“平林漠漠——陸慶龍油畫風(fēng)景作品展”今日在南通大學(xué)美術(shù)館開展

平林漠漠——陸慶龍油畫風(fēng)景作品展

策展人/封治國

中共南通市委宣傳部

南通大學(xué)

南通市文化廣電和旅游局

南通市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會

南通文化旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展集團有限公司

南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

江蘇油畫雕塑院

協(xié)辦單位

南通市美術(shù)家協(xié)會

南通市設(shè)計師協(xié)會

南通市青年美術(shù)家協(xié)會

南通市文體會展有限公司

南通美術(shù)館

南通文藝之家美術(shù)館

南通文峰城市廣場

南通現(xiàn)代美術(shù)館

南通五三美術(shù)館

展覽時間

2025/11/25-12/25

展覽地點

南通大學(xué)美術(shù)館A廳

前言

平林漠漠煙如織

——陸慶龍的風(fēng)景創(chuàng)作與啟示

陸慶龍先生是當(dāng)代著名藝術(shù)家，在油畫和水彩兩個領(lǐng)域均有著很高的造詣。他最早以現(xiàn)實主義人物創(chuàng)作為美術(shù)界熟知，近年來，其風(fēng)景作品也引發(fā)了學(xué)術(shù)界的廣泛矚目。

在里爾克看來，風(fēng)景就是人走過的路和人生命的軌跡。一切山水倘若沒有人的參與，不過是空空蕩蕩的舞臺。他在《論“山水”》一文中說：“人們畫的是風(fēng)景，表現(xiàn)的卻不是風(fēng)景本身，而是人自己；風(fēng)景成為人類情感的寄托，成為歡悅、素樸與虔誠的比喻——它變成了藝術(shù)。”陸慶龍風(fēng)景創(chuàng)作的母題往往與他的故鄉(xiāng)有關(guān)。射陽屬于蘇北平原，地勢平坦，有著100多公里的海岸線和110萬畝的灘涂濕地。“渺渺指平湖，煙波急望初”，范仲淹曾以這樣的詩句來描寫射陽湖開闊浩淼的景象。陸慶龍幾乎所有的風(fēng)景作品，都體現(xiàn)出他對“平遠”審美特質(zhì)的追求，他筆下的山水意象，幾乎從不出現(xiàn)人物，如同里爾克所說的那般——“所有的一切都在等待著人的到來。人來到什么地方，一切就都后退，而把空地留給了人。”因而，陸慶龍的風(fēng)景創(chuàng)作盡管并無人的存在，但他所表現(xiàn)的，卻無疑是他心目中的理想人格境界，這與他樸素、低調(diào)的個性極為吻合。

在丹納的名著《藝術(shù)哲學(xué)》中，他曾將地理環(huán)境的因素作為影響藝術(shù)發(fā)展的三要素之一。這里不僅涉及地理、空間、環(huán)境與藝術(shù)家創(chuàng)作母題的關(guān)系，也涉及藝術(shù)家如何將自然地理轉(zhuǎn)換為繪畫語言的問題。北方山水催生了荊浩、范寬的偉大作品，南方山水則產(chǎn)生了董源、巨然的歷史杰作，不同的地理地貌經(jīng)過藝術(shù)家的繪畫語言轉(zhuǎn)譯，形成了不同的風(fēng)格流派和創(chuàng)作圖式，甚至進一步引發(fā)了材料與媒介的革命，我們所熟悉的水墨，在一定程度上就與南方煙云幻滅的氣候環(huán)境相適應(yīng)。近現(xiàn)代以地理位置命名的各種畫派，也顯然代表了不同地域下的不同藝術(shù)風(fēng)格和審美追求，如“長安畫派”“嶺南畫派”等。在交通和資訊并不發(fā)達的古代，人們的活動總是受到地理環(huán)境的制約，人們在不同的環(huán)境中所創(chuàng)作的藝術(shù)作品帶有鮮明的地域痕跡，這是很好理解的。但美術(shù)史發(fā)展到今天，自然地理的因素還能在多大程度影響藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)語言，不少人持懷疑態(tài)度，進而對自己所生活的環(huán)境熟視無睹，這是令人遺憾的。

2023年，我因策劃并組織“中國油畫名家畫南豐”活動，曾與慶龍就江西的藝術(shù)創(chuàng)作進行過交流。我曾說，在中國古代美術(shù)史中，曾若隱若現(xiàn)地存在一個“江西畫派”，它之所以沒有成為一個真正具有影響的創(chuàng)作流派，與其缺乏鮮明的面貌和缺乏有傳承意義的代表性藝術(shù)家有密切關(guān)聯(lián)。江西這片土地有著極好的自然資源，名山大川暫且不說，以紅土為代表的土壤特點極為契合油畫的色彩表現(xiàn)，然而，江西的風(fēng)景或山水，除了少數(shù)藝術(shù)家有著明確的自覺追求，總體上并沒有催生出更多成熟的藝術(shù)創(chuàng)作，這不能不說是一個巨大的遺憾。很顯然，其中的核心并非題材的問題，而是對自然的語言轉(zhuǎn)換問題——陸慶龍的繪畫正給我們提供了一個可資借鑒的優(yōu)秀案例。

