《千里江山圖》開機，張若昀臉都沒露，全靠劉詩詩、關曉彤撐場面

24年初，就已經網傳即將開拍的諜戰劇《千里江山圖》，歷經了兩次延期，終于在11月27號正式開機。

開機儀式在上海金山影視基地舉辦，從整個流程來看龐大正規，但很奇怪的是在這一次開機儀式中，女演員劉詩詩、關曉彤、孫怡等都亮相了，可關注度極高的男主張若昀、陳道明等都沒有出現。

陳道明就算了，劇中主演咖位又足夠大，雖然是這部劇的監制，但他不出場，在很多人的意料之中。

可開機儀式連友情出演的關曉彤都露面了，男主張若昀不到場就真的很罕見了，希望《千里江山圖》別再有什么幺蛾子延遲拍攝，畢竟我們已經很久沒有看到頭部級別的諜戰劇項目了。

說起諜戰劇，近幾年只有嘆息的份，實在是這個曾經火爆一時的賽道萎靡得很厲害，近5年中能夠被拿出來做諜戰劇代表的有3部。

一部是2021年的《叛逆者》，一部是2024年的《追風者》，還有2025年的《沉默的榮耀》，豆瓣評分都在7.5分以上，這就是頭部了。

再將時間往前推10年，能夠作為代表的有2部，一部是2017年的《風箏》，一部是2015年的《偽裝者》，這兩部豆瓣評分都在8.5以上。

可以說2015年就是諜戰劇的分水嶺，以后能拿出來做代表作品的，基本都屬于偶像型諜戰劇，與之前絕對經典的《潛伏》《暗算》《紅色》等相比，已經差了一個縱隊。

而且從這幾年諜戰劇作品“口碑”以及“出圈率”來看，諜戰劇是越來越差，所以但凡提到諜戰劇，大眾都有一個疑問：當下諜戰劇的前途到底在哪里？

其實我覺得諜戰劇當下的創作瓶頸，和早些年民國抗日背景被過度挖掘有關。

諜戰劇爆火的那幾年，拍了太多這樣類型的作品，再加上又有很多經典打底，導致觀眾閱劇水平越來越高，普通劇組操作諜戰劇的水平但凡差一點，就會被加倍吐槽。

所以這幾年很多制作方在往“創新”方面努力，嘗試將傳統的諜戰劇背景轉移到現代，但必須要說這個方向發展得并不理想，到目前為止這個賽道沒有出現絕對的經典。

我覺得國產諜戰劇賽道，其實和曾經的“反特片”差不多，需要有一個時代大背景做支撐才能拍得好。

比如說建國后60年代，國內各大電影廠都喜歡拍這種擁有絕對敵我沖突的“反特片”，那些年有《羊城暗哨》《永不消逝的電波》《古剎鐘聲》《英雄虎膽》《冰山上的來客》等等一系列經典。

但這些關于解放前和建國初期的反特電影，隨著70年代《保密局的槍聲》開始，就開始向諜戰劇元素轉移，后續基本上沒有人再拍“反特片”，然后從1981年的《敵營十八年》開始，諜戰劇賽道慢慢形成。

所以說國產諜戰劇，需要有敵我對壘故事背景才好看，如果轉換到現代賽道其實不好操作，因為基本上“我明敵暗”，可以拍成犯罪類型的劇集，非要困在諜戰劇賽道，真的沒有必要。

還有近幾年一些所謂的諜戰劇，大多“掛羊頭賣狗肉”，披著諜戰劇的外衣拍現代偶像故事，基本上就是靠主演的流量明星吸流，當觀眾都傻，能火才怪！

柳云龍就曾說過，諜戰劇需要表達出諜戰的殘酷與浪漫、信仰與立意，一定要沿著生活的邏輯去編，否則就是離譜。

就是說這類作品既要扣緊嚴肅主題，配合過硬的劇本操作，一般的小作品很難達到這個水準。

而我們當下說的《千里江山圖》，劇本改編自孫甘露“第十一屆茅盾文學獎”的作品，在今年上海國際電影節上，被奉為 “最具轉化價值文學IP”的作品，整個故事人物龐多、故事線繁雜，再加上快節奏快、高密度劇情，是最適合拍成諜戰劇的劇本故事。

當然這全自動難度也非常大，王倦就曾經說過，劇版的《千里江山圖》和原著故事會有很大出入，這是“史無前例”的改編。

不過對于王倦的改編能力，大家還是比較信任的，畢竟他曾經操刀過很多男頻經典劇集，成功率極高，再加上這次制作方騰訊、新麗都是大廠牌，又有張若昀這樣既有號召力又有演員能量的主演坐鎮，出圈率很高。

現在就希望《千里江山圖》這個項目能順風順水地完成，到明年時和肖戰的《諜報上不封頂》、任嘉倫的《風與潮》一起，能不能頂出一個“諜戰劇新元年”