《音樂緣計劃2》薛之謙歐陽娜娜聯手揭露“偽少爺”“假名媛”？

很有意思，這期《音樂緣計劃2》出現了兩首非常現實主義的作品，

一首是《我太窮了吧》，內容猛烈抨擊彩禮，形容自己卑微如野狗。

一首是《裝貨》，羅列在網絡社會如何包裝自己，愛慕虛榮達成目的。

這兩首歌的歌詞都非常直接、羅列社會現象，對社會現實進行批判。

這樣的現實主義的歌詞好處是一針見血的指出問題、批判力度大；但也會因為太直白，讓人缺少了想象空間，削弱了藝術性。

同時，歌詞的極端化也讓歌曲缺少了詩意，聽歌時美感弱化。這樣的歌詞如果是說唱的話，我認為它的批判力度更強，也更容易深化主題。

下面，我們就來看薛之謙和歐陽娜娜合唱的這首《裝貨》。

一、

歐陽娜娜和薛之謙都化上了小丑裝，這個創意與歌曲內容的“裝貨”形成了互文，還是挺有意思。

歐陽娜娜由于和薛之謙合作，受到點撥，在表達上的確有進步，在演唱歌曲時，咬字發音也有了情緒。

裝 包裝著自己
打扮得 精心
立人設 裝無辜
妄想 得到珍珠
必殺技 是哭
每天 就 刷著手機
呵 發著神經
要 點贊第一
要永遠 精致主義
成了癮

這兩段主歌，歐陽娜娜用稍顯慵懶，但又在尾音上的干脆，表達出裝無辜、立人設的無聊，以及得到反饋之后成癮的刺激。

不得不承認，這種包裝自己、立人設、發神經，是每個虛榮的女生都趨之若鶩、竭盡全力去做的事。

所以歌詞里的內容非常之真實，像是生活里的探照燈、顯微鏡，照見了某些女生們無聊的游戲，哄自己的把戲。

而到了副歌，通過揭穿這種虛榮擺拍、光鮮亮麗背后的狼狽不堪，對這種“裝貨”進行批判：

朋友圈 曬著新衣 曬著餐廳
濾鏡背后 一身公主病
裝什么 名流千金
現實里 卑躬屈膝 一堆爛賬 快算不清

這個部分的旋律推動感很強，也是記憶點最強的部分。直到“一身公主病”都是對這些現象的羅列。

而到了卸掉“偽裝”，現實里卻是“卑躬屈膝、一堆爛賬”讓人焦頭爛額，將外顯的光鮮全部打碎，濾鏡碎一地。

朋友圈 曬著鮮花 曬著婚禮
也不過是 虛榮的把戲
裝什么 云淡風輕
你也就 那點出息 騙騙自己 消費自己
達成目的

朋友圈曬鮮花，曬婚禮，這些“虛榮的把戲”把人裝扮得好像一切繁花似錦、歲月靜好模樣，而這樣的生活，又是多少人的“虛假繁榮”！

最后，歌詞落在“騙騙自己、消費自己”哄自己開心，好像自己是一個大女主，始終活在“光環”里不肯醒來。

聽著這樣的歌，有人直接對號入座，認為在罵自己，因為她剛發了九宮格的婚禮照片。

誰的生活不是一地雞毛，只是誰也不想將這亂糟的真實生活公之于眾。但《裝貨》把這點小把戲都要昭告天下，讓小嬌情小虛榮的她們，實在沒面子。

二、

到了薛之謙演唱的部分，薛之謙重新填詞，更是將男人的“裝”寫得入目三分。

裝 包裝著自己
打扮得 騷氣
在人前當貴族
用魚目混珍珠
快過來仰慕
每天 眼 盯著消息
怕 錯過美意
要 騙術第一
要到處 空殼交易
成了癮

從行頭的騷氣，到人前當貴族，這已不是裝，而是上升到了“騙”了。

果然男人更懂得男人，男人的裝不僅僅是虛榮，而是實實在在的利益。

到處“空殼交易”會上癮，魚目混珍珠，竟可以騙過大部分人，這樣的“裝”在薛之謙的演繹中，變得非常形象。

一開始我誤以為這歌詞寫得是不是太過了，已經脫離開普通人的生活，但隨后想，男人的裝的確都是脫離開普通大眾的。

所以薛之謙演唱的部分，無論是歌詞，還是演唱，更加的“有重量”，也更脫離開普通大眾層面，是更高端的“裝貨”。

朋友圈 曬著高定 曬著坐騎
濾鏡背后自詡少爺命
裝什么 身價過億
現實里 拆東補西 一堆爛帳 快還不清

所以這種裝“身價過億”小目標公子哥，才更加讓人唏噓和側目，無論男女，都會不由仰望。

而實際上，現實里拆東墻補西墻，一堆爛賬快還不清，將某些男性“偽裝”的面目，以具體的場景來呈現。

朋友圈 曬著香檳 曬著游艇
也不過是 租來的把戲
裝什么 高端大氣
你就像 詐騙信息 損人利己 偽造自己
達成目的

某些電影電視劇里的場景，都來自現實生活。“香檳游艇”“香車美女”“高端大氣”全是租來的把戲。

最后的落點，比歐陽娜娜的女聲部分更加露骨，那就損人利己，欺詐偽造達成最后的目的。

三、

薛之謙和歐陽娜娜兩人從不同視角，演繹出男女“裝貨”的曬圈日常和自利思想。

歌詞以直白甚至露骨的方式，撕開某些“假名媛”“假少爺”們的偽裝。最后一段，則深化了這種“虛榮”和“偽裝”的結果：

曬來曬去曬不到 孤寂的角落里朋友圈你曬化名 我曬贗品妖精陪著假大王轉型讓我們如履薄冰 延續這不良風氣攀比來的命 比較硬 吊膽提心

歌曲采用了電子搖滾風，節奏明快，旋律帶有記憶點，這種風格與批判性的主題相得益彰，迅速調動了聽眾的情緒。

編曲上的氛圍感，兩人的小丑妝造，舞臺的戲劇化設計，都強化了歌曲的敘事感和情緒張力，像一出戲劇。

尤其薛之謙在演繹時，非常注重語氣和咬字的處理，采用了一種“像說話一樣”的咬字方式，并且咬得很“狠”、很“開”，以此來傳遞了歌詞中的諷刺與批判核心。

最終，薛之謙和歐陽娜娜，通過表情、動作和舞臺調度，更以“演”的成分，共同構建了一出完整兩個“裝貨”的戲劇性表演。

同一期，竟有《我太窮了吧》《裝貨》兩首直面現實的批判性作品，某種程度上也代表了一種文化現象和社會現實，值得深思。