江蘇
需要強調的是，近年來的影視“惡女”風潮，本質上是一場自下而上的審美變遷。
最初引發“惡女”走紅的，并非當下熱播劇中的角色，而是那些曾在老劇中長期背負罵名的女反派。
例如，2001版《封神榜》中溫碧霞飾演的妲己，在網友的重新解讀中，她成了“第一個事業型妲己”，其臺詞也被視作“反嬌妻文學”的典型。
再如《小魚兒與花無缺》中的江玉燕（楊雪 飾），作為全劇最大反派，多年后她贏得了觀眾的理解與欣賞。從底層一路攀爬，甚至一度接近登頂稱帝的她，是這屆網友眼中的“爽文女主”，這部劇也因此被戲稱為《江玉燕傳奇》。
緊隨老劇翻紅之后的，是“配角上桌”，且在“惡女”類角色中尤為顯著。
從《長月燼明》中高呼“沒有人比我自己更值得我去愛”的葉冰裳（陳都靈 飾），到《蓮花樓》中“得不到就毀掉”的焦麗譙（王鶴潤 飾），再到《云之羽》中白切黑的上官淺（盧昱曉 飾），這些角色性格各異，卻都因“惡女”這一標簽引發廣泛共情，成為觀眾情感投射與價值認同的載體。
如今，越來越多的女主角也開始擁抱“惡女”特質，已然顯示出創作者對觀眾審美轉向的感知，進而影響了女性向作品的敘事邏輯與角色塑造的范式。
又因文化基因上的高度相似，與作品的廣泛傳播，高熱度的韓劇往往也能較為準確地滿足國內一些觀眾的審美偏好。
因此在方方面面追求極致、高調標榜“韓劇史上最壞女主”的《親愛的X》，反而是國內惡女風潮一個很好的標記點——它既測試著觀眾對“惡女”人設與暗黑敘事的接受程度，也預示著這一類型角色在未來創作中的敘事可能。
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