傳統(tǒng)相聲與脫口秀新融合 高曉攀《說點別的》專場全國巡演進行中

聚光燈下，一襲長衫的高曉攀并未擺出傳統(tǒng)相聲中規(guī)中矩的架勢，反而握著麥克風(fēng)，以極具現(xiàn)代節(jié)奏感的語調(diào)，聊起了自己的故事，劇場內(nèi)，年輕觀眾的笑聲與掌聲如潮水般涌動。這不是普通的相聲專場，也不是單純的脫口秀表演，而是高曉攀最新實驗作品《說點別的》的喜劇演出現(xiàn)場。

作為“嘻哈包袱鋪”的掌門人，高曉攀從未停止對相聲邊界的探索。近年來，他敏銳地捕捉到脫口秀文化在年輕群體中的風(fēng)靡，以及兩種藝術(shù)形式在“笑的藝術(shù)”核心上的相通與相異。“相聲講究‘說學(xué)逗唱’，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有鋪陳有包袱；脫口秀更側(cè)重個人觀點表達與緊密的觀眾互動，節(jié)奏明快，話題尖銳。”高曉攀在創(chuàng)作談中分析道，“我的嘗試不是簡單嫁接，而是尋找兩種喜劇DNA的融合點，讓傳統(tǒng)技藝承載當(dāng)代生活，用現(xiàn)代語態(tài)激活古老智慧。”

《說點別的》正是這一理念的集中體現(xiàn)。作品中，傳統(tǒng)相聲的“說”“學(xué)”“逗”“唱”被展現(xiàn)的淋淋盡致，鮮明的語言節(jié)奏，獨特的相聲語言。同時，他吸收了脫口秀的強互動性，根據(jù)現(xiàn)場觀眾反應(yīng)隨時調(diào)整內(nèi)容，甚至引入開放麥的環(huán)節(jié)感，削弱了傳統(tǒng)曲藝的舞臺距離。在話題選擇上，從自身故事到文化現(xiàn)象，從個人情感到社會洞察，無不緊扣當(dāng)下年輕人的脈搏。

這種創(chuàng)新嘗試在觀眾中引發(fā)了熱烈反響。95后觀眾李婷表示：“既有熟悉的相聲味道，又被新鮮的熱點和表達方式擊中，感覺傳統(tǒng)藝術(shù)一下子闖進了我的朋友圈。”也有資深相聲迷認(rèn)為，這種融合保留了相聲最精髓的抖包袱技巧和語言藝術(shù)，只是外殼變得更“潮”了。

業(yè)內(nèi)專家對此評價謹(jǐn)慎但樂觀。中國曲藝家協(xié)會的一位評論家指出：“高曉攀的探索具有先鋒意義。在娛樂方式多元化的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)必須找到與當(dāng)代人，尤其是年輕一代的對話方式。這種融合不是消解相聲，而是在拓展其表現(xiàn)力和生存空間。關(guān)鍵在于如何保持相聲的魂——那種基于深厚語言功力和生活智慧的幽默，而不是流于淺薄的熱點堆砌。”

當(dāng)然，創(chuàng)新之路必伴爭議。有觀點擔(dān)心過度融合會消解相聲的獨特韻味，使其淪為四不像。對此，高曉攀回應(yīng)：“傳統(tǒng)不是一座固化的冰山，而是一條流動的長河。梅蘭芳大師曾說‘移步不換形’，我們今天的‘移步’，是為了讓相聲在新時代的舞臺上，形神兼?zhèn)涞刈呦氯ァＫ械膰L試，核心都是讓觀眾笑有所思，樂有所得。”

隨著《說點別的》巡演計劃的推進，這股由劇場涌起的融合新浪潮，或?qū)⒓ぐl(fā)更多傳統(tǒng)藝術(shù)從業(yè)者的創(chuàng)新思考。高曉攀用他的麥克風(fēng)證明，當(dāng)古老的藝術(shù)形式勇敢地伸出觸角，與新的時代對話，其煥發(fā)的生命力，依然能贏得最熱烈的笑聲與掌聲。這或許正是傳統(tǒng)文化在當(dāng)代“活態(tài)傳承”中最具魅力的模樣：根植沃土，向新而生。