河北
從相聲行當(dāng)?shù)囊?guī)矩講，師傅離世后徒弟要先清點(diǎn)書口。可在侯家的規(guī)矩里，還有一項(xiàng)更重要：先把與朋友、同道的往來信札歸檔。侯耀文蹲在木柜前，一層層抽屜往外拉，厚厚的牛皮紙袋里裝著上世紀(jì)五六十年代到九十年代的書信，上面寫著熟悉又莊重的名字：田漢、馬三立只說了一句“師父走了”，隨后整個人像是被抽空。沒來得及悲傷太久，家里老人遺物的整理便擺在眼前——老藝術(shù)家留下的手稿、錄音帶、筆記本，幾乎占滿了半間書房。
有人問，侯寶林憑什么與黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人保持如此深的私人情誼？答案并不復(fù)雜：專業(yè)、學(xué)識和分寸感。1949年北平和平解放后，他便隨文聯(lián)戲曲改進(jìn)委員會跑遍華北各地，直到1951年第一次走進(jìn)中南海表演。當(dāng)時他帶著《買猴》《改行》等段子，劉少奇、周恩來頻頻鼓掌。演出散場，劉少奇專門向身旁的人說：“多讀書，好好練。”
這句囑托，侯寶林一直牢記。他確實(shí)讀書，也確實(shí)練。別看舞臺上一張嘴就是包袱，私下卻常抱著《辭源》啃到深夜。英語、俄語他都不算精通，但為了演《殺人喜劇》中的一句臺詞，他硬是翻完了中譯本，又請教外文出版社的編輯，弄清楚“乙醚”的英文發(fā)音。1977年國慶招待會上，王光美聽到他隨口解釋影片里的藥瓶用途，不禁側(cè)目：“侯先生，您還懂麻醉劑？”侯寶林?jǐn)[手：“看過劇本罷了。”一句看似謙遜的回答，讓王光美記住了這位“什么都想問一嘴”的相聲演員。
時間來到改革開放初期，文化界百廢待興。1981年1月，王光美在人民日報(bào)發(fā)表回憶文章，托人捎到侯家，說“請寶林同志指正”。換成別人，大概率只會抬手回封感謝信，可侯寶林偏不。他在稿子旁邊批注十多處，既挑標(biāo)點(diǎn)也談史實(shí)，甚至提醒“某處人名最好用原名”。王光美收到后，當(dāng)即補(bǔ)寫長信，再三稱謝。那份來往批注，如今仍靜靜躺在中國戲曲學(xué)院檔案室里。
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