央八《四喜》正在熱播，給5個媽媽演技排名：許娣排最后，岳紅第2

央八《四喜》正在熱播，給5個媽媽演技排名：許娣排最后，岳紅第2

最近央八的《四喜》大家還在追嗎？

這劇一開始播出的時候爭議可不小，不少觀眾吐槽它劇情狗血，演員演技參差不齊。

可畢竟是央視出品，質量在那里擺著，越往后追下去，越覺得這劇耐人尋味。

就像一鍋燉得恰到好處的家常菜，里頭五味雜陳，最出彩的，就是那五位性格各異、攪動風云的“媽媽”。

都說“三個女人一臺戲”，這五位媽媽級演員同場飆戲，那場面，簡直是一場演技的“神仙打架”。

觀眾們一邊追劇，一邊也沒閑著，對幾位老戲骨的表演評頭論足，吵得不亦樂乎。

今天，不吹不黑，就根據目前播出的劇情，給這五位媽媽的演技排個名次。

把國家一級演員許娣老師放在第五名，我心里是有點打鼓的。

畢竟，她是《我的前半生》里那個圈粉無數的“作精”薛甄珠女士，演技功底那是毋庸置疑的。

但這次在《四喜》里，她飾演的喻靜香，卻實實在在地翻了車，讓不少觀眾直呼“看不下去”。

問題出在哪兒？就出在“套路化”三個字上。

喻靜香這個角色，是個內心有創傷、后期情緒激烈的母親，有很多情感爆發戲。

這本該是演員展現功力的高光時刻，但許娣老師的處理方式，卻讓觀眾感到了一絲疲憊和尷尬。

尤其是那場“認親”的重頭戲，當她得知女兒被送走的真相時，她的表演被網友做成了動態表情包。

雙手猛地拍桌，嘴角不受控制地抽搐，再加上標志性的跺腳三連。

這一套動作下來，熟悉的感覺撲面而來，這不就是“薛甄珠2.0”嗎？

最讓觀眾感到“生理不適”的，是菜市場與養母岳秀娥對峙那場戲。當岳秀娥揭穿燕窩過敏的真相時，喻靜香的情緒徹底失控。

許娣選擇用全程嘶吼、青筋暴起的方式來演繹，特寫鏡頭懟在臉上，能清晰地看到每一分用力的表情。

演技是真使勁了，但效果也是真讓人出戲了。

生活里的崩潰，很多時候是失語和麻木，這種舞臺劇式的、過于外放的宣泄，放在家庭倫理劇里，就顯得脫離了生活。

有觀眾為她辯解，說她把那種強勢、不依不饒的媽媽演活了。

這話沒錯，角色人設如此，但高級的表演，應該是在框架內演出層次和克制，而不是一味地用“吼”和“鬧”來填充。

很多觀眾一針見血地指出，許娣似乎把北京曲劇那種略帶夸張的表演范式帶到了電視劇里。

就像用唱戲的腔調念生活對白，勁兒使大了，反而讓人覺得不真實。

要不是有其他幾位演員的精彩表現撐著，光看她的部分，真有想快進的沖動。

看到王瀾飾演的大倪媽，你可能很難想象，她年輕時曾是瓊瑤劇看中的玉女派演員。

歲月和生活，不僅改變了她的外形，更饋贈了她厚重的生活質感。

這次她演的大倪媽，是個被生活狠狠欺負過，又咬著牙站起來的彪悍女人，相當接地氣。

她一出場，就用一個細節把人物立住了。

她把前夫的遺像，就掛在客廳最顯眼的位置，正對著倪家大門。

每天擦拭相框時，她嘴角那抹若有若無的冷笑，比任何歇斯底里的咒罵都更有力量。

那里面藏著被背叛的恨意和一種近乎偏執的勝利宣言。

這個女人的狠與韌，全在這個動作里了。

王瀾的表演，最絕的就是這種對細節的掌控。

她演一個“窮怕了”的底層婦女，不是靠臺詞嚷嚷“我窮”，而是用一個眼神算計的小動作，把那種窘迫和精明傳遞了出來。

她曾因病息影十年，身材走樣后重返熒幕，她把自己被命運搓磨的經歷，全都揉碎了，化進了角色里。

那場雨中撕打的戲碼，她體力不支，扶著墻大口喘氣，就在那個瞬間，眼神里突然閃過一絲不易察覺的脆弱和疲憊。

就這一下，讓這個看似刀槍不入的“復仇女神”瞬間有了血肉，讓觀眾在厭煩她強勢的同時，又忍不住生出幾分心疼。

有觀眾說得好：“她演的不是一個角色，是所有被命運按在地上摩擦過，又掙扎著爬起來的女人。”