慶龍的風(fēng)景作品具有很強的辨識度，蘇北平原在他的筆下，如同一幕幕詩性的畫卷。圖式簡潔大方，色彩凝練飽滿，空間開闊深遠，畫面氣象蕭疏，格調(diào)冷峻高古。慶龍的題材極為樸素，大多是隨處可見的平凡景致，但他畫得投入、畫得深情。極簡的色彩、極簡的構(gòu)成、極簡的技巧，構(gòu)成了陸慶龍風(fēng)景繪畫的主要特征，體現(xiàn)了藝術(shù)家對語言追求的高度自覺。慶龍的作品從不炫技，樸素的外表下隱藏著一雙敏銳的眼睛，這使得他總能在尋常處洞見畫意，在平凡處妙悟詩性。慶龍強調(diào)觀察，注重提煉，因而，他的畫面沒有任何冗余的部分，所有精到的刻畫和生動的細(xì)節(jié)都是通過用筆來實現(xiàn)的，細(xì)膩入微的觀察與整體單純的圖式相得益彰，這就是慶龍的風(fēng)景藝術(shù)之所以打動我們的關(guān)鍵所在。

相比較許多地域，蘇北平原并不算好畫，原因在于它的變化少、起伏少，在表達上很容易單調(diào)，可供語言發(fā)揮的“觸點”相對缺乏。在陸慶龍之前，鮮有作品將蘇北平原畫得如此深情和動人，更不用說形成強烈的語言面貌。因此，慶龍的風(fēng)景作品是具有突破性的，他成功地把一個地域的風(fēng)貌演繹為成熟的繪畫語言。而尤其值得我們注意的，是陸慶龍對中國傳統(tǒng)繪畫“寒林”意境的開拓，他把“孤峰遠設(shè)，野水遙拖。平川雖遠，參差皴染而成”的中國古代山水畫訣，成功地運用于油畫這樣一個西方畫種的具體實踐。木石瘦硬、煙林平遠的繪畫境界，是陸慶龍對中國古代山水審美的全新繼承與闡發(fā)。

慶龍的蘇北系列有不少是小尺寸作品，但他畫出了格局，畫出了氣象。古人講“咫尺有千里之趣”，用它來形容慶龍的繪畫氣質(zhì)再恰當(dāng)不過。慶龍筆下的土地有溫度、草木有表情、茅舍有人性，山川更有魂魄。與過度追求畫面的制作感不同，慶龍雖然畫得深入，但毫不做作，一切都是自然地流淌出來。不少朋友常常通過慶龍的作品聯(lián)想到倪瓚，這是極其自然的。事實上，他們的藝術(shù)旨趣也的確有共通之處，那就是氣息的高古和冷峻。或許，慶龍也一直將倪瓚的藝術(shù)作為自己的榜樣，這是一個很高的目標(biāo)。蘇北大地為慶龍?zhí)峁┝怂囆g(shù)創(chuàng)作的豐富語料庫，他也成功地將其轉(zhuǎn)換為屬于自己的繪畫風(fēng)格與圖式。而從另一個方面講，慶龍的繪畫也再度為我們提示了“生活”的意義與價值。在今天，“深入生活”甚至有點變成濫語和套話，但它在慶龍的作品中，卻有著極為真切而具體的現(xiàn)實意義。廣袤無垠的蘇北大地，正是陸慶龍藝術(shù)創(chuàng)作永不干涸的源頭活水。

在我的理解中，優(yōu)秀的風(fēng)景創(chuàng)作應(yīng)該具備以下幾個特點，它應(yīng)該反映出特定地域的基本特征，并在此基礎(chǔ)上形成相對穩(wěn)定的圖式結(jié)構(gòu)；它必須超越對自然的摹寫而形成鮮明的語言風(fēng)格；它既要具備文化的在地性特質(zhì)，又要在藝術(shù)史的上下文中有所貢獻，所謂“肇自然之基，成造化之功”，即為此意。比照中西美術(shù)史的巨匠，無論是荊關(guān)董巨，還是透納、康斯坦布爾、柯羅以及前后印象派諸位大師，他們的作品無不具備以上的要素。顯然，這是一個很高的標(biāo)準(zhǔn)，需要我們幾代人為之努力。陸慶龍先生以他的努力為我們樹立了榜樣，他的藝術(shù)給我們最大的啟示，便是如何以新的眼光再度觀察我們腳下的土地，以新的問題意識重返藝術(shù)發(fā)生的鮮活現(xiàn)場。

“平林漠漠煙如織”，這是李白留給我們的千秋佳句。我把它用來概括陸慶龍先生的藝術(shù)追求，想必也是合適的。

文/封治國，中國美術(shù)學(xué)院教授、繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系主任、博士生導(dǎo)師，2025年10月8日于杭州 來源：南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

陸慶龍作品欣賞

《干涸之二》

布面油畫

35x45cm

2025年

《冬雪-盱眙鄉(xiāng)村之四》

布面油畫

30×40cm

2025

《建湖鄉(xiāng)村1》

布面油畫

24×30cm

2025

《建湖鄉(xiāng)村4》

布面油畫

24×30cm

2025

《鄉(xiāng)村小景之一》

布面油畫

15x20cm

2025年

《雪野1》

布面油畫

24cm×35cm

2024年

《雪野3》

布面油畫

24cm×35cm

2024年

《雪野4》

布面油畫

40cm×50cm

2024年

《雪野5》

布面油畫

40cm×50cm

2024年

《雪中小村莊之一》

布面油畫

24cm×30cm

2024年

《瑞雪漫漫1》

布面油畫

50cm×70cm

2021年

藝術(shù)家簡介

陸慶龍

中國美術(shù)家協(xié)會副主席

南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

中國美協(xié)水彩畫藝委會原副主任

江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席

江蘇省油畫學(xué)會副主席

江蘇省書畫院副院長

第四屆“紫金文化獎?wù)隆鲍@得者。曾在全國美展分別獲“中國美術(shù)獎”金獎、銀獎、銅獎；以及“2015中國百家金陵畫展（油畫）”金獎等。