廣東
一張臉，能毀掉一部好劇嗎？
答案在央視的《沉默的榮耀》里。清清楚楚地擺著。
這部致敬英雄的諜戰(zhàn)劇，本該讓觀眾沉浸在那個年代的血雨腥風(fēng)中。結(jié)果呢。觀眾愣是被兩張截然不同的臉，拉出了戲。
一邊是49歲吳越的皺紋。每一道都在說話。另一邊是 01 說起吳越，可能很多人第一反應(yīng)是：這誰啊？ 對，她就是那個。不上熱搜，不炒緋聞。埋頭演戲二十年的"隱形人"。 《我的前半生》里，她演的凌玲被罵慘了。觀眾恨得牙癢癢，恨不得沖進電視里撕了她。結(jié)果后來才發(fā)現(xiàn)。大家罵的根本不是吳越。而是角色本身。 這才叫演技。 把一個角色演得讓人"恨之入骨"，這比演得讓人喜歡，難多了。 在《沉默的榮耀》里也一樣。她演朱楓，一個潛伏烈士的原型人物。那種內(nèi)心的堅韌，表面的從容。全靠一張自然的臉。詮釋得淋漓盡致。 最絕的是她哭戲。 鏡頭拉近。眼淚從眼角滑下來，順著臉頰的紋路。一路流到嘴角。她輕輕抬手擦掉。轉(zhuǎn)身走進屋子。 全程沒有一句臺詞。 但彈幕里全是"跟著哭了"。 這就是歲月的力量吧。49歲的臉上，每一條皺紋都有故事。每一個表情都精準(zhǔn)到位。那種"松弛感"，是任何醫(yī)美都做不出來的。 02 反觀曾黎。 說起來真的挺可惜的。 當(dāng)年中戲96明星班，她可是被譽為"中戲兩百年一遇的美女"。保劍鋒都夸過她。那時候的曾黎，靈氣四射。《男才女貌》里的小美女，誰看了不心動？ 但現(xiàn)在。 鏡頭一拉近，觀眾先注意到的是什么？飽滿得像蠟像的蘋果肌。紋絲不動的額頭。還有那條被填得模糊不清的下頜線。 整個人透著一股"塑料感"。 最尷尬的是情感戲。丈夫暈倒那場，她本該滿臉關(guān)切。結(jié)果面部表情刻板，眼淚掉了。卻讓人感受不到一點情緒。 網(wǎng)友形容得很到位："像戴了張表情管理失敗的面具。" 還有那場和孩子互動的戲。孩子抱著她的腿撒嬌，她低頭笑著摸孩子的頭。可那個笑容。太假了。嘴角往上扯，眼睛卻沒有一點笑意。蘋果肌鼓得特別夸張。 彈幕里直接有人問："她這是真的在笑嗎？" 03 更殘酷的對比在同框戲。 吳越和曾黎站在一起。那畫風(fēng)，簡直像拆盲盒。一邊封神，一邊翻車。 細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)。明明是曾黎的臺詞更多，但鏡頭總是不自覺往吳越那邊偏。有些曾黎拍了的戲。最后用不了，只能靠遠(yuǎn)景和對手戲補。 為什么？ 因為她面部狀態(tài)不穩(wěn)定啊。僵硬的表情管理，讓導(dǎo)演都沒法用。 觀眾的眼睛比任何濾鏡都清楚。你是真演還是在演，你的臉是自然還是做過。他們一眼就能看出來。 網(wǎng)友們的評價特別直接："吳越的臉會說話，曾黎的臉只會僵。" 還有人說："看吳越演戲是享受，看曾黎演戲是煎熬。不是因為她演得不好，是因為她的臉讓人出戲。" 04 這種反差。說明了什么？ 觀眾真的不傻。 那些想靠醫(yī)美保持年輕的演員，真該好好想想了。你以為你是在對抗衰老。其實你是在毀掉自己的職業(yè)生涯。 央視的正劇越來越講究"質(zhì)感"了。不管是故事還是演員，都得經(jīng)得起觀眾的審視。像吳越這樣的演員，臉上的皺紋不是缺點。反而是她最大的優(yōu)勢。 因為那是生活賦予的真實。是歲月沉淀的底蘊。 這種東西。任何醫(yī)美手段都做不出來。 演員的核心競爭力，從來都不是一張完美無瑕的臉。而是能不能把角色演活。能不能讓觀眾相信，你就是那個人。 吳越用她的表演告訴所有人。真實的臉配上過硬的演技，才是一個演員最大的底氣。 那些整容臉演員也該醒醒了。別再把心思都花在臉上了。多花點時間琢磨角色，多花點精力打磨演技。 觀眾要看的不是一個行走的醫(yī)美樣本。而是一個有血有肉的真實角色。 臉可以老。皺紋可以有。但演技不能輸。 這才是一個演員該有的態(tài)度。 真正的美，不是一張僵硬的完美臉龐，而是那些寫在臉上的人生故事。能被觀眾記住的，從來不是那張精致卻毫無生氣的臉。而是那個讓人共情、讓人動容的角色。
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