四年三部,部部評(píng)分破8,熱度破萬,卻至今沒捧出一位頂流明星。《唐朝詭事錄》(以下簡(jiǎn)稱《唐詭》)這一系列作品,儼然成了近年影視行業(yè)的一個(gè)“異類”。
當(dāng)別的劇組都在爭(zhēng)搶流量明星、熱衷熱搜營銷時(shí),《唐詭》系列卻默默構(gòu)建著自己的“唐詭宇宙”。四年上線三季,每一季的豆瓣評(píng)分都能超過8分,第三季《長安》上線三天熱度破萬。
更讓人驚訝的是,這部爆款劇集的演員們,似乎沒有一個(gè)因此晉升為一線流量明星。這不禁讓人發(fā)問:為什么《唐詭》火的是劇而不是人?
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01 逆向而行:不靠明星靠團(tuán)隊(duì)
在當(dāng)今影視圈,“大IP+流量明星”幾乎成了爆款公式的代名詞。然而,《唐詭》系列卻偏要逆向而行。
沒有頂流演員,沒有天價(jià)片酬,沒有大IP改編,郭家班憑借著穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格,硬是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的長視頻領(lǐng)域殺出一條血路。
《唐詭》的監(jiān)制郭靖宇、編劇魏風(fēng)華以及演員楊旭文與楊志剛的組合,構(gòu)成了系列作品的核心標(biāo)識(shí)。這種以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而非明星演員為中心的模式,像極了傳統(tǒng)戲曲中的“戲班”形式——觀眾是為戲而來,而非為某個(gè)人。
02 劇本為王:魏風(fēng)華的“古詭賽道”
“唐詭”系列作者、編劇魏風(fēng)華坦言,多年來他一直鐘情于唐傳奇與唐代志怪文學(xué)。在他看來,這些元素是我們傳統(tǒng)文化的重要組成部分。
魏風(fēng)華獨(dú)創(chuàng)的“三明治結(jié)構(gòu)”——?dú)v史、探案與志怪元素的疊加,構(gòu)成了《唐詭》系列題材的稀缺性。
在創(chuàng)作中,他善于將唐代志怪故事作為某個(gè)單元的引子,作為“敘事引擎”。比如“諾皋記”單元的紅藥騎甕飛行赴約的情節(jié),就來自唐代志怪筆記《廣異記》中的“戶部令史妻”一篇。
這種以扎實(shí)考據(jù)為基礎(chǔ)的創(chuàng)作態(tài)度,讓《唐詭》系列在虛幻與真實(shí)之間找到了完美平衡。魏風(fēng)華不僅閱讀《舊唐書》《唐六典》等典籍,最近甚至喜歡上看石刻墓志,足以見得他對(duì)唐代歷史的研究之深。
03 系列化經(jīng)營:長視頻的突圍之路
《唐詭》系列展現(xiàn)出的“系列化經(jīng)營”能力,在國內(nèi)長視頻生態(tài)下堪稱罕見。
從《慶余年》系列的“大IP+大制作”打法,卻無法解決開發(fā)周期漫長的問題,到快節(jié)奏“先拍再看”的《狐妖小紅娘》系列終嘗“IP+流量”的反噬,《唐詭》系列找到了一條可持續(xù)發(fā)展的道路。
穩(wěn)定的產(chǎn)出節(jié)奏讓觀眾對(duì)系列作品產(chǎn)生了持續(xù)期待。第四季《唐詭奇譚》已進(jìn)入后期制作,可能直接接檔第三季,第五季《唐朝詭事錄之蜀道》的劇名也早已公布。
更有消息稱,五、六兩季可能直接背靠背拍攝。
這種持續(xù)且有計(jì)劃的內(nèi)容輸出,打破了國產(chǎn)劇“續(xù)集必爛”的魔咒,也讓“唐詭宇宙”的世界觀得以不斷擴(kuò)展和深化。
04 行業(yè)反思:從“流量驅(qū)動(dòng)”到“內(nèi)容驅(qū)動(dòng)”
《唐詭》系列的成功,恰逢業(yè)內(nèi)對(duì)“劇本中心制”的呼聲越來越高。
在不久前的一場(chǎng)編劇沙龍上,著名編劇汪海林在演講中指出,“劇本中心制”并非利益之爭(zhēng),而是從產(chǎn)業(yè)發(fā)展角度出發(fā),避免以流量明星為中心的盲目舉措導(dǎo)致長視頻用戶畫像偏移。
這種主張以劇本質(zhì)量為項(xiàng)目評(píng)估核心,要求全創(chuàng)作環(huán)節(jié)圍繞劇本,避免其它因素干擾導(dǎo)致內(nèi)容偏離。這與郭家班的創(chuàng)作模式不謀而合。
反觀一些依賴流量明星的劇集,即便如李一桐這樣部部女主角、無縫進(jìn)組的演員,依然陷入了“劇紅人不紅”的怪圈。這進(jìn)一步證明,單純依靠演員流量,難以支撐起優(yōu)秀的作品。
05 可持續(xù)IP:劇集不是一次性消費(fèi)品
《唐詭》系列的成功不僅僅在于內(nèi)容本身,還在于它探索出了一條可持續(xù)的IP發(fā)展路徑。
當(dāng)劇集不再是一次性消費(fèi)品,而成為可延展的世界觀時(shí),平臺(tái)才真正開始積累屬于自己的文化資產(chǎn)。
“唐詭IP”已經(jīng)撐起了愛奇藝的線下野心,其相關(guān)沉浸式體驗(yàn)空間全感劇場(chǎng),在北京、上海、深圳、武漢等19城落地。即將登場(chǎng)的“愛奇藝樂園”,“唐詭IP”也將在樂園里進(jìn)一步釋放想象力。
這種 “長劇+衍生短劇+線下實(shí)景”的多層聯(lián)動(dòng)模式,讓《唐詭》系列超越了單純的內(nèi)容產(chǎn)品,成為了一個(gè)真正意義上的文化資產(chǎn)。
如今,《唐詭》系列已經(jīng)公布了至少還有三季內(nèi)容的計(jì)劃,而郭家班的模式也在被更多業(yè)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)所借鑒。
當(dāng)越來越多的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始沉下心來研究素材、打磨劇本,當(dāng)觀眾不再盲目追逐明星而更關(guān)注故事本身,我們或許就能迎來中國影視劇的真正繁榮。
畢竟,好故事從來都是最有生命力的,而時(shí)間,終會(huì)證明一切。
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