江西
唐朝是詩歌發展的黃金時代，名家輩出，佳作如林。
在這星光熠熠的詩壇中，王之渙以其獨特的藝術魅力占據一席之地。
這位傳世詩作僅六首的詩人，憑借雄渾開闊的意境與深邃雋永的哲理，在唐代詩歌史上留下了不可磨滅的印記。
他的詩篇雖數量稀少卻字字珠璣，其中兩首更是被譽為五言絕句與七言絕句的典范之作，影響深遠。
王之渙（688 年 - 742 年），字季凌，祖籍并州晉陽（今山西太原），出身于太原王氏這一名門望族。
他自幼聰慧，才華出眾，不僅文章精妙，詩歌創作更是獨具匠心，作品常被樂工譜曲傳唱，名噪一時。
史載其性格豪放不羈，好擊劍悲歌，與高適、王昌齡等詩人交厚，唱和頻繁，同為唐代著名邊塞詩人。
三十五歲時，王之渙步入仕途，任冀州衡水主簿。因才高氣傲，不屑于屈從權貴，屢遭排擠陷害，遂憤而辭官，歸隱長達十五年。
這段時期，他寄情山水，廣交詩友，詩歌創作日臻成熟。晚年再度出仕，任文安縣尉，為官清廉，深得百姓愛戴。
天寶元年（742 年），王之渙病逝于任所，享年五十五歲。靳能在其墓志銘中評價他 "孝聞于家，義聞于友，慷慨有大略，倜儻有異才"，簡練而精準地勾勒出這位才子的品格風范。
令人惋惜的是，這位才華橫溢的詩人作品散失嚴重，《全唐詩》僅收錄其六首絕句。
《登鸛雀樓》以二十字描繪雄渾壯闊的自然景象，蘊含深刻人生哲理；《涼州詞二首?其一》展現邊塞風光與征人情懷，備受推崇；《涼州詞二首?其二》從側面烘托唐朝國勢強盛，反映民族關系；《送別》以楊柳起興，含蓄表達離別之情；《宴詞》巧妙運用 "樂景寫哀情" 手法，抒發深沉離愁；《九日送別》（作者存疑）則描繪重陽送別場景，格調蒼涼，情感真摯。
這六首詩題材各異，風格多樣，共同展現了王之渙卓越的詩歌才華與深邃的思想境界，首首堪稱精品，篇篇值得細品。
尤其是《登鸛雀樓》和《涼州詞二首?其一》，不僅藝術成就卓越，更蘊含深刻思想內涵，成為中華文化的重要組成部分，年年寫入了教科書。
五絕典范的千古絕唱：《登鸛雀樓》
《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這首詩是被公認為唐代五言絕句的典范之作，據考證此詩是作者辭官回鄉途中，登臨蒲州鸛雀樓時所作。
前兩句詩人從空間與時間兩個維度入手，以簡潔質樸的筆觸勾勒出落日與黃河的壯麗景象。
夕陽西下、漸漸隱沒于山后的動態過程，給人以時間流逝之感；黃河奔騰不息、最終匯入大海的壯闊場面，象征著生命的頑強和歷史的深遠。
兩句詩寥寥十字，卻氣勢磅礴，意境開闊，將天地之大、自然之美盡收眼底。
后兩句由景入理，將自然景象與人生哲理巧妙融合。詩人不滿足于眼前所見，渴望看得更遠更廣，于是提出 "更上一層樓" 的解決方案。
這既是對登高望遠的真實寫照，更蘊含著積極進取、不斷超越的人生態度。
這種對更高境界的追求，既是詩人個人精神的體現，也契合了盛唐時代昂揚向上的精神風貌。
此詩語言簡練，通俗易懂，卻意境雄渾壯闊，氣勢昂揚，展現出 "景中含理，理中見情" 的獨特魅力。
清代詩評家贊其 "二十字中，有尺幅千里之勢"，高度評價了這首詩的藝術成就。
正是憑借這首詩，鸛雀樓得以與黃鶴樓、岳陽樓、滕王閣齊名，被譽為我國古代四大名樓，可見其深遠的文學影響力。
七絕經典的邊塞絕唱：《涼州詞》
《涼州詞》
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
何為大唐，詩與橫刀。何為大唐，詩意與危險并存，唐朝的詩人并不是手無縛雞之力的書生，而是能提筆寫文章，上門能殺敵的文武全才，因此邊塞詩是唐詩重要的題材之一。
這首詩唐朝邊塞詩的代表作之一，被國學大師章太炎推為 "絕句之最"，清代學者王士禛亦將其視為唐代七絕的經典之作。
首句詩人從下游望向源頭，由近及遠眺望黃河，生動展現出黃河源遠流長的態勢，同時描繪出塞外原野空曠遼闊的景象，意境雄渾壯闊。
次句畫面主體轉為塞上孤城，以黃河為宏大背景，"萬仞山" 為近景，在山川的襯托下凸顯出這座城池地勢險要，處境孤危，也暗示了戍邊將士的艱辛。
第三句引入羌笛之聲。羌笛是源自羌族的古老樂器，其聲凄厲悠長，常勾起征夫離愁。其所奏《折楊柳》曲調，更易引發思鄉之情。詩人以反問語氣加以勸慰，體現出對將士的理解與同情。
末句 "春風不度玉門關"，既指自然界的春風，也暗喻朝廷的關懷未能惠及邊塞，表明邊塞與內地的巨大差異，飽含征夫的思鄉之情，也凸顯了他們在艱苦環境中的堅韌品格。
這首詩深沉含蓄，耐人尋味，具有悲而不失其壯的藝術風格。它既描繪了邊關的荒涼與雄偉，又表達了守邊將士強烈的思鄉情懷，同時委婉反映出他們深知責任重大的愛國熱情。
詩中 "怨" 與 "不度" 的矛盾，折射出盛唐邊疆擴張背后的復雜現實，體現了對個體命運的關注與對家國矛盾的思考，使作品超越了單純的邊塞風光詩，成為具有深刻人文關懷的經典之作。
王之渙雖僅有六首詩傳世，卻在中國文學史上留下了濃墨重彩的一筆。他詩句超越時空，至今仍被廣泛傳誦，滋養著一代又一代人的心靈。
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