《喜人奇妙夜》雙高胎作品“抄襲”上熱搜！原創的盡頭是縫合怪？

喜劇的內核是悲劇，但這幾天，喜劇圈的內核似乎變成了“查重”。

就在最近的喜劇綜藝決賽舞臺上，作品《哥的全宇宙》拿下了冠軍，但伴隨鮮花和掌聲而來的，不是全網的瑞思拜，而是一場關于“結構性抄襲”的滔天巨浪。

觀眾看著看著，突然覺得背后發涼：這劇情、這設定、這節奏，怎么跟幾年前的封神之作《平行時空飯店》長得像“異父異母的親兄弟”？

有人說這是“致敬”，有人說這是“漢化”，還有人說這是“縫合怪”。今天，咱們就拋開粉絲濾鏡，拿著顯微鏡，把這場引爆全網的“喜劇撞臉案”給扒個底朝天。

是“心有靈犀”還是“精準復刻”？

首先，咱們得搞清楚一個概念，什么叫“結構性抄襲”。這不是說你抄了幾句臺詞，而是說你的骨架、你的血肉分布，跟別人一模一樣。

《哥的全宇宙》和《平行時空飯店》，這兩部作品放在一起，簡直就是一場“大家來找茬”。

先看核心框架：兩部作品都是玩“平行時空”的梗。《飯店》里，主角不滿現狀，穿越去找不同時空的自己（回老家、當明星、創業）；《宇宙》里，主角高超也是被不同時空的自己（魔術師、Rapper、創業者）爭奪。

這還能說是題材撞車，畢竟平行時空誰都能用。但接下來的“巧合”，就讓人不得不懷疑編劇是不是共用了一個大腦。

角色功能的對應簡直是“像素級”的。在《飯店》里，蔣易是那個核心矛盾的制造者；在《宇宙》里，高超完美對標了這個功能。更離譜的是，《飯店》里孫天宇演了個“半人馬”，《宇宙》里盧平也搞了個非人形態的角色。

就連出場方式都“撞”得尷尬。兩部作品不約而同地選擇了“冰箱”作為平行角色的出場載體。雖然“冰箱出人”在《生日快樂》里也用過，但在這個特定的結構里再次出現，難免讓人產生強烈的既視感。

有硬核網友做了一張Excel表格，統計下來發現，從角色類型（明星、創業失敗者）到關鍵情節，重合率竟然超過了80%。

連BGM都沒放過。有人指出，里面的配樂疑似挪用了《再見老張》的變速處理手法，副歌部分更是跟孫天宇的作品高度雷同。

這哪里是“撞梗”，這簡直就是在觀眾的記憶雷區上蹦迪。

兄弟情的“遮羞布”與法律的“擋箭牌”

面對鋪天蓋地的質疑，辯護方的聲音也很響亮。

他們的核心論據是：情感內核不同。

確實，《哥的全宇宙》主打的是雙胞胎兄弟情，講的是哥哥為弟弟犧牲事業的羈絆；而《平行時空飯店》講的是個人的人生選擇與和解。演員們也強調，這是他們的“兄弟情書”，融入了真實的個人經歷。

而且，從法律層面上講，這事兒還真不好定性。著作權法保護的是“具體的表達”，而不是“抽象的思想”。“平行時空”這個概念，屬于公共素材，誰都能用。魔術師、Rapper這些職業設定，也因為演員本人就會這些技能，被解釋為“量身定做”而非抄襲。

還有個萬能借口叫“賽制壓力”。演員回應說，時間太緊了，來不及細打磨，所以難免有既視感。

但是，觀眾買賬嗎？

這就好比你寫作文，雖然中心思想變了，但你的論據、結構、甚至修辭手法都跟范文一模一樣，老師給你判高分，其他同學能服氣嗎？情感的獨特性，掩蓋不了結構復制的懶惰。

尷尬的“雙面人”與節目組的“騷操作”

如果說作品的雷同是“天災”，那接下來扒出來的細節，就有點“人禍”的味道了。

這場爭議中，有一個人處境極其尷尬——演員楊雨光。這位老兄，不僅參演了現在的《哥的全宇宙》，當年他也參演了《平行時空飯店》！

這就很迷了。作為親歷者，當他拿到劇本，看到那些熟悉的設定、熟悉的結構時，難道心里沒有咯噔一下？但他沒有提出異議，評委們也沒人指出相似性，這就讓整個事件充滿了“合謀”的嫌疑。

更猛的料還在后面。有爆料稱，這就不是臨時創作的，雙高胎兄弟（高超高越）之前就有一個叫《噗溜全宇宙》的線下劇本，里面的魔術師、Rapper角色跟這次一模一樣，而且那個劇本本身就涉嫌抄襲未公開作品。

節目組的操作更是火上澆油。面對輿論質疑，他們不僅沒有正面回應，反而在搞“降熱搜”那一套。錄制版叫《哥的平行宇宙》，播出時改了個名，結尾也不一樣，顯然是在試圖規避風險。

最讓觀眾憤怒的是決賽的規則——“三倍積分制”。正是這個簡單粗暴的規則，幫助這部爭議作品在最后關頭逆襲奪冠。這種不透明的賽制，讓“冠軍”的含金量大打折扣，也讓抄襲的爭議變成了對整個節目公平性的質疑。

當“縫合”成為捷徑，原創還剩下什么？

這次事件，其實是喜劇行業長期以來“融梗”亂象的一次集中爆發。

在單口喜劇界，如果有人撞梗，那是很嚴重的事，甚至會像Kid那樣選擇退賽。但在小品和素描喜劇領域，界限似乎變得模糊了。

法律界定的滯后，讓“洗稿”、“融梗”成了低風險高回報的捷徑。你拿他的結構，填你的肉，法律管不著，觀眾覺得眼熟又說不出哪里不對。

于是，“縫合怪”作品越來越多。拼湊經典元素，借用成功模板，只要能把觀眾逗笑，似乎一切都可以被原諒。

但觀眾的眼睛是雪亮的。大家反感的，不僅僅是相似，而是那種“拿來主義”的傲慢。

如果“致敬”不需要注明出處，如果“借鑒”可以照搬骨架，那么那些苦思冥想搞原創的人，豈不是成了最大的傻瓜？

《哥的全宇宙》贏了比賽，但輸了口碑。

這就像是一個諷刺的隱喻：在平行時空里，或許有一個版本的他們，選擇了更艱難的原創之路，雖然沒有拿到冠軍，但贏得了所有人的尊重。

喜劇是為了讓人笑，但這個笑，應該是純粹的，不應該夾雜著“似曾相識”的尷尬，更不應該建立在對他人的掠奪之上。

當“冰箱”再次打開，我們希望走出來的，是令人驚喜的創意，而不是換了套衣服的舊靈魂。