中華書法史上,出現過不少的“皇帝書法家”,比如唐太宗、梁武帝、武則天、宋徽宗給、宋高宗等,實力強悍,不輸專業書法家,特別是宋徽宗,后世稱其“藝術帝王”,認為所有帝王里面,他的書法最妙。
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若論創新能力,宋徽宗天資卓越,獨創“瘦金體”,還推崇“尚意”理念,的確值得贊揚,但是宋徽宗的法帖,并不是適合臨摹,就像“瘦金體”過于瘦硬、方勁,獨立于其他字體之外,無法融合。
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學習過久,易產生僵化之病,銜接其他的行書、草書也較為困難,況且我們學習書法,還是要回歸古法,從中穩固基礎,提升控筆水平,若是依據“入古”能力,他的兒子宋高宗趙構,更勝一籌。
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宋高宗繼承父親的天賦,癡迷書畫,高舉“復古”大旗,他曾自述:“凡五十年間,非大利害相妨,未始一日舍筆墨,故晚年得趣,橫斜平直,隨意所適”。
史冊也記載:“資性朗悟,博學強記,讀書日誦千余言”,宋高宗臨帖、學詩書,均是十分刻苦,甚至50年來,只要沒有其他事,天天臨摹古帖。
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況且趙構的天資不凡,修養深厚,能充分領悟古法的精髓,他所寫的《行書千字文》,筆筆源自《圣教序》,點畫暢意舒和、遒勁靈動,極具魏晉氣息,后世稱其是“翻版圣教”。
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除了《行書千字文》,趙構還有一幅《洛神賦》,已得古韻,甩宋徽宗一大截,美得令人心醉,《洛神賦》原文是曹植創作,講述一段凄美的“人神之戀”,用詞華美,富有韻律,后人時常抄寫。
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這是趙構中后期作品,此時的筆法成熟,已得晉唐風貌,全卷共計990字,采用草書,與張懷的狂草不同,此帖取自陸柬之、智永的文雅氣息,用筆從心所欲而不逾矩,線條婉轉遒和、靈動暢達,字體普遍分離,少見牽連。
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通過前后筆鋒的變化,保障氣脈詳解,醇厚而自然,質感和格調高級,啟功稱贊曰:“多力豐筋屬宋高,墨池筆冢亦人豪。詳搜舊格衡書品,美謚難求一字超”,啟功認為他的字除了美還是美,目前墨稿尚存,可時常臨摹,初步掌握古法。
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而今,我們對趙構《草書洛神賦》,進行1:1超高清復刻,采用博物館級別,12色微噴復刻工藝,與原作毫無二致,此品乃是手工經折裝,裝裱精細,便于翻折、臨摹和查找。
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