)永遠(yuǎn)無法抵達(dá)的桃花源。

所謂遠(yuǎn)方，不過是尚未被符號(hào)化的日常。

晾衣繩上搖曳的粗布衣衫，灶臺(tái)邊熏黑的磚墻……

這些被現(xiàn)代性敘事刻意忽略的粗糙片段，恰恰構(gòu)成了最生動(dòng)的存在主義詩行。