這份共情，是王瀾用生命體驗換來的。

這位來自上海話劇藝術中心的國家一級演員，在《四喜》里飾演的張浩媽。

是個典型的“精致利己主義”婆婆，戲份不算多，但每一個鏡頭都堪稱精準。

她把這個遇事只會“畫大餅”、遇鍋立馬“甩干凈”的婆婆演得是活靈活現。

前腳她還親親熱熱地摸著蔣欣的肚子，承諾“以后孩子生下來我來帶”，臉上堆滿了慈祥的笑容。

后腳就把準備給小兩口換房的20萬，偷偷買了理財產品，這種兩面三刀，被她演得毫不臉譜化。

最精彩的莫過于她的“打太極式”表演。

當兒媳跟她商量帶娃的事，她眼神飄忽，不敢直視。

一提到要出錢換房，立刻摸口袋找手機，假裝有電話進來，一邊說話一邊腳步輕快地開溜。

那一連串動作行云流水，把那種生怕惹上麻煩、只想享受清福的小市民心態刻畫得入木三分。

唯一的遺憾，就是她的戲份太少了。

觀眾看得不過癮，只能期待她在后續的劇情里，能有多一些的發揮空間。

岳紅飾演的何麗華，是一個控制欲極強的婆婆。

岳紅往那一站，不用說話，就自帶一種不怒自威的壓迫感。

她貢獻了一場堪稱“高素質吵架”的名場面。

當兒媳忍無可忍，質疑她過度干涉小兩口的生活時，岳紅是怎么演的？

她沒有暴跳如雷，反而慢悠悠地拿起一個橘子，開始仔細地剝皮。

她把橘子瓣一瓣一瓣地擺整齊，然后推到兒媳面前，用最溫柔的語氣說：“你吃。”

可她的眼神，卻像淬了毒的冰錐，又冷又利，直直地刺向對方。

這種用最平靜的姿態，說最傷人的話的表演，比任何嘶吼都更有殺傷力，完美詮釋了什么叫“笑里藏刀”。

不過，岳紅的表演也遇到了一個劇本上的“坎兒”。

那就是何麗華這個角色后期的轉變有點太突然了。

從前期的控制狂，到后期突然變成通情達理的慈祥奶奶，中間缺乏足夠的情節鋪墊。

很多觀眾都覺得可惜：“要是劇本能多給她一些空間，展現她強勢背后的孤獨與脆弱，這個角色絕對有封神的潛力。”

盡管如此，岳紅還是用她強大的演技，盡可能地把這個略顯突兀的轉變演得順滑了一些。

第一名，我毫不猶豫地頒給了林曉杰。

如果說其他幾位演員的表演是“有招有式”的高手過招，那林曉杰飾演的岳秀娥，則已經到了“無招勝有招”的化境。

在《漫長的季節》里，她演的巧云已經驚鴻一瞥，這次在《四喜》里，她更是只用一個眼神，就能碾壓全場。

她把一個下崗的“廠花”母親，演得如此不著痕跡，以至于很多觀眾一開始都誤以為劇組找了一位真正的素人母親來演。

這才是演技的最高境界，讓你忘記她在演戲。

林曉杰的岳秀娥，全劇沒有一場情緒爆發戲。

所有的悲痛、堅韌、委屈與愛，都在她那看似平淡的沉默和細微的動作里，完成了“潤物細無聲”般的滲透。

最經典的，莫過于她知道女兒身世真相后那場戲。

她沒有哭天搶地，只是一個人默默地坐在老舊的縫紉機前，沉默了整整三分鐘。

鏡頭就這么對著她，觀眾能看到她的手指無意識地摩挲著桌上的布料，眼神空洞地望著前方。

然后，一滴眼淚毫無征兆地砸在縫紉機的踏板上，“啪”的一聲輕響，在寂靜的房間里，比任何嚎啕大哭都更讓人揪心。

當然，也有觀眾覺得她“演得太悶了，全程沒什么表情”。

但真正的生活，哪有那么多戲劇化的表情？林曉杰最震撼人心的，是那段“鎖門護女”的戲。

當生母喻靜香要來強行認親時，林曉杰沒有選擇激烈的對抗，她只是默默地、慢慢地走到門口，把門鎖擰死。

就在這個過程中，她的眼神完成了從恐懼、無助到無比堅定的轉變。

這一系列動作，沒有一句臺詞，卻勝過千言萬語，簡直就是情緒轉化的教科書級表演。

要我說，這恰恰是中國千千萬萬沉默母親的真實寫照。

她們可能不會說什么漂亮話，但為了保護孩子，她們會用盡全身的力氣，用自己的身體筑成最后一道墻。

這場關于五位媽媽演技的排名，說到底，其實是一場關于“何為好演技”的探討。

它告訴我們，在影視圈里，資歷和名氣都是浮云。

真正能打動人的，是演員對生活的洞察，是對角色的敬畏，是那份“讓觀眾在角色里看見自己或身邊人”的共情能力。

有的表演，聲勢浩大，卻如過眼云煙，有的表演，悄無聲息，卻能直抵人心。

《四喜》的“媽媽天團”給我們好好上了一課：

真正的演技，不是比誰的聲音大，誰的表情夸張，而是在于對“度”的精準拿捏，在于對“人”的深刻理解。

不知道您在追完劇后，覺得哪一位媽媽的表演，最能戳中您的心窩呢？

信息來源

百度百科《四喜》

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